【正版新书】东坡乐府笺

序论

我们祖国的诗歌，自《诗经》以来，绵历二千数百年之久，不断产生着丰富多彩的新形式。这些新形式的产生，初都是经过劳动人民的辛勤创作，和音乐有着不可分割的关系。但是发展到了相当时期，它就会脱离母体而独立生存，开拓它的广大园地，在诗歌史上特放异彩。苏轼在长短句歌词上的伟大贡献，就是一个好的例证。

一般所说的词，宋人也把它叫作乐府。它是依附唐、宋以来新兴曲调从而创作的新体诗，是音乐语言和文学语言紧密结合的特种艺术形式。这种“倚声填词”的新形式，从唐、五代以迄北宋仁宗朝的作家柳永，积累了许多的经验，把长短句的新体诗完全音乐化了。五、七言近体诗进一步发展以后，由于不断的音乐陶冶，不期然而然地会有“句读不葺”（李清照说）的长短句的新体格律诗的出现。苏轼看准了这个发展规律，也就不妨“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”（胡寅《酒边词序》），从“曲子”中解放出来，在词坛独树一帜，打开“以诗为词”（陈师道说）的新局面。这正好表示他的积极性和创造性，确是能够“指出向上一路，新天下耳目”（王灼《碧鸡漫志》卷二）的。

在“横放杰出”的东坡词派尚未崛兴之前，对长短句歌词形式的建立有很大功绩的，在晚唐则有温庭筠，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（《旧唐书》列传卷一百四十下）；在北宋则有柳永，为教坊乐工所得新腔创作歌曲（《避暑录话》卷三）。这样，把唐、宋以来新兴歌曲的音乐语言和文学语言紧密结合起来了。一般不懂音律的诗人，有了这个定型的新形式，如令、引、近、慢等，就可以照着它们的固定形式，体会每一词牌的不同情调，“从心所欲”地来说作者自己所要说的话。温、柳二家的开创之功，是不容抹杀的。南宋爱国诗人陆游也曾说过：“飞卿《南乡子》八阕，语意工妙，殆可追配刘梦得《竹枝》。”（《渭南文集》卷二十七《跋金奁集》）。苏轼虽与柳永立于对立地位，但读到他的《八声甘州》“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，还不免要赞美一声：“此语于诗句，不减唐人高处。”（《侯鲭录》卷七）苏词的作风，固然脱尽了温、柳二家的羁绊；但对创调方面，如果没有温、柳在前为词坛广辟园地，那他也就很难写出这许多“无意不可入，无事不可言”（《艺概》卷四）的好词来。饮水思源，不能不在这里特提一下。

从九六○年至一一二六年，就是所谓北宋时代。五代以来长期割据的分裂局面，到了宋太祖赵匡胤定都汴京（开封）以后，中国复归于统一。人民经过长期的休养生息，社会经济也渐渐繁荣了起来。孟元老《东京梦华录序》谈到当日汴京的繁盛情形，是“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”。都市繁华达到这样的程度，就为新声歌曲创造了发荣滋长的必要条件。柳词所以为当时广大人民所喜爱，是有它的社会基础的。可是统治阶级的粉饰太平，掩盖不了当时的阶级矛盾。宰相吕蒙正就曾说起：“都城，天子所在，士庶走集，故繁盛至此。臣尝见都城外不数里，饥寒而死者甚众。”（《宋史》卷二百六十五）人民遭受到这样凄惨的境遇，有良心的诗人，是不能熟视无睹的。加上仁宗朝（一○二三—一○六三）对西夏用兵的累遭惨败，民族矛盾因之日益加深。富有爱国主义思想的诗人如苏轼、黄庭坚等，就把西夏这个敌国刻刻放在心上，而有“甘心赴国忧”的雄图。不但苏词有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”（《江城子·猎词》）的豪语，连黄庭坚谪贬黔中时，还把“静扫河西”（《山谷词·洞仙歌·泸守王补之生日》）寄希望于他的朋友。这些情况，反映到诗人们的思想感情上，是不容许再像柳永那样，把生活圈子局限在“浅斟低唱”的“偎红倚翠”中了。“关西大汉，铁绰板，铜琵琶，唱大江东去”（《吹剑录》），恰好是适应时代要求，发挥了苏轼的创造性，用来打开南渡诸爱国词人的新局面，这不是什么偶然的。

