【9成新】【良好】孤绝的火焰
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作者徐则臣
出版社四川文艺出版社
ISBN9787541143441
出版时间2018-03
装帧精装
开本32开
定价49.8元
货号9787541143441
上书时间2024-12-15
商品详情
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目录
外国书评
一部值得张扬的伟大小说
把大师挂在嘴上
——读卡尔维诺《为什么读经典》
福克纳的遗产
——看《福克纳传》
天使与魔鬼
——伊斯梅尔·比亚《长路漫漫》
无用之用
——《黑书》
世界是男人的，也是女人的
——《波伏娃：激荡的一生》
孤绝的火焰
——重读黑塞
简笔画的奈保尔
——《米格尔街》
从一个蛋开始
——重读卡夫卡
《纯真博物馆》和帕慕克
如果我说，卡佛没那么好
J贝恩勒夫与《恍惚》
玛格丽特·德·默尔和她的《灭顶》
与大卫·米切尔对话
何人不起故园情
——伊斯梅尔·卡达莱《耻辱龛》
当道德遭遇尊严
——《生死朗读》
中国书评
一只古典猫的现代玩法
——读吴玄小说集《谁的身体》
那些梗着的脖子
——读艾伟的小说集《水上的声音》
李浩小说的几个关键词
浮华之前
——看袁远的两个小说
异化者的天堂
——评陈继明的长篇《一人一个天堂》
让“人”从官场里站出来
——评王秀云的《返青》
把初恋还给大家
——读邓菡彬的两个小说
拿什么为“先锋”招魂
——看叶勐的三个小说
通往宁和与安妥之路
——杨帆小说《瞿紫的阳台》
《罗坎村》的意义
有本书被大解写了
——《傻子寓言》
小说、世界和女作家林白
文学漫谈
我所见闻的中国文学在英国
小说的声音之旅
转 身
——我的文学自传
遥如古人的师兄越来越近
灵魂镜视者
——列夫·托尔斯泰
经典、难度和动荡的名单
创作谈：局限与创造
文学是另外一种方程式
出走、火车和到世界去
——创作感想
“不等人”的新人之书
《收获》或“巨鹿路675号”
除了年轻，我们还有年轻
序跋发言
以自己的方式
——为卞心宇小说序
《通往乌托邦的旅程》自序
说，为什么说
——序李浩《阅读颂，虚构颂》
能有多复杂，就可以有多缓慢
——《耶路撒冷》跋
《所有的名字》序
致沉默的生活
——小说集《古代的夜晚》自序
《王城如海》后记
《跑步穿过中关村》自序
《青云谷童话》后记
零距离想象世界
——上海青创会上的发言
新媒体时代与文学
——在复旦大学“新世纪十年文学：现在和未来” 国际研讨会上的发言
在世界文学的坐标中写作
——在“中日青年作家论坛”上的发言
中国文学的世界之路
——在爱荷华大学“今日世界文学”课上的发言
内容摘要
《孤绝的火焰》是70后实力作家，《耶路撒冷》《跑步穿过中关村》作者徐则臣的散文随笔集。该书收录了徐则臣从正式写作到现在所创作的多篇散文，涉及中外文学评论、文学漫谈、序跋发言等多个部分。长久以来，身为70后作家的代表，徐则臣一直以小说家的身份为世人熟悉，他的小说屡获大奖，他笔下的“北京”刻画了当下北漂一族的生活。但不容忽视的是，作为一名作家和《人民文学》的编辑，徐则臣对于文学，对于创作其实也有着很多自己独到的见解。本书正是基于该理念，挑选出徐则臣的散文随笔，让读者进一步了解作者的精神世界，一窥作者十多年的思想变化历程。从马尔克斯到卡尔维诺，从福克纳到卡夫卡，从李浩到林白……徐则臣将自己的文学感
想融入文学评论中，娓娓道来关于创作的点滴。
精彩内容
一部值得张扬的伟大小说一
一九八一年，加西亚·马尔克斯发表了新作《一
桩事先张扬的凶杀案》。小说一经推出，就引起了西班牙语文学界的一场地震。一是因为，这部小说是作家沉寂五年之后发表的第一部作品。一九七六年九月十一日，在智利军事政变三周年之际，作家为了抗议皮诺切特政府宣布了“文学罢工”，皮诺切特不倒台就不发表小说。五年的空白给读者造成了巨大的阅读期待。其二，一九八一年，传闻这位《百年孤独》的作者只要再发表一部新作，就将问鼎诺贝尔文学奖，这传闻本身就足以激动整个世界。第三，这本小说本身就引起了极大的争议，它能否与准诺奖得主的身份匹配，成了当务之急的问题。
和作家过去的优秀之作相比，这部新作没有获得一致的好评，而是各执其词，莫衷一是。褒扬者认为小说毫无疑问是部杰作，是作家五年来韬光养晦的结晶，它与马尔克斯过去的小说长相截然不同，而这恰恰证明了作家的非凡的创造力，它的特色是作家其他小说不可替代的，它的独特的存在也是不可忽略和抹杀的。批评者则认为，这小说完全是个非驴非马四不像的东西，甚至根本就不是小说，而是新闻报道，作家在这部作品里，一转身又回到了他的记者时代。这种批评理由看起来十分充分，小说采用的是新闻报道式的写法，用中国的文学概念来说，就是“报告文学”。缺乏体现小说特色的一些张扬的要素，虚构的痕迹、细节的渲染、矛盾的冲突、高潮的设置，这些小说必要的要素在这部小说不同程度地被压抑乃至撤销
了。同时，马尔克斯作为“魔幻现实主义”最重要的代表，这个小说里的魔幻特色难以为继等等。这些都让批评者很不高兴。
但是马尔克斯本人却说：“我最喜欢的是我的最
近一本书，即《一桩事先张扬的凶杀案》。”二在解释原因的时候，马尔克斯说：“《一桩事先张扬的凶杀案》之所以是我的最好的作品，是因为我所希望写的东西百分之百地、准确无误地达到了。在我的其他作品中，我是被书中的人物和所要表达的主题牵着鼻子走的。然而在《一桩事先张扬的凶杀案》中，我一切都写得得心应手。”这就是说，这个小说首先对作家本人有重大的意义。它的意义在于：准确。
这个“准确”，首先应该是叙事学意义上的准确。
小说在某种意义上来说，是无理性的，作家对小说写作的控制常常是无力的，小说里的故事、人物常常会逃出作家的掌控，使得小说最终完全走向了构思的另一面。最为经典的例子大概要算《安娜·卡列尼
娜》了，托尔斯泰自己都没料到，女主人公安娜在小说结束时，完全变成了另外一个人。当然，跟着小说走常常并非坏事，但是对一个作家来说，想表达和达到的无法实现，与初衷相悖甚远，也不是一件值得庆贺的事。作家需要精确地把握自己的作品，以便时时体会到创造者的乐趣和信心。这种准确对作家来说，不仅意味着诞生完美作品的可能性，更关系到作家对自身能力的自信和肯定。说到底，这个东西才是支撑作家坚持不懈地创作的最根本的动力。马尔克斯认为自己在《凶杀案》里达到了。他在一九八二年五月间发表的文学谈话录《番石榴飘香》中说：“在《一桩事先张扬的凶杀案》中，我着力发现和表述一系列几乎是无法用数字计算的大大小小的巧合事件。我描绘了那桩惨案应该是可以避免的，可同时我又设计了许许多多的巧合，使那件惨案得以发生。”毫无疑问，作家在表达这个意思时是非常自豪的，他对自己像上帝一样精确地描述一场凶杀案感到满意。P3-5
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