【9成新】【良好】世界导演对话录
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作者伯特·卡杜罗
出版社世界图书出版公司
ISBN9787510090912
出版时间2015-03
装帧其他
开本16开
定价46元
货号9787510090912
上书时间2024-12-15
商品详情
- 品相描述：九品
- 商品描述
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导语摘要
用眼去遇见镜头之中的似水年华，用心去寻找银幕之上的不老记忆，用情去追忆电影之巅的匆匆那年，这些统统都收录在了《世界导演对话录》一书之中！
本书以电影为主线，著者伯特·卡杜罗通过对十二位世界顶级导演的私人式访谈为读者呈现出一幅幅影话人生的图景。
作者简介
伯特·卡杜罗，曾就读于杜兰大学和耶鲁大学，现任土耳其伊兹密尔经济大学传媒系教授。他教授的课程包括电影史、电影理论与电影批评。他的文章与评论曾发表于《耶鲁评论》、《剑桥季刊》、《电影季刊》、《电影学报》以及《影视评论季刊》上。他曾撰写、编辑并翻译过许多书籍，包括《银幕写作》、《工作中的巴赞》、《罗伯特·布列松的电影》、《维托里奥·德·西卡》和《玩乐电影：电影演员谈技艺》。
目录
前言
01 透视意大利
现实，浪漫主义，情色和电影：访问卢奇诺·维斯康蒂
真实与神秘：埃曼诺·奥尔米访谈
02 法兰西畅谈
"喜剧属于所有人"：雅克·塔蒂访谈
四季导演：埃里克·侯麦访谈
第二自我，自传和导演主创论：弗朗索瓦·特吕弗的最后访问
电影的抗拒：让·皮埃尔·达内与吕克·达内访谈
03 与近东、远东、中东的对话
"我只是一个电影创作者"：拜访电影之师黑泽明
艺术大师：萨蒂亚吉特·雷伊访谈
意外的导演：与阿巴斯·基亚罗斯塔米倾谈
超越第五代：张艺谋访谈
04 聊聊英国电影
"我的电影是颠覆性的"：与迈克·李的对话
"这不仅仅是关于我自己"：关于肯·洛奇和社会道德电影的访谈
作品年表
内容摘要
《世界导演对话录》按照地理位置来编排，在内容选择上兼收并蓄。本书以电影为主线，著者伯特·卡杜罗通过对十二位世界顶级导演的私人式访谈为读者呈现出一幅幅影话人生的图景。跟随十二位导演，经历十二段人生，感触十二次感怀。在意大利导演中，维斯康蒂借由一次成功的冒险超越了新现实主义，奥尔米则颠覆了新现实主义。在以法语为第一语言的导演中，有从新浪潮转为保守派的导演特吕弗与侯麦；有最伟大的电影小丑和视觉喜剧家塔蒂；还有将社会意识重新带回欧洲电影的领军人物达内兄弟。亚洲导演中，雷伊和黑泽明——他们可以说是所有类型片的大师。张艺谋，他在二十世纪八十年代将中国电影引入西方。与此同时，基亚罗斯塔米也把伊朗电影带到了西方。而英国导演肯·洛奇和迈克·李，他们都认为电影应该具有社会意识。
精彩内容
罗萨莉亚是五个孩子的母亲，她精力充沛坚强并执。她的五个儿子也都英俊、强壮、健康，就像一只手的五根手指。
概括地说，自从她的丈夫死后，罗萨莉亚就陷入了对大都市的幻想之中，她希望以此来逃离过去种种的不幸。但是最终，米兰并没有让她的两个儿子过上幸福的生活。
她的一个儿子西蒙看起来很强壮，但在现实生活中却非常的虚弱。他变得狂躁并且杀死了妓女娜迪娅。而她的另一个儿子洛克敏感而且理智，他是几个兄弟中精神层面最复杂的一个。他获得了成功，但对他而言，这种成功是一种自我惩罚的形式。因为他认为哥哥西蒙的悲剧都是由他所导致的。
洛克因为拳击而变得出名，这项运动迫使他在一个封
闭的圆圈里直面对手，释放出他对于所有人和事的仇恨。更进一步地说，这是一种憎恶。
西蒙是几个兄弟中最实际、最聪明乐观和充满希望的一个。他将成为几个兄弟中唯一一个完全城市化的人，并且成为了伟
大的米兰城他很清楚自己面临的崭新机会和责任是什么。几个兄弟中最年幼的卢卡，有可能会回到意大利南部的巴斯利卡塔(他和母亲一
起回去)，如果那里的环境最终能够得以改善的话，这个可能性会更大。
至于剩下的一个弟弟
文森佐，他和妻子一起过着低调而又稳定的生活。可以说他们三个人，都得到了生活的恩赐。
伯特．卡杜罗：您在创作完成《洛克兄弟》的剧本时一共经历了几个阶段？
卢奇诺．维斯康蒂：一开始，我完全是一个人在写这个故事。后来我找到了苏索．赛奇·达米柯和瓦斯科·普拉托里尼，我们一起在电影中“实验”这个故事的概念。后来，为了切身触碰大城市的核心，同时也为了确定我的角色居身之所在(尤其是那些充斥着高大灰暗的雷同建筑的地区，例如吉索法和蒂西奈斯大门)，我自己去米兰进行了一次小小的私人旅行。
实地考察之后，在苏索·赛奇·达米柯的帮助下，我完成了《洛克兄弟》剧本的初稿。
其实我在进行剧本写作之前就已经去过米兰了，第二次去能够让我更细致地发展角色和场景。比如说，在一开始对故事的“实验”中，我们强调了洛克一家搬到米兰生活后，意大利南部移民的怀
旧情绪。但是，当我们与这些移民聊天之后，我发现他们并不羡慕那些逃离大城市的人。他们不愿意回到自己原来的家乡，因为他们说，他们宁愿在米兰维持生计，也
不愿意屈居于意大利的南部。在第二次在前往米兰的旅途中，我还发现了一些其他的元素——例如西西里人建造房屋的特殊方式，或者说如何把一
个陌生的处所变成自己的家，我们把这些都写到了剧本里。
最后我们决定让这个剧本变得更现实一点，更多的是社会学意义上的现实，而不仅仅是停留在实验阶段。当然我们也考虑到了纯记录现实之外的另一方面。比如说，有一幕的初稿是这样的：洛克得知自己身体情况很糟糕，并且以后都不能再进行拳击运动了，在当天的比赛中他便意外死亡了。
而在第二个版本里面，最终是洛克而并非是西蒙杀死了娜迪娅并被最终逮捕。最后，我们所决定的结局正如你在成片里看到的那样，这个结局完全不同于初稿中戏剧化的结局，也异于第二稿里技巧性的结局。
伯特·卡杜罗：剧本定稿之后，在电影拍摄期间您有没有做些调整和改动？还是说只要您在片场，就会忠实于剧本进行拍摄。
卢奇诺·维斯康蒂：拍电影的时候自然会有所改动。因为剧本只是为了给即将进行的拍摄提供一个基础，或者说是跳板。
尤其是在我考虑到地点、天气和灯光的问题之时。而我最需要重新考虑的，应该是叙事的戏剧需要——什么应该会发生，而不是什么可能会发生。
我在拍摄每一部影片的时候都是如此。P20-21
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