苏轼是一个“奋厉有当世志”（《墓志铭》）的文人。虽然他的政治见解偏向保守，和王安石立于反对地位，但他毕竟具有爱国思想，而且是站在人民一边的。他到处兴修水利，抑制豪强，连在谪贬黄州和惠州、琼州时，都和农民相处得很好，并不把个人遭遇戚戚于怀。这是何等坦荡的胸襟，何等壮阔的抱负！他自己说：“作文如行云流水，初无定质，但当行于所当行，止于所不可不止。虽嬉笑怒骂之词，皆可书而诵之。”（《宋史》卷三百三十八本传）他的散文和诗、词，风格都是一贯这样的。苏辙替他作的《墓志铭》，提到他的思想发展，初是留意于贾谊、陆贽的政论；后来又爱好《庄子》，说是：“吾昔有见于中，口未能言；今见《庄子》，得吾心矣！”终乃深契于佛教的禅宗，“参之孔、老，博辩无碍”。他的思想无疑还有消极的一面，但他在实际行动中，关心人民的痛苦，所以能够在颠连困苦的谪贬生活中，得到广大群众的同情和敬爱。同时他的胸襟开阔，不介怀于个人的得失，不以一时挫抑动摇他的心志，一直抱着积极精神来追求现实和真理。像那为广大读者所传诵不衰的作品，如《赤壁赋》及《水调歌头·中秋》词，都是这种思想感情的表现。他的创作方法是“随物赋形”，做到“非有意于文字之为工，不得不然之为工”（《遗山文集》卷三十六《新轩乐府引》）。所谓“满心而发，肆口而成”，所谓“不自缘饰，因病成妍”（同上），就是说他不过分注意文字的雕琢，而作品中贯串着真实的思想感情。这是从多方面的学养和实际生活的体验中得来的。

所谓“横放杰出，自是曲中缚不住”的东坡词，不等于说他全不讲究音律。王灼说：“东坡先生非心醉于音律者。”（《碧鸡漫志》卷二）陆游说：“先生非不能歌，但豪放，不喜裁剪以就声律耳。”（《历代诗余》卷一百十五）这都只是说明苏词不肯牺牲内容来迁就形式，千万不可误解，认为学习苏词可以破坏格律。破坏格律，就不能够算作长短句歌词；死守格律而不能够充实内容，那也就会失却它的文学价值。陆游曾经听到晁以道说起：“绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌古《阳关》。”（同上）我们再看他自己写的《阳关曲》“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看”，把来和王维的《渭城曲》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”逐字对勘，连四声都不肯轻易出入。他在黄州，括陶渊明《归去来辞》作《哨遍》，明明说道：“使就声律，以遗［董］毅夫。使家僮歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节。”（《东坡乐府》卷二）这难道不是作者重视词的音律的好证明吗？南宋以后所谓“豪杰之词”，自侪于苏、辛一派，如陈亮、刘过、刘克庄等，虽然集子中也有些“壮颜毅色”“可以立懦”的佳作，但是充满了生硬字面，读来格格不易上口，失掉了词的音乐性，这是不能借口学苏而自护其短的。

当柳七乐章风靡一世的时候，苏轼挺身而出，指出向上一路，和他对抗。虽然他的朋友和学生如陈师道、张耒、晁补之等，都不但不敢明目张胆地起来拥护他的主张，而且还是抱着怀疑态度，但他自己却凭着满腔的“逸怀浩气”，只管“我自用我法”地不断写作。这也证明他是确有远见卓识，看准了长短句歌词的发展道路，才有勇气这样坚持到底的。风气一开，于是他的学生黄庭坚、晁补之跟着他走了，他的后起政敌叶梦得也仿效起他的作风来了。北宋末、南宋初期，所有诗人志士，于丧乱流离中，往往借这个长短句歌词来发抒爱国思想，以及种种悲愤激越的壮烈怀抱，有如岳飞的《满江红》，张孝祥的《六州歌头》，张元幹的《贺新郎》《石州慢》等，以至陈与义、朱敦儒、韩元吉、向子、杨万里、范成大、陆游、陈亮、刘过等的某些作品，几乎没有一个不受东坡影响的。这个“横放杰出”的词风，一方面也推向北方发展，有如金代作家吴激、蔡松年等，以及元好问《中州集》中所录诸作家，也很少不是苏词的流派。辛弃疾怀抱“喑呜鸷悍”（刘辰翁《辛稼轩词序》）的雄才，突骑渡江，以恢复中原自任；同时把移植金国的苏词种子，挟以俱南，于原有基础上作进一步的发展。所谓“稼轩敛雄心，抗高调；变温婉，成悲凉”（周济《宋四家词选序论》）。苏词发展到了稼轩，于是文学史上所大书特书的“苏辛词派”才得正式建立，从而使这个特种艺术形式充实了它的内容，不妨脱离音乐而独立生存，为长短句歌词延长了七八百年的生命。宋末作家如刘克庄、文天祥、刘辰翁等，金末作家如元好问，以迄清代作家如陈维崧、吴伟业、曹贞吉、顾贞观、蒋士铨、王鹏运、文廷式、朱祖谋等，虽然因了作者的身世不同而异其造诣，都或多或少地受到东坡词格的熏陶，在一些代表作品中，还凛然有它的生气。穷源竟委，苏轼在词学上的地位，是不可动摇的。

