徐冰：思想与方法

在我看来，艺术重要的不是它像不像艺术，而是看它能否给人们提示一种新的看事情的角度。

1987 — 1991

我次看到终完成的《天书》，

正是我想要的“书”的样子。

封面是“瓷青皮纸”颜色，

书的题签在左上角它应该在的位置上。

这位置找合适了，

就像好的裁缝做的领口和袖口的镶边。

这端庄透着对人的尊重，

宽能走马、密不透风，

这是中国人看东西的讲究。

这位置找到了就千古不变，

因为实在是没有第二个更合适的位置了。

1990 — 1991

有人说：

《鬼打墙》是世界上

的一幅手工版画。

我说：

那时年轻，野心大，

做东西就大。

1993 — 1994

1994年，《一个转换案例的研究》

在北京翰墨艺术中心进行试验，1月8日

当天到场二百余人。

第二天，预先制作好的，身上印满

伪汉字并沾上母猪气味的等身假人模型

和公猪一起被放进栅栏，证实猪的反应

由嗅觉引起。

一年后，二度试验时，公猪和母猪

身上的伪中英文字做了对换。

2018年，北京尤伦斯当代艺术中心，

猪身上印的是英文方块字。

1994 至今

我在美国做讲演时，有人会问：

你这样做《英文方块字书法》，

会不会让中国人不高兴？

因为你把中文改成了英文。

我说：

中国人会高兴，

因为我把英文改成了中文。

这本书是著名艺术家徐冰在国内*本全面的、带有研究性的、图文并茂的作品集，也是他迄今为止对自己艺术生涯*全面、*深度的梳理和总结。全书以时间线索为主轴，全面梳理艺术家自上世纪七十年代开始，至今四十余年的创作历程，囊括以版画、素描、装置、文献记录、手稿、影像、纪录片等为形式的六十余件作品，勾勒出艺术家艺术探索的完整轨迹，展示艺术家的思想与方法。

本书分为三个部分，*部分出国之前，1977年到1990年；第二部分出国后，1990年到2008年；第三部分回国后，2008年到2018年。这三个阶段都包含了徐冰重要的并有影响力的代表作品，同时在这些重要的作品之间又包含了两个重要作品之间存在上下文关系的，以及对发展脉络的梳理起到说明性与实验性的小型作品。

丰富的图像和作品文字描述，以及独特的编辑方式，使得本书对研究者而言是具有艺术家个案研究价值的工具书；同时，也能够让普通读者真正理解艺术家的工作：“其实是在创作一个属于艺术家自己的闭合的圆”，理解艺术家艺术创作的灵感来源：“对时代的敏感而导致对旧有方法论的改造”。

徐冰，著名艺术家。1987年毕业于中央美术学院，获硕士学位。1990年接受美国威斯康辛大学的邀请，作为荣誉艺术家移居美国。2008年回国，现为中央美术学院教授、博士生导师。其代表作有《天书》《地书》《凤凰》《何处惹尘埃》等，被中国美术馆、伦敦大英博物馆、澳大利亚国家画廊等国内外各大收藏机构收藏。1999年获得美国文化界奖“麦克阿瑟天才奖”， 2015年荣获美国国务院颁发的艺术勋章，2017年入选“影响中国”年度文化人物榜单。

这本书是著名艺术家徐冰在国内*本全面的、带有研究性的、图文并茂的作品集，也是他迄今为止对自己艺术生涯*全面、*深度的梳理和总结。全书以时间线索为主轴，全面梳理艺术家自上世纪七十年代开始，至今四十余年的创作历程，囊括以版画、素描、装置、文献记录、手稿、影像、纪录片等为形式的六十余件作品，勾勒出艺术家艺术探索的完整轨迹，展示艺术家的思想与方法。

本书分为三个部分，*部分出国之前，1977年到1990年；第二部分出国后，1990年到2008年；第三部分回国后，2008年到2018年。这三个阶段都包含了徐冰重要的并有影响力的代表作品，同时在这些重要的作品之间又包含了两个重要作品之间存在上下文关系的，以及对发展脉络的梳理起到说明性与实验性的小型作品。

丰富的图像和作品文字描述，以及独特的编辑方式，使得本书对研究者而言是具有艺术家个案研究价值的工具书；同时，也能够让普通读者真正理解艺术家的工作：“其实是在创作一个属于艺术家自己的闭合的圆”，理解艺术家艺术创作的灵感来源：“对时代的敏感而导致对旧有方法论的改造”。

徐冰，著名艺术家。1987年毕业于中央美术学院，获硕士学位。1990年接受美国威斯康辛大学的邀请，作为荣誉艺术家移居美国。2008年回国，现为中央美术学院教授、博士生导师。其代表作有《天书》《地书》《凤凰》《何处惹尘埃》等，被中国美术馆、伦敦大英博物馆、澳大利亚国家画廊等国内外各大收藏机构收藏。1999年获得美国文化界奖“麦克阿瑟天才奖”， 2015年荣获美国国务院颁发的艺术勋章，2017年入选“影响中国”年度文化人物榜单。

“我们搞艺术的人都有这样的野心和企图，从无到有，创造一个存在，我们的摹本哪里来的？摹本从天地自然里来的”。

——作家王安忆谈徐冰作品《背后的故事》

“讨论或者评价徐冰，一定要注意，他是一个大胆的反叛者，是一个在现代艺术领域里造反，掀桌子、掀屋顶的人。他的这个反叛，不但对中国当代艺术，而且对世界当代艺术的发展，特别是对于重新探索、摸索21世纪艺术的新走向(不只是中国，也涵盖世界)，都具有重要的意义。”

——学者李陀谈徐冰