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碎片9787020159178人民文学出版社

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作者(意)埃莱娜·费兰特

出版社人民文学出版社

ISBN9787020159178

出版时间2020-10

装帧平装

开本32开

定价69元

货号1202156830

上书时间2024-11-18

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品相描述：全新
商品描述
作者简介
埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影。

目录
I 碎片

1991—2003

前言

1 好巫婆的礼物

2 母亲的裁缝

3 奉命写作

4 被改编成剧本的书

5 《烦人的爱》的改编 费兰特和马里奥·马尔托内的通信

6 媒体的等级

7 是的。不是。我不知道。 假设一场空洞的采访

8 服装和身体 屏幕上的《烦人的爱》

9 偷偷写作 给戈弗雷多·福菲的信

10 工作的女人

11 总能揭示真相的谎言

12 没有爱的城市 戈弗雷多·福菲对费兰特的采访

13 没有安全距离 斯特法妮娅·斯卡特尼对费兰特的采访

14 一个解构的故事 耶斯佩尔·斯托加德·詹森对费兰特的采访

15 自愿终止怀疑

16 碎片

17 后记

II 拼图

2003—2007

1 《碎片》之后

2 文字中的生活 弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访

3 搁浅的日子 费兰特给罗伯特·法恩扎的信

4 玛格丽塔·布伊——一个出人意料的奥尔加 安琪奥拉·科达奇-比萨内里对费兰特的采访

5 没有作者的书

6 这孩子怎么这么难看！

7 探寻的不同阶段 弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访

8 点燃读者的热情 费兰特和“华氏度”节目听众的对谈

9 母亲身体散发的女性气息 玛莉娜·泰拉尼、路易莎·穆拉罗对费兰特的采访

III 书信

2011—2016

陪伴着其他书的书

1 一个非常精彩的附庸 保罗·迪斯特凡诺对费兰特的采访

2 恐高症 凯伦·沃尔比对费兰特的采访

3 每个人都是一个战场 朱丽娅·卡利加罗对费兰特的采访

4 不在场的同谋 西莫内塔·菲奥里对费兰特的采访

5 绝不放松警惕 雷切尔·多纳迪奥对费兰特的采访

6 写作的女人

7 过分的人 古德蒙·斯奇尔达对费兰特的采访

8 十三个字母 毛利西奥·梅雷莱斯对费兰特的采访

9 讲述难以讲述的故事 亚赛明·孔加尔对费兰特的采访

10 那不勒斯城的真相 阿尔尼·马提亚松对费兰特的采访

11 手表 艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访

12 小菜园和世界 露丝·乔对费兰特的采访

13 信念之下的混乱 爱丽莎·沙贝尔对费兰特的采访

14 保持不满，保持抵抗 安德烈阿·阿圭拉尔对费兰特的采访

15 越界的女性 丽兹·约比对费兰特的采访

16 对女性智慧的浪费 黛博拉·奥尔对费兰特的采访

17 无论如何 费兰特和尼古拉·拉乔亚的对话

人名、报刊名对照表

关于作者

内容摘要
《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。

全书按年代分为三辑：部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。

本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。

主编推荐
既是书信、访谈集，更是作家的隐秘的个人史；一本陪伴费兰特所有作品的作品
和“那不勒斯四部曲”一样，作家在书中对女性和写作、家庭和历史、欲望和记忆的剖析也真实到令人忍受的地步
每个人都是一个战场：费兰特的小说和散文，旨在开启一场以女性经验作为杠杆的文学革命
读者可以D一次完整地窥见费兰特对女性和写作、家庭和历史、现实和想象的睿智看法
收录了作家作品出版时曾被删掉的段落，和作家一直丢在抽屉里的未发表的作品，以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划

媒体评论
我明白，在写作时，并不需要和这些故事拉开距离，而是要缩短距离，一直到无法忍受的地步。然而我写作并不是为了展示某种意识形态，我写作是为了叙事，同时避免把我所知道的东西神秘化。
一部好的小说，我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情，它的讲述语言应该是专享的，我能听到小说做出的推断。
作品不需要作家，我并不支持这种观点。我只是想自己决定什么东西可以公开，什么东西是私人的。我认为在艺术上，Z重要的生活是那些奇迹般活在作品里的东西。
在文学的虚构之中，需要很好真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。

这本书里有各种各样的碎片、笔记、准确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在作家写的小说旁边，可以作为一本陪伴着其他书的书。——E/O出版社创始人桑德拉·欧组拉
和费兰特很好的小说一样动人，以同样强烈的热度触碰了那片令人不安的无意识地带。——《卫报》
25年来，费兰特接近占有“埃莱娜·费兰特”这个作者身份。她用J对独特的方式和接近属于自己的语言找到了和读者沟通的方式——这是一项罕见的、可能是独Y无二的成就。——《纽约时报》

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