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黑泽明的电影 唐纳德·里奇 著 影视

9787559649706

￥ 62 全新

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作者（美）唐纳德·里奇

出版社北京联合出版公司

ISBN9787559649706

出版时间2020-01

装帧平装

货号669932056813

上书时间2024-05-24

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品相描述：全新
商品描述
书名: 黑泽明的电影定价: 98ISBN: 9787559649706作者: 唐纳德·里奇出版社: 北京联合出版公司出版日期: 2022-03开本: 32  
 “电影天皇”黑泽明是二十世纪日本电影的巅峰。他留下了诸多影史经典，缔造了一个又一个银幕上的神话瞬间，更以其鲜明的导演风格和前瞻性的摄制手法为日本电影赢得了与西方电影平等对话的地位，因此被誉为“东方的启示”。本书是西方日本文化研究第一人唐纳德·里奇的代表作。里奇与黑泽明交往甚久，参与了多部黑泽明电影的幕后和采访工作。在书中，他从人物塑造、摄制手法、创作历程等各方面深入剖析了黑泽明职业生涯的所有作品，全面展示了黑泽明的电影艺术，是迄今为止黑泽明电影研究与鉴赏的优质文本。
 黑泽明/1
姿三四郎/11
姿三四郎续集/36
最美/41
踩虎尾的男人/52
我对青春无悔/63
美好的星期天/81
泥醉天使/90
静静的决斗/108
野良犬/117
丑闻/131
罗生门/142
白痴/167
生之欲/178
七武士/204
目录
活人的记录/230
蜘蛛巢城/246
低下层/264
暗堡里的三恶人/285
坏蛋睡得最香/296
用心棒/313
椿三十郎/331
天国与地狱/346
红胡子/364
没有季节的小墟/394
德尔苏·乌扎拉/419
影子武士/440
乱/459
梦/471
八月狂想曲/478
袅袅夕阳情/484
方法、技巧和风格/488
结语/530
附录
回忆黑泽明/537
《罗生门》制作史/541
反思《罗生门》，黑泽明和日本观众/546
黑泽明电影年表/555
参考书目/575
译后记/579
 唐纳德·里奇，美国当代著名电影评论家、日本文化专家及散文家，对日本电影乃至日本文化在西方世界的推广起到重要作用，被誉为“西方日本文化研究第一人”。其作品《日本电影：艺术与工业》，是第一部用英语介绍日本电影的专著。《黑泽明的电影》为其代表作，也被视为研究日本文化的经典作品。
张汉辉 | 译者
青年译者，笔名连城，主要译作有《成濑巳喜男的电影》《日本电影大师》《小津》《胡金铨与〈侠女〉》等。
 “1936年，我知道自己必须要独立谋生了。我偶然看到P.C.L.制片公司登在报纸上的一则招聘助理导演的广告。那时，虽然我并不讨厌电影，也看了很多，但仍然完全没有想过在电影圈成名。我主要考虑的是自己不能再依赖父母了。我必须独立谋生，而这则招聘广告似乎提供了一条出路。
“招聘广告上要求必须提交一篇文章，指出日本电影的根本缺陷及如何纠正。我心想，既然这缺陷是根本性的，又谈何纠正呢？——不过我还是写了一些内容并寄了出去。那之后不久，我被叫到制片厂。大约有五百名应征者被召集起来。有人给我们看了一份讲述一位劳工与舞女恋爱事件的剪报，并要求我们据此编剧。我记得自己对劳工所在的黑而脏的工厂区，和舞女所在的类似日本剧场的豪华环境进行了对比性的描写。（日本剧场是东京主要的娱乐
场所，包含电影、舞台表演和脱衣舞表演。）
“随后我们被带到了制片厂的餐厅，吃了咖喱饭。这是我第一次见到山本嘉次郎。我记得，他那时伤了脚，完全没有给我留下鼓舞人心的印象——后来，我再看到他的时候，甚至没有认出他。”
后来成为黑泽明唯一老师的山本嘉次郎回忆道：“我第一次见他就是在这种考试选拔的场合。大多数应征者对故事的改编都是不合格的，仅有少数几个人得到了口试的机会。黑泽明的答案中最令我欣赏的是，除电影外他还了解很多别的东西，特别是对艺术了解
甚多——但他并不是一个半吊子。问及他喜欢的艺术家时，他提到了池大雅（一位18世纪的风景画家）、铁斋及万铁五郎，阐述的理由也令人信服。那个时候我们想要的是可以被P.C.L.培养成材的、有潜力的年轻人。黑泽明看起来符合条件，于是我推荐了他。”
黑泽明回忆说：“大约有七个人参加了口试。主考官们排成一排，其中一个不断打听我的家庭情况，我很生气，并反问：‘这是在进行犯罪调查吗？’口试之后，我确认自己会落选，但我并不为之难过。因为在那儿看到女演员们浓妆艳抹，让我有些不舒服。随后我收到
了录用通知书。我问父亲我是否该去，他说：‘好吧，做任何事不都是一种历练吗？’这使我下定了决心，进入了P.C.L.制片公司。
“我不喜欢这份职业，有好几次忍无可忍，打算离职。然而，每一次那些和我一起工作的人都说服我不要离开。随后我加入了山本嘉次郎组，这之后，一切就都不同了。山本嘉次郎是一位真正的老师，由于他的存在，我安定了下来，将拍电影作为一生的志业。
“他拍每一部电影都是全员投入—我们全都学到了拍电影的经验。一俟我成为他的助理之一，他就对我无所不谈，我逐渐感受到了他的热情。他以最形象的方式教给我电影制作不同阶段的知识，包括剧本撰写、剪辑，以及整套的导演基本功。他经常让我们代替他工作，让我们将这些理论付诸实践。”
山本嘉次郎回忆道：“从他来的第一天起，我就知道我的判断是对的。他非常容易与人打成一片，但也严格要求他们。我记得，我曾叫他写一些剧本，写过两三部后，他就知道编剧是怎么回事了，他有很多想法。助理导演们一般都非常忙碌，但他总能设法找时间写出另一个剧本——他非常具有创造性。
“他是一个充满灵感的人，而不是只知埋头苦干。他所写的这些剧本，无论内容还是表现形式都绝对优异。我还记得，当初教他剪辑，他一学就懂了。他有天赋。
“他学到的不只是拍电影的诀窍。我们只要有空，就会谈论艺术或是女人。坐而论道但不付诸实践是不够的。有些时候，他、谷口千吉和我会到东京最大的烟花之地——玉之井去。我们下班后去那儿的一家小酒吧，姑娘们会过来和我们坐在一起聊天。偶尔会遇上空袭，人们会戴上防毒面具东奔西窜，而我们会坐着不动，这多多少少会让我们在战时的巨大负担下享受到一点儿自由。某种程度上，我们是在对时代进行微弱的抵抗。”'

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