版画艺术 66 特集 小林清亲
附赠 鳥居禎子 亲笔签名 编号 原创版画
￥ 160 九品
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四川成都
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作者阿部出版
出版社阿部出版
出版时间1980-01
装帧平装
尺寸25 × 18 cm
纸张铜版纸
页数278页
上书时间2021-09-05
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阿部出版株式会社，1971年创社以来，只专注于两件事：版画和陶瓷。所以《版画艺术》和《炎艺术》两部杂志，都是业界最佳。
小林清亲(1847-1915)和月冈芳年、丰原国周并称明治浮世绘三杰。也被称为"最后的浮世绘大师"，他把油画的光影艺术带到了浮世绘之中，形成了特有的光线画。有学者指出，"浮世绘的历史随着小林清亲的去世而宣告闭幕"。
浮世绘大师小林清亲1847年出身于低级武士之家，父亲是个管理贡米的地头，在他15岁就死了，他就接管了家业，22岁的时候作为旧幕府武士参加鸟羽伏见之战和上野战争，幕府失败后他也失业了，最初靠流利卖艺为生，研习画业起步很晚。1874年开始以绘画为生。从河锅晓斋和柴田是真那学习，也从下冈莲杖那里得到指导。1876年初开始发表系列版画《东京名所图》，其中的《东京银座街日报社》、《东京新大桥雨中图》等画作吸收了西方绘画对光的表现手法，并借鉴石板和铜版画的技法，用以表现东京的近代城市风貌。晨曦、日暮、夜灯、雨霭，微妙的光感使传统画有了新的样式。他的手法被称为"光线画"，作品风靡一时。其实小林并非正宗的浮世绘绘师出身，而是靠自学成名。据说，他曾向当时在横滨的英国画家查尔斯·沃格曼(1832-1891)学习过油画，从他的作品中所表现出来的光影效果不难看出他对西画有相当的研究。他的画面的最大的特征表现在对轮廓的放弃，通过明暗变化来塑造形体。不仅在题材上与当时的"文明开化绘"相呼应，而去通过技法的创新，传达出更为丰富的意趣。以新技法描绘的东京各处名胜，洋溢着对往昔江户时光的无限怀想之情。
小林清亲于1881年制作的《久松町之火》等描绘火灾的作品是他最后的光线画，也最具有表现力。以雕版套色技术制作出的腾空烈焰，气势磅礴，明快且富有动感。 小林清亲在晚年又转向传统版画以及其他题材的制作，他的画风依然区别于一般画家而具有明显的浮世绘版画痕迹。1884年，他模仿浮世绘风景大事歌川广重《名所江户百景》的手法，制作了《武藏百景》系列，季度放大前景和切断主题的构图以及其间洋溢的丰富抒情性令人联想到歌川广重的风格，因此他也被称为"明治的广众"。1896年的《东京名所真景之内》是小林清亲最后的风景版画，原拟12幅的系列只完成了3幅，其中《如月》以3幅续构图表现隅田川的雪景，画面情调苍茫而悠远。虽然他的后期作品从题材到技法都表现出向浮世绘回归的趋势，但也显露出近代绘画对色彩与空气的表现。
明治十四年以后，革新风格向漫画的表现手法转移，描绘了社团新闻，尖锐的社会批判的讽刺画和插图等等，同时彩色浮世绘版画漫画，铜版画，石版画，战争画儿，教育画儿，晚年亲笔画等各种各样的画都表现出来，是在浮世绘最后的时代和近代漫画的勃兴期里成长。在大正四年(一九一五)的时侯去世，年仅六十八岁。门下的井上安治继承了光线画法，田口稻作继承了讽刺画法等。
折叠编辑本段评价
在日本社会发生重大转型过程中，迅速建立起来的近代资本主义工业体系迫使耗时低效的民间手工业作坊在短时间内极速式微。因此从整体上看，明治时代的浮世绘在新技法与新样式的拓展没能超越以往的辉煌，艺术性日趋低落，从明治中期就开始无可奈何的步入衰途。小林清亲作为一位承前启后的画师，有学者将他和丰原周国、月冈芳年一道成为"明治浮世绘三杰"，也有学者将他和月冈芳年一道称为浮世绘的"明治双壁"。有赖于他们的存在，历经数百年沧桑的浮世绘在日渐式微之后，依然作为具有本土意义的绘画观念和美学理想滋润着日本近现代版画和日本画。
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