现货！纪录片研究 聂欣如著

前言
部分  纪录片的起源
　章  早期纪实电影
  　节  可疑的“纪实”
  　第二节  缺失的纪实观念
  　第三节  虚构的真实
　第二章  弗拉哈迪与纪录片的雏形
  　节  独特的审美、价值观念
  　第二节  非虚构搬演
  　第三节  深入了解对象
  　第四节  强调画面效果，而不是依靠蒙太奇
  　第五节  传奇性的故事
　第三章  维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
  　节  维尔托夫的生平和电影实践前言
部分  纪录片的起源
　章  早期纪实电影
  　节  可疑的“纪实”
  　第二节  缺失的纪实观念
  　第三节  虚构的真实
　第二章  弗拉哈迪与纪录片的雏形
  　节  独特的审美、价值观念
  　第二节  非虚构搬演
  　第三节  深入了解对象
  　第四节  强调画面效果，而不是依靠蒙太奇
  　第五节  传奇性的故事
　第三章  维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
  　节  维尔托夫的生平和电影实践
  　第二节  “电影眼睛”理论
  　第三节  “电影眼睛”产生的时代和意义
  　第四节  维尔托夫的影响
　第四章  格里尔逊与纪录片的诞生
  　节  “纪实”的美学
  　第二节  《漂网渔船》的纪实性及其接受
  　第三节  《漂网渔船》的艺术性
  　第四节  《漂网渔船》的倾向性
  　第五节  《漂网渔船》的实用主义
　第五章  伊文思的道路
  　节  实用主义纪录片
  　第二节  政治性实用主义纪录片产生之背景
  　第三节  政治性实用主义纪录片的影响
第二部分  纪录片的主要流派
　第六章  美国直接电影
  　节  直接电影代表作分析
  　第二节  直接电影的特点
  　第三节  直接电影产生的背景
  　第四节  直接电影的影响和意义
　第七章  法国真实电影
  　节  真实电影代表作分析
  　第二节  真实电影的美学
  　第三节  真实电影产生的背景
  　第四节  真实电影的发展和影响
第三部分  纪录片的分类和定义
　第八章  纪实性纪录片
  　节  结论性纪录片
  　第二节  陈述性纪录片
　第九章  宣传性纪录片
  　节  宣传性纪录片
  　第二节  宣传教育性纪录片
　第十章  娱乐性纪录片
  　节  诗意性纪录片
  　第二节  娱乐性纪录片
　第十一章  实用性纪录片
  　节  实用政治纪录片
  　第二节  认知性纪录片
 　 附录  试论迈克·摩尔纪录片及其“游戏”风格
　第十二章  纪录片的分类原则和定义区域
  　节  分类诸说
  　第二节  分类原则和纪录片的定义
  　第三节  纪录片的分类
  　第四节  共时性与历时性的统一
　  附录  纪录片与电视媒体
　第十三章  纪录片的定义和“非虚构”
  　节  哲学中的虚构与非虚构
  　第二节  历史学中的虚构与非虚构
  　第三节  纪录片与非虚构
第四部分  纪录片的构成
　第十四章  纪录片的选题
  　节  主题先行和主题后行
  　第二节  猎奇和个性化
  　第三节  兴趣所在和责任所在
　第十五章  纪录片的采访
  　节  采访的观念
  　第二节  采访者的准备
  　第三节  采访者的技巧
  　第四节  采访的形式
　第十六章  纪录片的拍摄
  　节  旁观
  　第二节  在场
  　第三节  口述电影
  　第四节  搬演
  　第五节  艺术化
　第十七章  纪录片的叙事（一）：素材
  　节  纪录片的素材
  　第二节  素材关系
  　第三节  单纯化素材纪录片
  　第四节  美学讨论
　第十八章  纪录片的叙事（二）：语法和修辞
  　节  纪录片的叙事方式
  　第二节  纪录片语法概要
  　第三节  纪录片修辞概要
　第十九章  纪录片的叙事（三）：人称和旁白
  　节  纪录片的叙述主体
  　第二节  旁白
第五部分  纪录片的美学
　第二十章  纪录片与真实
  　节  真实与真理
  　第二节  真理与真诚
  　第三节  真实与记录
  　第四节  真实何在
　第二十一章  纪录片与制作者
  　节  知识和信念
  　第二节  欲望和信念
  　第三节  坚定的信念
  　第四节  不坚定的信念
　第二十二章  纪录片与对象
  　节  对象社会角色的转换
  　第二节  对象的回忆
  　第三节  对象的内心世界
　第二十三章  纪录片与观众
  　节  纪录片观众的基本心态
  　第二节  接受和拒绝
  　第三节  诱导的需求
  　第四节  契约关系
附录（译文）
  纪录电影理论：对于萌芽和问题的历史回顾
  直接电影和真实电影
  采访理查德·利柯克
  我的口述电影之路
引注书目显示全部信息

作者介绍