【正版】回声之巢:帕索里尼诗选9787559661517

皮埃尔·保罗·帕索里尼不仅是备受瞩目的电影大师，他在诗歌、小说、戏剧等领域同样造诣非凡，创作数量和质量无不令人叹为观止。他称自己的电影为“诗意电影”，因为在他的所有作品形式中，居于中心地位的，是不折不扣的诗歌，他的一切创作都是围绕诗歌而展开的。

《回声之巢：帕索里尼诗选》系帕索里尼生前的自选集，所选作品出自1951年—1964年十三年间出版的诗集，收录了他在罗马时期处于诗歌创作巅峰期的大部分代表作。

皮埃尔·保罗·帕索里尼（Pier Paolo Pasolini, 1922—1975），著名导演、诗人、文学批评家，意大利20世纪重要的知识分子。帕索里尼一生才华横溢、作品丰硕，多次荣膺国际电影大奖，奠定了其世界电影大师的地位，同时在诸多文学和艺术领域均有非凡的造诣和成就。生前共出版诗集十七部，导演二十四部电影，创作二十一部小说、戏剧和电影剧本，以及六部文学和社会批评文集等。

刘国鹏

中国社会科学院世界宗教研究所副研究员，博士。1996年毕业于北京大学哲学系，2006年获意大利米兰圣心天主教大学天主教会史方向博士学位，2008年于巴黎三大－新索邦大学从事博士后研究。研究领域为现当代天主教会史、比较宗教学、中西文化比较等。著有《刚恒毅与中国天主教的本地化》，译有《覆舟的愉悦：翁加雷蒂诗选》《沥青上的脸颊：奥尔达尼诗选》《的里雅斯特与一位女性》等。

我的上一本诗集是1964年出版的《玫瑰形状的诗篇》（Poesia in forma di rosa)。六年过去了，这段时间里，我拍摄了好几部电影（从《马太福音》—《玫瑰形状的诗篇》出版时，我正忙于这部电影的拍摄——到《大鸟和小鸟》《俄狄浦斯王》《定理》《猪圈》《美狄亚》)：所有这些电影，我无不是“以诗人的身份”1在进行拍摄。这里，不适合对我电影中的某些片段，以及诗集中的某些段落所产生的“诗意的情感”的等效性（equivalenza）进行分析。定义某种等效性的尝试从来没有付诸实施，只是以内容为基础，笼统地涉及过。不过，不容否认，我相信在我的某些诗句和镜头面前，对某种事物进行尝试的特定方式正在如出一辙地重复着。1964年以后，我就只通过电影来写诗：但也只有那么一两年，作为“分行写作的诗人”，我是完全保持沉默的（虽然写的东西仍未出版，而且不完整）。1965年，我卧病在床长达月余，康复期间，我重新投入工作——或许是因为生病期间，我以一种无以言表的喜悦重读了柏拉图的著作——我埋头创作戏剧：六部悲剧风格的诗剧，我花费了五年的时间才全部完成——有时是在间隔一年或更长时间后重新接续——它们即将以《卡尔德隆》1为题出版。显然，在那个时候，我只能通过角色来写诗，这些角色是我的中间人。但是，从一些应景诗，甚至受邀创作的诗篇开始——在第一个粗加工的作品之后—《意大利共产党致青年人！！》2创作于1968年3月初，没过多久，在我不知情的……