【正版】世界电影史(影印第3版)9787550262966
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作者(美)大卫·波德维尔//克里斯汀·汤普森
出版社北京联合
ISBN9787550262966
出版时间2016-01
装帧平装
开本16开
定价138元
货号9787550262966
上书时间2024-08-17
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导语摘要
畅销世界二十余年，贴近当代读者，被译为中文、法文、西班牙文、意大利文、波斯文等多种语言的权威电影史教科书。美国著名电影电影理论家波德维尔夫妇呕心沥血之力作。
大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森所著的《世界电影史(影印第3版)》从电影诞生之初到当今全球化背景下的数字电影时代，纵览百余年电影史的风云嬗变及演化。独创的理论架构，全面涵盖主流类型片、动画片、纪录片以及先锋实验电影发展脉络，完整解析电影与社会文化。深度分析梳理中国、印度、非洲等国家及地区的电影史源流，聚焦日新月异的新媒体时代的电影文化。影印版完整展现原著风貌，保留索引，方便阅读查询，满足读者研究、学习、收藏的需要。
作者简介
大卫·波德维尔（David Bordwell, 1947 -）和夫人里斯汀·汤普森（Kristin Thompson, 1950 -），当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛-麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，靠前电影学界*多产、*伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究，以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬，目前他受聘担任法国电影资料馆顾问一职；汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是认可的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著，如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内*畅销、*深入人心的作品，则非这部《电影艺术》莫属。
2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
目录
电影学院·影印丛书说明 1
出版前言 2
部分早期电影 1
章电影的发明与电影的早期：1880年代-1904 3
电影的发明 4
电影诞生的先决条件 4
重要的电影先驱 5
电影发明的国际化进程 6
早期电影制作和放映 11
景观片、时事片和剧情片 11
创造一种吸引人的节目 11
法国电影工业的成长 12
英国与布莱顿学派 14
美国：行业竞争和爱迪生的东山再起 17
参考文献 21
第二章电影的国际化扩张：1905-1912 22
欧洲的电影制作 22
法国：百代与高蒙 22
意大利：依赖于奇观电影的成长 24
丹麦：诺帝斯克和奥尔·奥尔森 25
其他国家 26
极力扩张的美国电影工业 26
镍币影院的兴盛 26
独立制片与电影公司的对抗 28
社会压力与自我审查 29
长片的兴起 10
明星制 30
电影中心移向好莱坞 31
叙事的清晰度问题 31
走向古典叙事的早期步伐 32
一种国际化风格 39
参考文献 42
第三章民族电影、好莱坞古典主义与次世界大战：1913-1919 43
美国电影占领全球市场 44
民族电影的兴起 45
德国 45
意大利 46
俄罗斯 47
法国 50
丹麦 51
瑞典 52
古典好莱坞电影 55
大制片厂开始形成 55
操控电影制作 56
1910年代的好莱坞电影制作 57
电影与电影制作者 59
美国动画片的流水线化 64
出产电影较少的国家的制片倾向 65
参考文献 67
第二部分无声电影后期：1919-1929 68
第四章1920年代的法国电影 71
“一战”后的法国电影工业 71
来自进口影片的竞争 71
电影工业内部的矛盾 72
陈旧的制作设施 72
战后重要的电影类型和电影人 73
法国印象派运动 74
印象派与电影产业的关系 74
印象派电影理论 76
印象派电影的形式特征 77
法国印象派的终结 84
电影制作者走向自己的拍片方式 84
电影工业内部的问题 85
参考文献 86
第五章1920年代的德国电影 87
“一战”之后德国的处境 87
战后德国电影的类型与风格 88
奇观电影 89
德国表现主义运动 89
室内剧 95
德国电影在国外 96
1920年代中期到晚期的重要变化 97
德国片厂的技术更新 97
通货膨胀结束 98
表现主义运动的终结 99
新客观派 100
出口与古典风格 102
参考文献 104
第六章1920年代的苏联电影 105
战时共产主义时期的困难处境：1918-1920 105
新经济政策下的复苏：1921-1924 109
日益增强的国家控制和蒙太奇运动：1925-1930 110
电影工业的成长与电影输出 110
构成主义的影响 111
新一代：蒙太奇电影制作者 113
蒙太奇电影人的理论写作 115
苏联蒙太奇电影的形式与风格 116
其他苏联电影 124
个五年计划与蒙太奇电影运动的终结 125
参考文献 127
第七章无声电影后期的好莱坞电影：1920-1928 128
连锁影院与产业扩张 129
垂直整合 129
电影宫 130
三大与五小 130
美国电影制片人与发行人协会 131
制片厂电影制作 132
风格与技术变化 132
1920年代的大预算电影 134
新投资与大片 137
好莱坞的外国电影人 143
为非裔美国观众拍摄的电影 148
排片节目组合上的动画部分 149
参考文献 151
第八章1920年代的国际潮流 152
“电影欧洲” 152
战后仇恨的消退 152
建立合作的具体步骤 153
合作中断 154
“国际化风格” 155
风格化特征的融合 155
卡尔·德莱叶：欧洲导演 156
主流工业之外的电影实验 158
抽象动画片 158
达达电影制作 161
超现实主义 163
纯电影 164
抒情纪录片：城市交响曲 165
实验性叙事 167
纪录长片异军突起 169
国际商业电影制作 170
日本 170
英国 171
意大利 172
一些出产电影较少的国家 173
参考文献 174
……
第三部分有声电影的发展：1926-1945 175
第四部分战后时期：1945-1960s 296
第五部分1960年以来的当代电影 470
第六部分新媒体时代的电影 659
重要词汇 731
索引 736
内容摘要
本书是优选高校影视专业使用很为普遍的一本电影教科书，从1994 年出版以来已经被翻译为多种语言，并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博，上至电影诞生，下至21 世纪的新媒体时代，从剧情片、纪录片到先锋实验电影，将百年电影发展史娓娓道来；在结构上则力求系统周详、清晰，以年代和国家、地区为坐标，论述各个时期、区域内世界电影的发展动向。
此次影印出版的第3 版，继续扩充对亚、非、拉等地区电影的研究篇幅，增添新媒体时代下的电影文化探讨，体现了世界电影发展的近期新趋势。同时，保留深度解析等独具特色的板块，在纵向梳理电影发展整体线索之余，又在横向上针对电影产业链条上的各个部分进行深入分析，可谓点面结合。
影印版保留了原著的版式和索引部分，可以优选程度地满足想要参考、学习和收藏原著的读者们的需要。
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