【正版】这样写出好故事9787540480660
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￥ 18.53 4.9折 ￥ 38 九品
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天津武清
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作者詹姆斯·斯科特·贝尔
出版社湖南文艺出版社
ISBN9787540480660
出版时间2017-06
装帧平装
开本32开
定价38元
货号9787540480660
上书时间2024-12-02
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- 品相描述：九品
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前言
引言 推翻创作大谎言
因为创作大谎言，我浪费了写作生涯的黄金十年。
二十几岁的时候，我放弃了成为作家的梦想，因为别人告诉我，写作没办法学。大家都说，作家生来就是作家，你要么有才华，要么就没有，而如果没有，你永远都学不来。
从我的篇作品看来，我显然没有才华。我觉得我没救了，除了我的高中英文老师玛洁莉·布鲁斯（Marjorie Bruce）太太，没有人鼓励我走上作家这条路。
进了大学， 我修了美国短篇小说家雷蒙德·卡佛（RaymondCarver）的写作课。我读了他的作品，又看了看自己写的东西。
我差得远了。
因为写作没办法学。
我开始信了，我想我八成没有写作的天分，也永远学不会。
于是我改做别的事，例如去读法律系，进入律师事务所，放弃了我的梦想。
然而我想创作的冲动依然挥之不去。
三十四岁时，我读到一篇访谈，受访的律师出版了一本小说。他的话直接说进了我的心坎。他说他出了一场意外，差点死掉，死里逃生后，他在医院确定他这辈子的愿望就是成为作家。就算没有人出版他的作品，他也会一直写一直写，因为那是他的梦想。
真好，那也是我的梦想。
然而创作大谎言还是在我脑中阴魂不散，嘲笑我。
尤其当我开始研究写作技巧时，它笑得更大声了。
我买了本指导小说写作的书：美国推理小说家劳伦斯·布洛克（Lawrence Block） 的《小说的八百万种写法》（Writing the Novel ）。我也买了美国剧作家悉德·菲尔德（Syd Field）探讨剧本写作的书，因为住在洛杉矶的人，只要双手堪用，就一定要写剧本。
然后我发现了生平不可思议的事。创作大谎言是假的！任何人都可以学会写作，因为我就学会了。
◎我如何爱上写故事
我深受创作大谎言荼毒时，情节总是让我苦恼的部分，因为我写的东西都没有情节。
当我阅读短篇故事和小说，我往往猜想那些作家是怎么做到的，他们怎么想出这些厉害的故事题材？创作大谎言说，那是因为情节本来就在他们脑中，他们写作时，情节自然会流泻到纸面上。
我也试了，我试着让情节自然流泻，然而我写出来的东西糟糕透顶。没有情节！没有故事！啥都没有！
然而等我开始学习写作技巧，我发现有些情节编排元素其实可以学。我也学会了作品的结构：只要把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事。
我现在还记得我想通的那一天，感觉就跟上帝显灵一样。突然我脑中的神经就接上了，打散的拼图开始凑齐，我跟果冻一样混沌的脑袋也逐渐清晰。
大约一年后，我卖出一份剧本版权，接着又卖出另一份。
然后我写了一本小说，也出版了。
然后我签下了五本小说的合约，我写完这五本小说，也全都出版了。
有一天我深吸一口气，回首过去。曾几何时，我居然也学会了如何写作。
我推翻了创作大谎言。
我实在恨死了创作大谎言，所以我开始教别人我学会的写作技巧。我希望新手作家知道，他们并非天生注定默默无闻，他们可以跟我一样，学会写作的技巧。我不教繁复的理论，只讲务实的基础，这些技巧对我有用，新手作家也可以理解，并立刻应用。
结果发生了一件很妙的事：我的一些学生也开始卖出他们的作品。
一路走来，我还是觉得这件事让我得意。
我希望你也能学会。让我们用事实戳穿创作大谎言吧！事实是，写作的技巧可以学，你只要努力、辛勤练习、不要放弃，就可以增进写作能力。我保证，这本书会尽可能提供务实的建议，一步一步带你前进。
◎怎样才能学会写故事
我的高中篮球教练对纪律要求严格。如果可以自己决定，我会把练习时间全拿来练跳投，但教练总要我们做基本练习：运球、传球、切球和掩护带球队友。如果我们表现得很差，免不了被罚短距离全速冲刺。
