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新编西方文论教程9787300140711

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￥ 7.8 八五品

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江西南昌
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作者杨守森

出版社中国人民大学出版社

ISBN9787300140711

出版时间2012-01

装帧线装

页数432页

货号2872622

上书时间2024-07-06

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品相描述：八五品
商品描述
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书名：新编西方文论教程
编号：2872622
ISBN：9787300140711[十位:]
作者：杨守森
出版社：中国人民大学出版社
出版日期：2012年01月
页数：432
定价：45.00 元
参考重量：0.700Kg
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新旧程度：6-9成新左右，不影响阅读，详细情况请咨询店主
如图书附带、磁带、学习卡等请咨询店主是否齐全* 图书目录 *
导论
 *章 古希腊文论
 概述
 *节 柏拉图的文艺观
 一、理式与文艺作品的本源
 二、迷狂与文艺创作的心理特征
 三、理想国与文学艺术的功能
 第二节 亚里士多德的文艺观
 一、诗学的首要原理
 二、悲剧比史诗优越
 三、诗是语言的艺术
 第二章 古罗马文论
 概述
 *节 贺拉斯的文艺观
 一、诗的创作要妥帖得体
 二、诗人要给人益处与乐趣
 三、诗人的平庸不能容忍
 第二节 朗吉弩斯的文艺观
 一、崇高是伟大心灵的回声
 二、诗的意象要使人惊心动魄
 三、天才应受技巧的约束
 第三章 中世纪文论
 概述
 *节 奥古斯丁的文艺观
 一、敬神的好艺术与渎神的坏艺术
 二、文艺是有意作假
 三、“语象”能带给读者更大“乐趣”
 第二节 阿奎那的文艺观
 一、艺术创作是对上帝的模仿
 二、艺术与道德无关
 三、“诗用隐喻生产一种再现”
 第四章 文艺复兴至启蒙运动文论
 概述
 *节 布瓦洛的文艺观
 一、理性是*高准则
 二、模仿自然的原则
 三、崇尚古典的原则
 四、遵循道德的原则
 第二节 狄德罗的文艺观
 一、“美在关系”与艺术关
 二、艺术真实与理想范本
 三、崇尚激情与重视想象
 四、戏剧改革与倡导“严肃剧” 
 第三节 莱辛的文艺观
 一、批判新古典主义的艺术趣味
 二、大力倡导市民戏剧
 第四节 维柯的文艺观
 一、诗起源于人类的想象本能
 二、文学是诗性智慧的产物
 第五章 德国古典文艺理论
 概述
 *节 康德的文艺观
 一、审美观念是艺术的本质
 二、艺术是自由的感性游戏
 三、艺术创作需要天才
 第二节 黑格尔的文艺观
 一、美是理念的感性显现
 二、艺术类型与“一般艺术的解体” 
 三、人物性格是“艺术表现的真正中心” 
 四、悲剧冲突与“永恒正义的胜利” 
 第三节 歌德的文艺观
 一、艺术创作要“抓住特殊”
 二、艺术家要有“伟大人格”
 三、艺术家要有“世界精神”
 第四节 席勒的文艺观
 一、理想艺术与“关的人性”
 二、审美活动与“游戏冲动”
 三、审美教育与“审美王国”
 第六章 浪漫主义与现实主义文论
 概述
 *节 雨果的文艺观
 一、历史分期与文学特征
 二、滑稽丑怪与浪漫主义
 三、审美追求与艺术标准
 第二节 别林斯基的文艺观
 一、现实主义的主导特征
 二、艺术思维是一种形象思维
 三、文学批评是美学批评与历史批评的统
 第三节 车尔尼雪夫斯基的文艺观
 一、现实美高于艺术美
 二、艺术关是对现实关的弥补
 第四节 泰纳的文艺观
 一、文学发展的三要素
 二、理想艺术的标准
 三、总体性文学批评观
 第七章 唯意志主义文论
 概述
 *节 叔本华的文艺观
 一、艺术的本质是复制理念
 二、艺术只能从直观认识出发
 三、艺术是对生命意志的短暂超越
 四、悲剧是艺术的*高形式
 第二节 尼采的文艺观
 一、艺术是人生的救赎
 二、日神精神与酒神精神
 三、悲剧是生命的兴奋剂与强壮剂
 第八章 唯美主义与象征主义文论
 概述
 *节 王尔德的文艺观
 一、生活模仿艺术
 二、艺术独立于道德
 三、讲述美而不真实的故事
 第二节 波德莱尔的文艺观
 一、象征主义的“应和”理念
 二、想象力是各种能力的王后
