中华戏曲 扬剧 锡剧 淮剧 昆曲（16开线装 全四函八册）
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浙江杭州
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作者韦明铧著
出版社社会科学文献出版社
ISBN9787509743393
出版时间2013-04
装帧其他
开本16开
定价2632元
上书时间2019-08-25
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【内容介绍】
扬剧是江淮大地上的一朵戏曲奇葩。她起源于三百年前的扬州乱弹，然后吸收了扬州香火戏粗犷的风格和扬州花鼓戏欢快的情调，又大量采纳了历史悠久的扬州清曲的百余支曲调，经过漫长的演变，成为今天的扬剧。
锡剧，是江苏主要戏曲剧种之一，有“太湖红梅”之誉，“华东三大剧种”之称。锡剧曲调委婉清丽，有江南水乡特色。本书内容注重可读性，是介绍锡剧的良好读物。
《淮剧》围绕着传统和现代、继承和创新这一重大的核心命题，分四个部分概述了四个独立而彼此呼应的内容——《历史与当代》《风格与特征》名伶与流派》《作家与作品》，通过对作者的推介，反映淮剧创作群体的优良素质和巨大的创新潜力。
昆曲是发源于14、15世纪苏州昆山的曲唱艺术体系，糅合了唱念做打、舞蹈及武术的表演艺术。昆曲是我国最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术中的珍品。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。
【目录】
扬剧目录
前 言
第一章 说古道今溯源流
一 扬州乱弹
二 扬州香火戏
三 扬州花鼓戏
四 维扬戏
五 扬剧
第二章 激浊扬清述剧目
一 剧目来源
二 剧目分类
三 剧目传承
四 剧目创新
第三章 高唱低吟赏曲调
一 曲调来源
二 曲调演唱
三 曲调伴奏
四 曲调改革
第四章 既庄且谐话表演
一 喜剧最当行
二 文武有绝技
三 博采众长成一家
第五章 承前启后记科班
一 新新社 永乐社 民鸣社
二 男女同科许家班
三 科班得失
四 艺徒与艺校
第六章 浓妆淡抹品流派
一 金派：迂回含蓄 明白舒徐
二 高派：端庄质朴 酣畅淋漓
三 华派：婀娜刚健 华彩多姿
四 石派：雄浑苍劲 醇厚深沉
五 周派：高亢圆润 风流倜傥
六 蒋派：委婉浓郁 执著真诚
第七章 震古烁今谱明星
一 昨夜星辰闪耀
二 今宵星光灿烂
第八章 任重道远瞻未来
一 温故而知新
二 万变不离其宗
三 千里之行 始于足下
参考资料
后 记
锡剧目录
前 言
第一章 锡剧发源地——严家桥
一 从唱山歌到唱滩簧的青宝姑娘
二 传播锡剧进上海的袁仁仪
三 为滩簧戏写剧本的严廷初
第二章 袁仁仪进入上海“大世界”
一 “对子戏”发展为“同场戏”
二 服装、布景的变化
三 上海美国胜利唱机公司为锡剧灌唱片
四 周甫艺到锡帮挖男花旦
五 李庭秀收了女徒弟
六 袁仁仪病逝上海
第三章 无锡滩簧和“掉采茶”
第四章 名花旦之惨死
一 周彩贞香消玉殒
二 陈媛媛惨死始末
第五章 “无锡文戏”之由来
一 余治力主禁滩簧
二 锡金军政府查拿滩簧
三 “南方歌剧”和“南方戏”
四 责问娱乐审查委员会
五 无锡文戏《克宝桥》救活“无锡滩簧”
六 不要忘记谷剑尘
第六章 上海的常锡文戏艺人反对与妓女一同登记
第七章 锡剧的“切口”
第八章 锡剧的“韵脚”
第九章 滩簧的“淫戏目单”
第十章 锡剧里的第一只猴子
第十一章 “对子戏”的正梁——《庵堂相会》
第十二章 “同场戏”的正梁——《珍珠塔》
一 锡帮演方卿的第一人
二 常帮演方卿的第一人
三 “顶香盘”是被观众逼出来的
四 彩旦徐秀峰演姑母饮誉一时
五 汪韵芝塑造“活姑母”
第十三章 《珍珠塔》拍电影了
第十四章 《珍珠塔》里的方卿
一 走运的方卿——袁仁仪
二 不幸的方卿——周甫艺
三 人称“活方卿”的李如祥
四 吴雅童、王汉清、王彬彬饰演的方卿
五 新一代的方卿——小王彬彬、周东亮
第十五章 《珍珠塔》演进了中南海
第十六章 叶圣陶观看锡剧《珍珠塔》并赋诗
第十七章 《珍珠塔》的区别，常帮演“盘夫”，锡帮演“盘侄”
第十八章 锡剧的主要曲调
第十九章 锡剧的几张唱片
第二十章 王彬彬和梅兰珍
第二十一章 江苏省锡剧团的三大花旦流派
第二十二章 中国戏剧“梅花奖”中锡剧的得主
第二十三章 花开七度的江苏省锡剧节
第二十四章 锡剧拍摄了十部电影
第二十五章 《太湖雅韵·锡剧流派演唱会》
第二十六章 羊尖实验小学的“红领巾锡剧院”
第二十七章 锡剧进入国家级非物质文化遗产项目
第二十八章 新时代的锡剧仍然充满生机和活力
后 记
淮剧目录
前 言
第一章 历史与当代
第二章 风格与特征
一 淮剧曲调。
二 淮剧语言
三 淮剧剧目
四 淮剧新姿
第三章 名伶与流派
一 蜚声淮坛的名伶
二 独领风骚的流派
三 淮苑飘香的“梅花”
第四章 作家与作品
一 罗怀臻与《金龙与蜉蝣》
二 赵莱静、罗周与《千古韩非》
三 贺寿光、徐恒斌、宋泽夫与《奇婚记》
四 陈明、冯国才与《鸡毛蒜皮》
五 沙黑与《板桥应试》
六 马仲怡、吕君樵与《女审》
七 顾鲁竹、马仲怡与《探寒窑》
八 卢冬红与《太阳花》
九 姜邦彦、乐民与《打碗记》
十 顾鲁竹、李晓民与《三女抢板》
十一 曹耀南与《金水桥》
十二 王.健.民、单弦与《哑女告状》
十三 乔谷凡、陈慧君与《爱情的审判》
十四 “镇淮”与《舍妻审妻》
十五 江曲、河歌与《赞貂蝉》
十六 苏毅谨、梁小鸳与《斩韩信》
十七 董辉与《父母心》
十八 徐新华与《大路朝天》
十九 袁连成与《王玉莲》
参考书目
后 记
昆曲目录
前 言
第一章 昆曲的形成与发展历程
一 昆山腔时期
二 昆曲形成与兴盛
三 昆曲表演艺术及体系的完善
四 走向衰落的昆曲
五 昆曲的新历程
第二章 昆曲与文人文化
一 戏曲的文化身份
二 昆曲之雅与文人特征
第三章 昆曲舞台演唱艺术
一 度曲
二 科白
第四章 昆曲经典剧目
一 昆曲杂剧
二 昆曲戏文
三 昆曲传奇
第五章 近年昆曲之文化现象
一 现代化进程中的昆曲事象与传统文化
二 青春版《牡丹亭》：昆曲发展的实例及启示
三 继承与创新：辩证中的悖论与误区
四 昆曲文献整理与理论研究
五 二十一世纪的昆曲定位与发展
参考书目
后 记
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