我们都恨透了练习基本功，但是每到比赛，我们都知道基本练习让我们打得更好，而教练带的每支队伍的表现永远都超出预期。
如果你想突破写作的瓶颈，就必须定下严格的规定。为了化身为自己的故事写作教练，我建议你参考以下几点，你可以依照自己的需求稍做修改，但一定要身体力行，保证结果让你满意。
否则，我可能就得罚你短距离全速冲刺了。
（1）激励自己。我还记得我决定要成为作家的那一天，我在记事本上写下："今天我下定决心认真看待写作，我要勇往直前，永不停歇，尽我所能努力学习，成为成功的作家。"
别忘了，当时我还深信创作大谎言，因此我写下这句话，简直跟写《独立宣言》一样了不起。
你也可以试试看呀！写下让你热血沸腾的目标宣言，然后印出来，贴在墙上每天会看到的地方。
我写下目标宣言后，就去买了一个黑色马克杯，上面用金色的字印着"作家"。每天我都会看看这个杯子，提醒我对自己的承诺。如果当天写得不顺，我会多看杯子一次，马上就能感受到全新的动力。
…………
【免费在线读】
导语摘要
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
1.美国《作家文摘》经典写作指导书，美国亚马逊写作类畅销书，第五次再版修订。
2.基于斯蒂芬·金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
3.作者是2000年克里斯蒂小说获奖得主，被《图书馆周刊》誉为"悬疑大师"，佩珀代因大学小说写作课程教授。
4.情节LOCK系统 结构三幕两扇门激发创意点子20种方法场景四道和弦，全是套路，百试百灵。
《这样写出好故事》由詹姆斯·斯科特·贝尔著。
商品简介
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：
◆好情节的原则：LOCK系统
◆好结构的秘密：三幕＋两扇门
◆强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
◆创造难忘场景的四道和弦
◆利用角色弧线增加故事层次与深度
◆激发创意点子的20种方法
◆大纲人与不大纲人的情节编排手法
◆常见的情节问题与解药
没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节*后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
作者简介
苏雅薇，伦敦大学比较文学研究所、台湾师范大学翻译研究所双硕士。喜欢为了休闲而阅读，为了翻译而阅读，从中亲身体验到本书提出的故事写作技巧确有实效。 詹姆斯·斯科特·贝尔，畅销书作家，获奖悬疑小说家。出版过20余部小说，2000年基督教小说奖获得者，获奖作品为《最后的证人》。《出版人周刊》、《书目》、《图书馆期刊》等杂志都评论过他的作品。著有《情节与结构》、《冲突与悬念》、《作家眼中的战争艺术》等书，是《作家文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大学教授小说写作课程，并在美国、加拿大、英国、澳大利亚、新西兰等多地的作家研讨会上授课。
目录
引言 推翻创作大谎言
第一章 所以情节到底是什么？
第二章 结构：稳固你的情节
第三章 如何"头脑风暴"情节点子
第四章 强劲的开头
第五章 中段
第六章 结尾
第七章 场景
第八章 复杂的情节
第九章 情节中的角色弧线
第十章 情节编排手法
第十一章 修改你的情节
第十二章 情节模式
第十三章 常见的情节问题及解决方法
第十四章 关于情节和结构的建议与工具
附录一 清单：全文重点
附录二 撰写你的封底文案
内容摘要
卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。”只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一
个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
他将在书中教你：好情节的原则：LOCK系统
好结构的秘密：三幕＋两扇门强劲紧凑的开头、中段、结尾写法创造难忘场景的四道和弦利用角色弧线增加故事层次与深度激发创意点子的20种方法大纲人与不大纲人的情节编排手法常见的情节问题与解药没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说情节
解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！