 第三节 马拉美的文艺观
 一、文学的目的是召唤事物
 二、文学是音乐的源泉
 第九章 直觉主义与表现主义文论
 概述
 *节 柏格森的文艺观
 一、艺术作为一种生命直觉活动
 二、艺术与直觉的相通性
 三、喜剧是艺术与生活之间的“中间物”
 第二节 克罗齐的文艺观
 一、艺术的四个否定性界定
 二、艺术即直觉
 三、艺术即表现
 第三节 科林伍德的文艺观
 一、作为再现艺术的伪艺术
 二、作为表现的纯艺术
 三、作为想象的纯艺术
 第十章 精神分析与原型批评文论
 概述
 *节 弗洛伊德的文艺观
 一、“力}匕多”的转移
 二、白日梦的升华
 三、精神紧张的消除
 四、艺术的永恒主题
 第二节 荣格的文艺观
 一、艺术本质:原型的象征性表述
 二、艺术功能:现代人精神的补偿
 三、艺术家:常态个人与集体人
 第三节 弗莱的文艺观
 一、文学是一个自足系统
 二、文学是历史进程的一部分
 三、文学批评应拒绝价值判断
 第十一章 现象学与存在主义文论
 概述
 *节 英加登的文艺观
 一、意向性客体与文学存在
 二、文学作品的多层次构成
 三、具体化与文学审美价值
 第二节 杜夫海纳的文艺观
 一、艺术作品是潜在的审美对象
 二、艺术不是语言
 三、艺术是知觉主体的呈现
 第三节 海德格尔的文艺观
 一、艺术作品的本源是艺术
 二、建立世界和制造大地
 三、在贫困时代里诗人何为
 第四节 萨特的文艺观
 一、文学就是行使自由
 二、艺术作品是非现实
 三、文学介入原则
 第十二章 阐释学与阅读接受文论
 概述
 *节 伽达默尔的文艺观
 一、艺术作品的存在方式是游戏
 二、艺术作品的存在亦是象征与节 日
 三、人与文本之间的问答对话
 四、人与文本之间的视域融合
 第二节 姚斯的文艺观
 一、接受美学与重建文学史
 二、文学接受与期待视野
 三、审美经验与艺术功能
 第三节 伊瑟尔的文艺观
 一、文学文本与召唤结构
 二、隐含的读者与读者发现
 第四节 费什的文艺观
 一、文本意义是读者的阅读事件
 二、一致意义来自解释团体
 第十三章 西方马克思主义文论
 概述
 *节 本雅明的文艺观
 一、寓言式文艺批评观
 二、机械复制与艺术灵韵
 第二节 阿多诺的文艺观
 一、艺术的否定性
 二、批判文化工业
 第三节 马尔库塞的文艺观
 一、为爱欲而战与塑造新感性
 二、社会批判性与艺术自律性
 第四节 詹姆逊的文艺观
 一、政治无意识与文学阐释
 二、第三世界文学与民族寓言
 三、后现代主义艺术的关学特征
 第五节 伊格尔顿的文艺观
 一、文学的意识形态特质
 二、文化视野中的文学批评观
 第十四章 形式主义与新批评文论
 概述
 *节 什克洛夫斯基的文艺观
 一、艺术是纯粹的形式
 二、“陌生化”的艺术手法
 第二节 雅柯布逊的文艺观
 一、文学研究的对象是“文学性”
 二、诗性功能:隐喻和换喻
 第三节 艾略特的文艺观
 一、“文学传统”与“个性消灭” 
 二、“非个人化”理论
 三、面向事实的文艺批评观
 第十五章 结构主义与后结构主义文论
 概述
 *节 巴特的文艺观
 一、“零度写作”与“语言乌托邦” 
 二、“不及物写作”与“可写文本” 
 三、“自动写作”与“作者之死” 
 第二节 拉康的文艺观
 一、“镜像”与“主体认同” 
 二、“无意识”与“语言结构” 
 三、“三界说”与“三种欲望” 
 第三节 福柯的文艺观
 一、疯癫史与文学艺术中的非理性
 二、文学是一种特殊的话语实践
 三、对抗语言堕落与现代主义艺术
 第四节 德里达的文艺观
 一、解构逻各斯中心主义
 二、打破哲学与文学的对立
 三、阅读策略与写作思想
 第五节 巴赫金的文艺观
 一、复调小说理论
 二、“狂欢化”理论
 第十六章 后现代主义文论
 概述
 *节 利奥塔的文艺观
 一、叙事危机:传统规则的颠覆
 二、崇高:表现不可表现之物
 三、先锋艺术:交流性的悖论
 第二节 哈桑的文艺观
 一、沉寂的文学
 二、不确定的内在性
 三、后现代文艺的歧路
 第三节 桑塔格的文艺观
 一、反对阐释
 二、新感受力
 第十七章 文化批评文论
 概述
 *节 女性主义文艺观
 一、男性笔下的“天使”与“妖妇”
 二、“双性同体”写作
 三、小说样式的性别内涵
 四、“空白”阅读
 第二节 后殖民主义文艺观
 一、“东方”:妖魔化的文学镜像
 二、含混叙事:世界性的写作模式
 三、对位阅读:破除帝国话语的坚冰
 第三节 新历史主义文艺观
 一、历史也是一种诗学文本
 二、文艺也是一种“社会能量”
 三、颠覆与抑制的文艺功能
 第四节 生态批评文艺观
 一、绿色写作范式
 二、“环境性”是文艺的深层特质
 三、自然是现成的“绿色文本”
 后记
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