江户模式大图鉴 小袖文様美的系谱图录
国内现货 江戸モード大図鑑 小袖文様にみる美の系譜 - 这次的企划展示，以小袖的花纹为视点，通过国立历史民俗博物馆藏野村收藏的其他小袖类和屏风、挂幅、锦绘的绘画资料等，通览江户时代模式的展开及其丰富多彩的表情。展示由六个章节构成，就像翻阅江户的莫德图鉴一样。
￥ 300 九品
仅1件
作者国立歴史民俗博物館編
出版社NHKプロモーション 1999
出版时间1980
装帧软精装
尺寸30 × 21 cm
纸张铜版纸
页数301页
上书时间2023-02-23
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引言
直到江户时代初期，关注流行，对服装的装饰穷奢极侈，是只有一部分人才能允许的奢侈。但是，随着泰平时代的到来，情况发生了变化。随着染织技术的改良、染色容易的木棉的普及、交通、流通网的发达等围绕服装的环境不断完善，掌握轻济力的新兴町人也开始积极参与新的流行，江户的模式迅速扩大了其底层。
当时模式的主角是小袖。小袖是被称为和服或和服的日本传统服装的古称。相对于束带和直垂等大袖形式的衣服，实用的袖子小的衣服是本来的意思。那个小袖从中世纪中期开始就获得了作为表面穿着的品格和形式，到了江户时代确立了丰富多彩的花纹独特的装饰样式，一跃成为备受瞩目的存在。
例如，在贞享三年（一六哈六）发行的《诸国御先生》的序文中，可以看到“丈夫服装的染色之心是人们帮助的心，但却成为了各种各样的东西，无论是筑紫之海还是筑紫之海，都是这样的”。据说小袖的设计，根据人们的喜好千差万别，其种类之多难以用笔墨形容，根据地域的特色也明确地表现出来了。在江户前期的阶段，求龙堂可以看出模式的面貌已经与中世纪划清了界线，反而接近现代的感觉。
从桃山时期到幕府末期的三百年间，尽管小袖的形态几乎没有变化，但以花纹为中心的设计却融入了森罗万象的主题，凝聚了各种各样的创意。江户前期出现在流行舞台上的町人，将妓女和戴帽者们的异装融入市井的风俗中，通过雏形书等媒体竞争寻求最新的设计。技法方面，除了绞染、刺绣之外，友禅染等各种技法也很发达，小袖设计呈现出百花缭乱的情趣。江户后期，回避表面绚丽的“粹”之美风靡一时，看到了素色、条纹、背面花纹等的流行。模式被称为社会的具象，可以说小袖意匠的变迁明确地反映了近世世态的变化。
这次的企划展示，以小袖的花纹为视点，通过国立历史民俗博物馆藏野村收藏的其他小袖类和屏风、挂幅、锦绘的绘画资料等，通览江户时代模式的展开及其丰富多彩的表情。展示由六个章节构成，求龙堂就像翻阅江户的莫德图鉴一样。第一章以“缝与染的系瞎”为题，为17世纪初至18世纪初以绞染和刺绣为中心的设计增光。在第二章的《兴盛的友禅染》中，我们将捕捉到友禅染的黎明期，这是今天染色的代名词。第三章是“吉祥的图案”。展示了长寿、长寿、祈福、祈求富贵等多种多样的吉祥图案。在第四章《诗歌与设计》和第五章《故事与谣曲的世界》中，将文学主题融入设计中的小袖子，解读象征性或暗喻性演出的文学趣味。因此，在第六章的“雅的设计和公家的装束”中，将公家情趣的设计和公家女性实际使用的小袖进行对照，探索江户末期特征性的设计特质。
收录在图录中的作品，包括小袖二百三十四领在内共有二百九十五件。恐怕在以小袖为主题的展览会上，是本世纪最大规模的展览之一。尽管如此，虽然只是捕捉到了江户时代多种模式的一角，但通过这次的企划展示，如果能成为接触到我国独自发展的装束世界，怀念今天的东西文化背景的机会的话就太好了。
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