二十二年前，我曾从南陵徐积余先生借得旧钞傅幹《注坡词》残本，并依朱彊村先生编年本《东坡乐府》重加排比笺释，写定为《东坡乐府笺》三卷。初版刚出，遇到日本侵略者来犯，传本遂稀。兹因各方要求，略为订补，并增苏辙所撰《墓志铭》及各家对苏词的评语，仍托商务印书馆重印。试论苏词的特点和它的影响所及，以供参考。不当的地方，希望读者随时指正。

一九五七年九月十四日，龙榆生写于上海。

苏东坡是我国文学史上著名的词人，历来深受研究者和爱好者的关注。《东坡乐府笺》由商务印书馆于一九三六年初版，一九五八年曾重印。《东坡乐府笺》由清代著名学者朱孝臧编年校注，近代词学大师龙榆生作笺，是当今研读苏词不可或缺的文本。本书汇集《东坡先生墓志铭》、东坡词评等苏轼研究相关材料。正文部分包括本文、校记、朱孝臧注、龙榆生笺等内容。苏词本身之优美精彩固不必说，朱、龙二位大家的笺注考证详实、注解精到。

序论龙榆生1

序一夏敬观1

序二夏承焘1

东坡先生墓志铭1

东坡词评1

卷一

浪淘沙(昨日出东城)1

南歌子(海上乘槎侣)1

行香子(一叶舟轻)4

祝英台近(挂轻帆)5

瑞鹧鸪(城头月落尚啼鸟)6

又(碧山影里小红旗)7

临江仙(四大从来都遍满)9

南乡子(晚景落琼杯)10

行香子(携手江村)11

昭君怨(谁作桓伊三弄)13

醉落魄(轻云微月)14

蝶恋花(雨后春容清更丽)15

少年游(去年相送)16

卜算子(蜀客到江南)17

江城子(玉人家在凤凰山)18

又(凤凰山下雨初晴)20

虞美人(湖山信是东南美)22

诉衷情(钱塘风景古今奇)25

菩萨蛮(玉童西迓浮丘伯)26

又(娟娟缺月西南落)28

江城子(翠蛾羞黛怯人看)29

菩萨蛮(秋风湖上萧萧雨)31

清平乐(清淮浊汴)31

南乡子(回首乱山横)33

南歌子(苒苒中秋过)34

泛金船(无情流水多情客)35

南乡子(东武望余杭)37

又(凉簟碧纱厨)38

又(寒雀满疏篱)39

浣溪沙(缥缈危楼紫翠间)40

又(白雪清词出坐间)41

南乡子(裙带石榴红)42

又(旌旆满江湖)44

定风波(今古风流阮步兵)46

减字木兰花(惟熊佳梦)47

河满子(见说岷峨凄怆)49

菩萨蛮(天怜豪俊腰金晚)51

鹊桥仙(缑山仙子)52

阮郎归(一年三度过苏台)53

醉落魄(苍颜华发)55

菩萨蛮(玉笙不受珠唇暖)56

减字木兰花(郑庄好客)57

南歌子(欲执河梁手)59

采桑子(多情多感仍多病)60

更漏子(水涵空)63

醉落魄(分携如昨)63

浣溪沙(长记鸣琴子贱堂)65

沁园春(孤馆灯青)66

永遇乐(长忆别时)69

减字木兰花(空床响琢)71

蝶恋花(灯火钱塘三五夜)73

江城子(十年生死两茫茫)74

雨中花慢(今岁花时深院)75

江城子(老夫聊发少年狂)77

水龙吟(楚山修竹如云)79

减字木兰花(贤哉令尹)82

蝶恋花(帘外东风交雨霰)84

满江红(天岂无情)85

人娇(别驾来时)86

望江南(春未老)88

又(春已老)89

满江红(东武南城)91

水调歌头(明月几时有)93

画堂春(柳花飞处麦摇波)96

江城子(前瞻马耳九仙山)97

又(相从不觉又初寒)98

南乡子(不到谢公台)100

阳关曲(济南春好雪初晴)101

蝶恋花(簌簌无风花自堕)102

人娇(满院桃花)103

洞仙歌(江南腊尽)105

阳关曲(暮云收尽溢清寒)107

水调歌头(安石在东海)108

浣溪沙(一别姑苏已四年)111