自媒体人、潜力畅销书作者、广告文案、影视编剧等均不可错过的好故事创作指南。
《这样写出好故事》由詹姆斯·斯科特·贝尔著。
主编推荐
卡夫卡说："我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。"
只有好故事才会折磨读者！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。
他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。
而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
1.美国《作家文摘》经典写作指导书，美国亚马逊写作类畅销书，第五次再版修订。
2.基于斯蒂芬·金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
3.作者是2000年克里斯蒂小说获奖得主，被《图书馆周刊》誉为"悬疑大师"，佩珀代因大学小说写作课程教授。
4.情节LOCK系统 结构三幕两扇门 激发创意点子20种方法 场景四道和弦，全是套路，百试百灵。
【内容简介】
精彩内容
情节会自动出现。
你可能习惯先在脑中把故事都想好了，才开始写作。你会先准备计划、进行计划，甚至修订计划，才正式动笔。你的墙上或许贴满了索引卡，或者你把想好的场景都存在计算机里。
也许你比较习惯临场发挥，喜欢每天一屁股坐在计算机或稿纸前，直接开始写，让故事不经草稿就从笔尖流出，急着想看你疯狂的创作脑袋想到了些什么。
或者你介于两者之间。你会稍微计划，但每天产出文字时，你还是会追求一点随兴的惊喜。
不过不管你怎么创作，等你写完初稿时，你一定会写出一样东西：情节。
你的情节可能很烂，可能支离破碎、乱七八糟，但也可能是篇杰作。无论如何，情节会自动出现在纸面上，直盯着你瞧。
这时你只要问一个问题：“这情节有用吗？”所谓“有用”，指的是能触动读者，毕竟这就是好情节的功效。小说应该要通过故事的魔力，将读者传送到另一个国度，而情节就是背后的原动力。
你可能不在乎作品有没有触动读者，你只用你喜欢的方式，写想写的东西，就这么简单。对你来说，能够写作就让你满足，如果有人碰巧喜欢你的作品，那当然好，但你不想花心思去管情节这种市侩的概念。
没关系，没有人强迫你要触动读者。但如果你想要有人读你的作品，希望你的小说能出版并畅销，那你就要重视情节。因为经纪人、出版社的编辑和读者翻开书时，想的都是情节。不管他们有没有意识到，阅读时大家都会问：这个故事在讲什么7有发生什么事吗？
为什么我要读下去？
为什么我要关心这个故事？
这些问题都与情节相关。如果你想成为成功的长篇小说家，你就必须学着提供完美、意外又令人满意的答案。
这本书就要教你如何回答。
“那角色呢？”你可能会问，“难道我不能写一
个很吸引人的角色，然后看看会发生什么事吗？”嗯，所谓“会发生什么事”就是你的情节。而就算有很棒的角色，情节还是可能松散不连贯。这本书会教你如何避免这种惨剧。
那意识流小说呢？这种小说的重点是语言，应该不受情节这种平庸的概念限制吧？
但意识流作品严格来讲不算小说，只能算是文学作品，勉强称作实验型小说我也可以接受。虽然意识流作品极有特色，但它是在讲故事吗？我想这个问题就留给学术界讨论吧。
只要你有心卖出你的作品，你就必须在情节上多下功夫。
奋斗的过程会让你更上一层楼。即使你终究决定不想管隋节编排的规范，你努力了解情节的过程还是不会白费，你会因此成为更好的小说家。
对情节的看法有些作家、评论家和文艺人士不屑将编排情节视为写作技巧。在他们看来，注重情节根本形同自贬身份，高尚的人才不做这种事。
美国作家珍．汉芙．柯瑞利兹（Jean．HanffKorelitz）完美描写了这种观念。她提到自己年轻时在纽约担任编辑助理，同时试图以小说家出道。她和同侪都自喻为文学专家，把写作的艺术捧得比天高，对于讲个好故事这种平庸的概念不屑一顾。
然而柯瑞利兹小姐最后写了一本法律类惊悚小说，并发现一一天哪——她很喜欢自己的作品！她的想法因此转变。以下这段／节选自／她刊登在Salon．com的短文《故事之爱》（StoxyLoye）：追根究底来说＋能够深受精彩的情节吸引，甚至痛恨生活中的义务阻止你继续探究接下来的发展，其实会令人感到独特的满足。而能够臣服于好作家笔下．更是特别让人满意。这些作家完全掌控了刺激的原
创故事，能够把我们玩弄于股掌之间．先让我们心生
焦急，接着兴奋不已，然后心满意足，最后则用惊异
的结局让我们大开眼界。
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