【正版】李清照9787101109412
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天津武清
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作者陈玉兰
出版社中华书局
ISBN9787101109412
出版时间2015-05
装帧其他
开本32开
定价16元
货号9787101109412
上书时间2024-11-17
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导语摘要
陈玉兰评注的《李清照》的文本赏析，力图在前人考证成果的基础上，更多地着力于文本本身的解读，尤其注重对词作情感节奏及文本结构的分析。此外，前人对李清照作品的解读，多着力于词作，而对诗文多有忽略。本书对李清照重要的诗作以及主要的文，也都作了注析甚至翻译，以便于读者全面地了解。
作者简介
词
如梦令（常记溪亭日暮）
双调忆王孙（湖上风来波浩渺）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
浣溪沙（髻子伤春慵更梳）
浣溪沙（莫许杯深琥珀浓）
点绛唇（蹴罢秋千）
渔家傲（雪里已知春信至）
庆清朝慢（禁幄低张）
鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔）
减字木兰花（卖花担上）
瑞鹧鸪（风韵雍容未甚都）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
小重山（春到长门春草青）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
行香子（草际鸣蛩）
满庭芳（小阁藏春）
多丽（小楼寒）
新荷叶（薄露初零）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
念奴娇（萧条庭院）
点绛唇（寂寞深闺）
蝶恋花（暖雨晴风初破冻）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
临江仙（庭院深深深几许）
临江仙（庭院深深深几许）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
蝶恋花（永夜恹恹欢意少）
鹧鸪天（寒日萧萧上琐窗）
南歌子（天上星河转）
忆秦娥（临高阁）
孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）
清平乐（年年雪里）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
诉衷情（夜来沉醉卸妆迟）
好事近（风定落花深）
摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华）
摊破浣溪沙（揉破黄金万点轻）
武陵春（风住尘香花已尽）
长寿乐（微寒应候）
转调满庭芳（芳草池塘）
永遇乐（落日熔金）
添字丑奴儿（窗前谁种芭蕉树）
声声慢（寻寻觅觅）
诗
春残
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
分得“知”字
感怀
晓梦
咏史
偶成
上枢密韩公工部尚书胡公诗并序
乌江
夜发严滩
题八咏楼
文
词论
投内翰綦公崇礼启
金石录后序
打马图经序
打马赋
目录
词
如梦令（常记溪亭日暮）
双调忆王孙（湖上风来波浩渺）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
浣溪沙（髻子伤春慵更梳）
浣溪沙（莫许杯深琥珀浓）
点绛唇（蹴罢秋千）
渔家傲（雪里已知春信至）
庆清朝慢（禁幄低张）
鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔）
减字木兰花（卖花担上）
瑞鹧鸪（风韵雍容未甚都）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
小重山（春到长门春草青）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
行香子（草际鸣蛩）
满庭芳（小阁藏春）
多丽（小楼寒）
新荷叶（薄露初零）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
念奴娇（萧条庭院）
点绛唇（寂寞深闺）
蝶恋花（暖雨晴风初破冻）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
临江仙（庭院深深深几许）
临江仙（庭院深深深几许）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
蝶恋花（永夜恹恹欢意少）
鹧鸪天（寒日萧萧上琐窗）
南歌子（天上星河转）
忆秦娥（临高阁）
孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）
清平乐（年年雪里）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
诉衷情（夜来沉醉卸妆迟）
好事近（风定落花深）
摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华）
摊破浣溪沙（揉破黄金万点轻）
武陵春（风住尘香花已尽）
长寿乐（微寒应候）
转调满庭芳（芳草池塘）
永遇乐（落日熔金）
添字丑奴儿（窗前谁种芭蕉树）
声声慢（寻寻觅觅）
诗
春残
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
分得“知”字
感怀
晓梦
咏史
偶成
上枢密韩公工部尚书胡公诗并序
乌江
夜发严滩
题八咏楼
文
词论
投内翰綦公崇礼启
金石录后序
打马图经序
打马赋
内容摘要
李清照（1084─1155），号易安居士，南宋女词人，婉约派代表词人，工诗能文，其词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李清照以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。本书选录其代表性词作和部分诗文进行注释、赏析，文章附有译文，是欣赏把玩俱佳的版本。
精彩内容
常记溪亭日暮〔二〕，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
〔一〕如梦令：词调（又称词牌）名。词调从曲调发展而来。曲调规定一首歌曲的音乐形式，词调则规定符合某一曲调的歌词形式（包括长短、分段、韵位、句法、字声等），是词的文字和音韵结构的定式。不同的词调（词牌）适宜于抒发不同的声情。
〔二〕溪亭：一说系山东济南大名湖畔一泉名；一说系济南城西地名，其地溪边有亭阁；还有一说谓李清照原籍章丘明水一带的游憩之所，其地有湖多莲花。
【点评】这是李清照对一次荷湖荡舟晚归的咏唱，首句以“常记”出之，表明这是时过境迁而深情回忆之作。全诗让“日暮”、“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”等静态意象，“回舟”、“争渡”、“惊起”等动态意象交织起来，把一群酒酣心醉于自然美景的年轻人为尽兴畅游而回舟争渡，以致不知归路而迷途于藕花深处，使一滩鸥鹭拍翅惊飞的情景，一一作了生动的描绘。这是一场客观如实的叙事。诗不宜过多作过程性事件的叙写，而应提倡叙事的意象化，这首令词如实的叙事就是意象化的，即所叙之事是经过诗人精心选择和着意组接的，具有意象感发的功能价值。如“回舟”而“误入藕花深处”后，接续的不是一片失望的惊呼和茫然的停桨四顾，而是“争渡，争渡”，以叠词造成的逼切的节奏感，来充分体现抒情主人公和她的同伴们无视迷失而争强好胜、寻求新路的青春豪情；再接续的也不是愈入迷阵而愈添茫然或豁然开朗而欣喜若狂，却是“惊起一滩鸥鹭”，显然这是以浮雕般凸现的它物——一个飞动的意象来感发出抒情主人公奋进的气概、雄爽的情致，呈示她潇洒的风姿、活泼开朗的性格。
这首令词可说是李清照少女时代的心象最真切鲜明的呈示。
双调忆王孙〔一〕 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草〔二〕。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
〔一〕双调：作为歌曲之歌词的词也分段，一段体称单调，两段体称双调，三段、四段体称三叠、四叠。原为单调的词依原调重奏一遍即化为双调。这里两段歌词的上、下片（或称上、下阕）之间就句律而言是《忆王孙》单调词的重复，故称。
〔二〕：水中多年生草本植物，四片小叶呈田字形，夏秋开白色小花。汀：水边平地。
【点评】徘徊晚秋湖边，山光水色相互辉映，一片清朗，使得多情的女词人不由得灵思萌发，勾起了对自然美景的流连神往、青春人生的执着挚爱，于是写下了这首万物亲和、意境高远的令词。
全作以湖为中心，展开远景与近景的分头描写。
上片开头一句“湖上风来波浩渺”，就推出了一个远镜头，“波浩渺”这一意象把高远空旷的秋空秋湖表现得十分贴切，而“红稀香少”则以远眺中的残荷作点缀，益增添淡淡秋色的韵致。此类意象虽属不够具体的印象式呈示，却因搭配得妥帖而有很强的感发功能，把秋色透明融和的意境作了传神的氛围式呈示，并在此中把诗人对秋光山色无限美好的感受作了半直白的言说。这就是上片四至六句的内容。这里所谓的半直白，指这三句是从“水光山色与人亲”这一拟喻化意象出发，再作“说不尽、无穷好”的直接抒情的。这样做可以表达两层意思：一层指因为山光水色能与人亲和才让人感到“说不尽”的“无穷好”；另一层指山光水色在与人亲和中起了“说不尽”的“无穷好”的感叹。其实是人感到“无穷好”还是山光水色感到无穷好都无所谓，人与淡秋的自然相亲和融汇这一拟喻化意象就是无限的美好境界。
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