临江仙(自古相从休务日)113

浣溪沙(照日深红暖见鱼)115

又(旋抹红妆看使君)116

又(麻叶层层苘叶光)116

又(簌簌衣巾落枣花)117

又(软草平莎过雨新)118

又(惭愧今年二麦丰)119

又(缥缈红妆照浅溪)119

永遇乐(明月如霜)120

千秋岁(浅霜侵绿)123

阳关曲(受降城下紫髯郎)124

江城子(天涯流落思无穷)126

减字木兰花(玉觞无味)128

西江月(三过平山堂下)129

南歌子(山雨萧萧过)130

又(日出西山雨)131

又(雨暗初疑夜)132

又(带酒冲山雨)133

双荷叶(双溪月)135

渔家傲(皎皎牵牛河汉女)136

临江仙(细马远驮双侍女)138

西江月(世事一场大梦)141

定风波(两两轻红半晕腮)142

少年游(玉肌铅粉傲秋霜)144

又(银塘朱槛麹尘波)145

浣溪沙(覆块青青麦未苏)147

又(醉梦昏昏晓未苏)148

又(雪里餐毡例姓苏)149

又(半夜银山上积苏)150

又(万顷风涛不记苏)151

江城子(黄昏犹是雨纤纤)152

满江红(江汉西来)153

卷二

水龙吟(小舟横截春江)157

江城子(梦中了了醉中醒)159

定风波(莫听穿林打叶声)161

浣溪沙(山下兰芽短浸溪)162

西江月(照野弥弥浅浪)164

满江红(忧喜相寻)165

哨遍(为米折腰)168

渔家傲(些小白须何用染)170

定风波(雨洗娟娟嫩叶光)171

洞仙歌(冰肌玉骨)173

念奴娇(大江东去)177

又(凭高眺远)182

南乡子(霜降水痕收)183

临江仙(夜饮东坡醒复醉)185

减字木兰花(娇多媚杀)187

又(双鬟绿坠)188

又(天真雅丽)188

又(柔和性气)189

又(天然宅院)190

西江月(龙焙今年绝品)191

菩萨蛮(碧纱微露纤掺玉)192

醉翁操(琅然)194

卜算子(缺月挂疏桐)197

满庭芳(三十三年，今谁者存)201

水调歌头(落日绣帘卷)202

蝶恋花(别酒劝君君一醉)206

醉蓬莱(笑劳生一梦)208

好事近(红粉莫悲啼)210

西江月(点点楼头细雨)211

定风波(常羡人间琢玉郎)212

鹧鸪天(林断山明竹隐墙)214

十拍子(白酒新开九酝)215

南歌子(卫霍元勋后)217

瑶池燕(飞花成阵)218

满庭芳(归去来兮)220

西江月(别梦已随流水)223

渔家傲(千古龙蟠并虎踞)225

浣溪沙(学画鸦儿正妙年)227

又(一梦江湖费五年)228

虞美人(波声拍枕长淮晓)229

行香子(北望平川)230

如梦令(水垢何曾相受)232

又(自净方能净彼)233

浣溪沙(细雨斜风作小寒)234

满庭芳(三十三年，飘流江海)235

水龙吟(古来云海茫茫)236

满庭芳(归去来兮)241

南乡子(千骑试春游)243

又(绣鞅玉镮游)244

又(未倦长卿游)245

渔父(渔父饮)246

又(渔父醉)246

又(渔父醒)247

又(渔父笑)247

菩萨蛮(买田阳羡吾将老)248

蝶恋花(云水萦回溪上路)249

又(自古涟漪佳绝地)250

水调歌头(昵昵儿女语)253

水龙吟(似花还似非花)255

满庭芳(香雕盘)259

西江月(莫叹平齐落落)262

定风波(月满苕溪照夜堂)264

点绛唇(我辈情钟)266

临江仙(多病休文都瘦损)268

南歌子(山与歌眉敛)269

又(古岸开青葑)272

减字木兰花(双龙对起)273

鹊桥仙(乘槎归去)274

