镰仓雕
国内唯一现货 京都书院刊双重函套一册全昭和52年
￥ 550 九品
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四川成都
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作者灰野昭郎
出版社日本京都书院
出版时间1977-07
版次1
装帧精装
尺寸31 × 23 cm
页数327页
上书时间2023-03-13
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虽然现在对美术和工艺的兴趣大大提高，但成为漆工艺的爱好者和研究家却极少，其收藏家也有很多人喜欢。
在内行爱好的漆工艺中，一般也广为人知，作为兴趣性的工作在某种程度上也很受欢迎的是縑仓雕。另外，作为镰仓的代表性土特产，近年来名声越来越高，作为让人对漆工艺产生亲近感的东西，镰仓雕刻的作用很难忽视。但是，一旦真正致力于镰仓雕刻，研究其技术和历史自不必说，即使只是追寻“镰仓雕刻”这个名称本身的由来，实际上问题也非常复杂，专业的阐明非常困难。对于从事镰仓雕刻的制作和手游的人们来说，也许会认为这样的事情不是大问题。但是，求龙堂书店如果失去了追求事物本质的心，就不可能产生生命所走过的东西。
据说这次灰野昭郎将整理镰仓雕刻的图录。他在镰仓国宝馆工作了近十年，为了解决这个问题，他是最适合获得地利的人之一。期待着根据长年的调查收集得到的丰富的资料，公开镰仓雕刻的本质查明的端绪。另外，与计划出版该图录的西格公司的增田武文君，我也一起工作过，知道他是一位兼具优秀才智和肌理细腻的编辑。而且听说这两个人也是从学生时代开始就非常合得来的朋友。可能“通过内心的和谐，可以看到精彩的图录的完成，这作为镰仓雕刻的第一次鉴赏性图录受到好评就好了，希望能成为这一界留下的研究书。（五一、三、五）已经是十几年前的事了吧。在当时的镰仓国宝馆长、已故的涯江二郎老师的推荐下，学艺部员灰野先生为了掌握工艺素材、道具、技法等知识，每个星期六都能看到我的工作室。
在那之后的几年里，灰野先生和工房的青年们一起热心地削树、涂漆，至今仍让我想起了灰野先生的身影。
也有这样的缘分，他对“镰仓雕刻”有着比别人加倍的兴趣和爱情。作为文艺部成员的周密的调查和以冷静的目光总结的结果是这个珍贵的图录，而且，这也是他在镰仓的工作的集大成。
这里收集了几乎所有现存的被称为“镰仓雕刻”古典作品。那张照片是雕刻角度、手法等很好理解的精彩作品。因为是用自己雕刻或涂过的眼睛，站在一个^^上拍摄的，所以以前在工房的经验就是在这样的地方被活用的吧。我也非常高兴。
对于我^·工人来说，所有的古典都是永远的老师，自己的技能越进步，眼睛越睁开，就会说很多话，教我。这个图录对于立志于“镰仓雕刻”的人们来说，既然是珍贵的资料，就应该成为无比的师傅。我也经常坐在座位上，感谢灰野先生的努力，想成为自己精进的朋友。
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若从镰仓雕刻开始探寻，试图让这片落叶归根寻源，便会发现，它起源于中国宋代的铜器仿制风潮。似乎任何民族都会有复古的倾向，西方文艺复兴企图复原古希腊的自由和民主，而宋代的青铜仿古则是在企图复原战国时期青铜器的花纹和工艺，只是时代在进步，工艺也在发展。因为铜器在经过灼烧后，再冷却下来也是软的，所以宋代的青铜仿制不再是从模具浇注的制法，而是在确定基础形状后再进行加工。这种工艺传入日本时，正值镰仓时代，人们思考着将铜器的工艺应用到木头上，于是便诞生了镰仓雕刻。镰仓雕刻传承了铜器的作用，经常用于制作饮食器具，并结合了新的艺术形式——漆画，产生了从根本上不同于中国传统木艺的雕刻形式。中国传统的木雕主要雕刻装饰品，以佛像等为主，注重雕刻木头的形状，而镰仓雕刻则更加注重花纹的雕刻和喷漆的效果。对比同时期在中国产生的北京漆雕，可以说镰仓雕刻与北京漆雕同源不同流，都器重在基础形状上雕刻花纹，只是一个以漆器为媒介，一个以木头为媒介罢了。从镰仓雕刻一个小小的支流开始挖掘，也能追溯出一条联结了多个国家、多种文化的宏大的历史线。
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