月冈芳年画集
国内唯一现货 無残絵 責め絵 刺青 武者絵 残酷絵 刺青 幽霊画 Ukiyo-e / Yoshitoshi Tsukioka
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四川成都
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作者月岡芳年 瀬木慎一编
出版社講談社
出版时间1978-03
版次1
装帧精装
尺寸31 × 22 cm
纸张铜版纸
页数142页
上书时间2021-04-14
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月冈芳年（1839-1892），又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。日本江户时代末期著名浮世绘画家。芳年十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。晚年他重新归于传统题材“美人画”。是一位富有传奇色彩的人物。其作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步的激赏。明治二十四年（1891）夏，芳年因“狂疾复发”而被送进医院，经一年多无效治疗，于明治二十五年（1892）六月九日去世。病历诊断记录上写着死因：“忧郁狂”。
聪明绝顶的芳年也尝试研究西洋透视、素描，以求严格地训练自己写实和造型的能力。从中期到晚期的作品当中，我们不难发现这种训练对其绘画的帮助。同时，芳年还对中国文人画的用线方法大加研习，使东西方绘画的长处完美地结合在一起。所以，这段时期的芳年浮世绘人物结构精准，动态跳宕，构图灵动，加之利用挥洒淋漓的书法式用笔，大大增加了画面的运动感，这无疑是向东方绘画稳定、凝重的审美主流提出了挑战。
而晚年的芳年经过严肃认真的思考后，重新回归到浮世绘的传统当中。他的真实想法不得而知，但是今天细细翻看芳年的晚期作品，我们又将得出怎样的结论？
明治十五年（1882），芳年与《绘入自由新闻》签下月给百円的合约，为其绘制新闻画，丰厚的收入和安定的生活环境使芳年的创作量大增。在去世前的十几年中，他画了为数惊人的作品：《东京料理颇别品》（五图）、《东京自慢十二月》（十二图）、《大日本名将图鉴》（四十三图）、《新柳二十四时》（五十一图）、《大日本史略图会》（六十六图）、以及《新撰东锦绘》《新形三十六怪撰》等。特别是《风俗三十二相》堪称杰作，其他如《大日本史略图会 . 第十二代景行天皇》《彦紫田舍源氏》《藤原保昌月下弄笛图》也可谓神品。
从桃山时代开始，美人画一直是浮世绘创作的最重要题材。经过历代画家不断发展充实，已经走到了一个相当的高度。而十八世纪中后期出现的喜多川歌麿和东洲斋写乐又把这个高度进一步极端化。他们两人创造的“大首绘”（即只描绘人物上半身的构图）充分表现对象细腻微妙的心理和感情，且利用奢华的服装和饰物衬托女性丰盈、鲜活的肉体，具有非常强的艺术感染力，为浮世绘带来了黄金时代。
《风俗三十二相》从表面看与众多歌麿追随者的“大首绘”别无二致，仔细品味下你会发现芳年的匠心所在。首先是人物形态的刻画，《宽政处女》《享和内室》《正保深川仲居艺者》《嘉永侧室》《明治娼妓》等图中的人物似乎都以某种异常袒呈的姿态出现在观者面前，毫不掩饰的风情会使人心里震颤不已。然而这又是较有节制的，外在的放纵和内心含蓄蕴著的情感，仿佛有一股即将爆发的温热。而芳年的一生也恰好充满这种纷繁、矛盾的心理。其次是画中人物的性格，《宽政处女》是娇羞的期待；《宽政女郎》是绝望的爱情；《天保倾城》美艳但却矫情；《享和官女》浮华而又平庸；《明治内室》体现的是掌上弄儿的无限喜悦；《天保御小姓》表达的是小家碧玉的默默温情......特别是整套画的最末一幅《明治妻君》，把初受西方文化熏染的虚荣的时髦女郎那种手足无措的笨拙姿态刻画得精妙绝伦，叫人忍俊不禁。
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