点绛唇(不用悲秋)275

又(莫唱阳关)276

好事近(湖上雨晴时)277

渔家傲(送客归来灯火尽)279

浣溪沙(雪颔霜髯不自惊)281

又(料峭东风翠幕惊)282

又(阳羡姑苏已买田)283

西江月(公子眼花乱发)284

又(小院朱阑几曲)286

又(怪此花枝怨泣)287

木兰花令(知君仙骨无寒暑)289

虞美人(归心正似三春草)290

临江仙(一别都门三)293

八声甘州(有情风万里卷潮来)293

西江月(昨夜扁舟京口)297

临江仙(我劝髯张归去好)298

木兰花令(霜余已失长淮阔)300

减字木兰花(春庭月午)302

满江红(清颍东流)303

浣溪沙(芍药樱桃两斗新)305

减字木兰花(回风落景)306

生查子(三度别君来)307

青玉案(三年枕上吴中路)308

戚氏(玉龟山)312

归朝欢(我梦扁舟浮震泽)318

木兰花令(梧桐叶上三更雨)321

浣溪沙(罗袜空飞洛浦尘)322

临江仙(九十日春都过了)324

人娇(白发苍颜)326

西江月(玉骨那愁瘴雾)328

减字木兰花(春牛春杖)333

鹧鸪天(笑捻红梅亸翠翘)335

卷三

水龙吟(小沟东接长江)337

又(露寒烟冷蒹葭老)338

满庭芳(蜗角虚名)340

永遇乐(天末山横)342

雨中花慢(邃院重帘何处)343

又(嫩脸羞蛾因甚)344

一丛花(今年春浅腊侵年)345

三部乐(美人如月)346

无愁可解(光景百年)347

贺新郎(乳燕飞华屋)348

哨遍(睡起画堂)353

木兰花令(元宵似是欢游好)355

又(经旬未识东君信)356

又(高平四面开雄垒)357

西江月(闻道双衔凤带)358

华清引(平时十月幸莲汤)359

苏幕遮(暑笼晴)360

乌夜啼(莫怪归心速)362

临江仙(诗句端来磨我钝)363

又(忘却成都来十载)364

又(尊酒何人怀李白)364

又(冬夜夜寒冰合井)366

又(谁道东阳都瘦损)367

又(昨夜渡江何处宿)368

渔家傲(一曲阳关情几许)369

又(临水纵横回晚鞚)370

定风波(与客携壶上翠微)371

又(莫怪鸳鸯绣带长)372

又(好睡慵开莫厌迟)373

南乡子(冰雪透香肌)374

又(天与化工知)375

又(寒玉细凝肤)376

又(怅望送春杯)377

又(何处倚阑干)377

菩萨蛮(画檐初挂弯弯月)377

又(风回仙驭云开扇)378

又(城隅静女何人见)379

又(绣帘高卷倾城出)380

又(落花闲院春衫薄)381

又(火云凝汗挥珠颗)382

又(峤南江浅红梅小)382

又(翠鬟斜幔云垂耳)382

又(柳庭风静人眠昼)383

又(井桐双照新妆冷)383

又(雪花飞暖融香颊)384

又(娟娟侵鬓妆痕浅)384

又(涂香莫惜莲承步)385

又(玉镮坠耳黄金饰)385

浣溪沙(珠桧丝杉冷欲霜)386

又(霜鬓真堪插拒霜)387

又(傅粉郎君又粉奴)388

又(菊暗荷枯一夜霜)389

又(道字娇讹语未成)390

又(桃李溪边驻画轮)391

又(四面垂杨十里荷)392

又(怪见眉间一点黄)392

又(门外东风雪洒裾)393

又(轻汗微微透碧纨)394

又(徐邈能中酒圣贤)395

又(倾盖相逢胜白头)397

又(炙手无人傍屋头)398

又(画隼横江喜再游)399

又(入袂轻风不破尘)400

又(风卷珠帘自上钩)401

又(西塞山边白鹭飞)401

又(花满银塘水漫流)404

又(