[正版新书]中国当代文学史洪子诚

本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为*可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。

自序
修订版序
前言
上编　50—70年代的文学
　章　文学的“转折”
　第二章　文学环境与文学规范　
　第三章　矛盾和冲突　
　第四章　隐失的诗人和诗派
　第五章　诗歌体式和诗歌事件
　第六章　小说的题材和形态　
　第七章　农村题材小说
　第八章　对历史的叙述　
　第九章　当代的“通俗小说”
　第十章　在主流之外
　第十一章　散文　
　第十二章　话剧
　第十三章　走向“文革文学”
　第十四章　重新构造的“经典”
　第十五章　分裂的文学世界
下编　80—90年代的文学　
　第十六章　文学“新时期”的想象
　第十七章　80年代文学概况
　第十八章　“归来者”的诗
　第十九章　新诗潮
　第二十章　历史创伤的记忆
　第二十一章　80年代中后期的小说（一）
　第二十二章　80年代中后期的小说（
　第二十三章　女作家的小说
　第二十四章　散文　
　第二十五章　90年代的文学状况
　第二十六章　90年代的诗
　第二十七章　90年代的小说
中国当代文学年表（1949-2000）
初版后记

本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为*可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。