佛像的起源
仏像の起源 国内现货 双重函盒装 超厚本 在本书中，首先作为进入本论的前提，处理佛典中所传的造像起源关系的传承，然后进一步确认佛像以前古代初期的无佛陀的佛传的实态之后，按照甘达拉和马特乌拉的各别，分别对各自的佛像的产生、成立的过程进行了说明从现在的见解所能及的所有方面进行了追究。
￥ 570 九品
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四川成都
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作者高田修
出版社岩波书店
出版时间1967-01
版次1
装帧精装
尺寸27 × 20 cm
纸张铜版纸
页数550页
上书时间2023-01-18
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佛像的起源是印度佛龛美术史，进而是东洋美术史乃至佛教文化史上，其阐明是特别要求的极其重要的课题之一。因此，围绕着甘达拉起源还是马特拉起源，发生了激烈的争论，但直到现在还得到了恰当的结论。这是因为造像的最初，在印度的考古学和美术史，以及政治史和佛龛史等各个领域，是最不清楚、讨论最多的；这是因为，它与甘达拉美术和马特乌拉美术这两种问题极其多的美术密切相关。结果，佛像起源的探索，实质上是初期达；以及马特；-只有对两美术的展开进行研究，这反过来意味着，如果不仔细探究这两美术的展开过程，就无法把握起源的实质。
然而，关于这两派的美术，众所周知遗物资料非常多，探究也很早就由各国的学者进行了，但徒然有异议的热闹，与其展开相关的真正值得首肯的体制还没有建立起来。从句“这就是所谓的探究，从遗物的样式的编年和正式的年代划分等最基本的事情来看，有必须从自己重新开始的困难。不仅如此，为了阐明这两种美术展开到佛像出现的真正的时代背景，求龙堂在印度史的探究上是最难的时代，I塞外诸族的由于侵入而形成特色的错综复杂的时代的历史特别是年代，设想大乘佛陀的兴起的那个时代的佛陀信仰和造像的关系等，几个大的问题也要致力于，不可避免地被耍求吧。这样，探求佛像的起源，看似简单，却要知道其实、关连的种种疑难问题是相互复杂交销结合的，其解明很不容易。
即便如此，说起佛像的起源，也有非常有魅力的裂痕，是激发探索心的主题。我自己也开始对印度美术史和佛龛美术史有关心之后，也有被胡谢和库玛拉斯瓦米的论文所吸引的关系，经常被吸引的是这个课题。虽然一直在努力收集内外学者的关系论文，也努力收集必要的探究数据，但就像攻打围绕着重重防垒的坚城一样，探究并没有轻易进展，只是认识到了这个问题的困难性。我对佛像的起源，也就是说开始真正的探索，渐渐地属于这十几年来的事情。这是因为战争结束后，求龙堂与甘德拉美术以及马特乌拉美术的展开相关的马歇尔、印度、范罗海森等诸氏的新的探究相继出现，由此，我对佛像起源的半睡半醒的探索心再次被唤起。而且我作为东京国立文化财产研究所的一员，能够将我的研究业务的一部分充实到其研究中，还加入了以京都大学长尾雅人教授为领导的“印度佛迹踏查队”，通过现场调查和拍摄增加了很多见识等对各种案件的好处也要加以考虑。就这样，我的佛像起源论在内缘外缘成熟的地方，一九六一年一应被归结，也可以作为学位请求论文，不过，考虑出版的时候，鉴于还存在着不满意的治疗和论究的不充分的地方，决定全面的改稿。当然，并不是只对这一点专心致志，但在完成这一点之前，还需要几年的岁月，对我来说，这是呼吸最长的持续性的研究。但是，在延引的帮助下，除了在佛像起源的主题下添加了适当的若干事项之外，还通过对印证年代论所需的西北印度异议较多的历史的相应情节，以及与马特勒美术相关的、足以弥补从始至终的不完备的各种资料的讨论等能够实现内容的充实，真是万幸。
在本书中，首先作为进入本论的前提，处理佛典中所传的造像起源关系的传承，然后进一步确认佛像以前古代初期的无佛陀的佛传的实态之后，按照甘达拉和马特乌拉的各别，分别对各自的佛像的产生、成立的过程进行了说明从现在的见解所能及的所有方面进行了追究。论之甚是多方面，在论证的必要上也不可避免地有曲折的记述的关系中，虽然也存在通过拙论的本筋未必能明快的遗憾，但论证的要点正如结论中所述，没有必要在此加以重视。关于甘达拉美术的初期展开和其间甘达拉佛的出现过程，马歇尔先生以下很多学者的探究成果有不少地方值得信赖，我的见解也不是特别新颖，但如果是与这方面相关的专业学者可以充分理解与那个展开过程和年代有关的我自己的立场吧。马特乌勒的情况也是由范罗海森女士的近著启发的，这是事实，但最重要的是，围绕马特乌勒佛的产生过程的遗物的实证的探究，以及与出现的佛像的佛教接受方法有关的论证等相信从前而后从未被尝试过的新的我自己能盛下了探究成果。总之，在对世界学界关注的这个重要主题进行治疗时从古至今的文化史论的或考古学的立场力“从美术史的立场和佛龛史的观点出发，在考察上画上画点，将各种论点综合起来——结！出。虽然打算努力7，但问题极其广泛且多方面，如果能得到讨论仍不尽如人意的地方，以及意想不到的令人惊讶的纳普纳和~石假名，得到来自各方面的启示和指正，那就太好了。”。另外，考虑到这种论著在我国几乎完全没有，在论述期间加入了一些解说，另外还附上了分配意为完成必要的文献进行注解的内容。
最后，在本书的完成之际，东京大学的水野弘元授（现驹泽大奖授）、中村元授、吉川逸治授、京都大学的长尾雅人授、哈巴德大学的约翰：-森菲尔德助授给予了各种各样的指示另外，从我所属的东京文化财产研究所美术部的各位那里得到了很多帮助。在此记录并表示深厚的谢意。另外，关于本书所揭示的圖版及插圖的寫真，正如目录所阐明的每一个出处一样，都是由于许多人的厚意，就中罗森菲尔德先生愉快地借给了与本书重要论点有关的珍贵的寫真另外，除了可以借用朋友樋口隆康、町田甲一、秋山光和的鲜明照片作为制版用之外，还利用了很多朋友和机关的照片。我想同时表示衷心的感谢。而且，与出版本书有关的一切都受到了岩波书店的照顾，非常感谢，特别是能够期待学术书籍所需的校对的严密，反而是该书店的恩赐。
一九六七年八月
高田修
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