剧场（芥川文学奖获得者又吉直树的爱情小说）

 高中毕业后，从大阪来到东京的永田，希望在戏剧界闯出自己的一片天地。在这里，他遇上了在校大学生沙希。两个怀揣着各自梦想，从异地来到大都会的年轻人相知、相恋。然而，由于自己创作的戏剧遭到了恶评，永田与剧团的其他成员发生了激烈的冲突，并被他们所抛弃。陷入整日无所事事的永田，生活困顿，唯有对他的才能坚信不疑、始终以自己的笑容真诚相待的沙希才能拯救。挣扎在理想与现实之间的两个人，谁才是无可替代的？一段青涩的恋情，道尽在异乡都市打拼的年轻人的奋斗、不甘与苦涩。而最终，他们将学会放手，学会成长。

又吉直树，一九八〇年出生于大阪府寝屋川市。吉本Creative Agency所属漫才演员。作为“Peace”组合的一员广受关注。二〇一五年，以小说处女作《火花》获得第一百五十三届芥川奖后，又相继出版了《剧场》《人间》等长篇小说，受到文坛的广泛关注。其他作品还有《第二图书科副科长》《东京百景》；与濑木白合著《没有炸牡蛎就不来》《难道是坐吉普车来的》；与田中象雨合著《新·四字熟语》等。

 高中毕业后，从大阪来到东京的永田，希望在戏剧界闯出自己的一片天地。在这里，他遇上了在校大学生沙希。两个怀揣着各自梦想，从异地来到大都会的年轻人相知、相恋。然而，由于自己创作的戏剧遭到了恶评，永田与剧团的其他成员发生了激烈的冲突，并被他们所抛弃。陷入整日无所事事的永田，生活困顿，唯有对他的才能坚信不疑、始终以自己的笑容真诚相待的沙希才能拯救。挣扎在理想与现实之间的两个人，谁才是无可替代的？一段青涩的恋情，道尽在异乡都市打拼的年轻人的奋斗、不甘与苦涩。而最终，他们将学会放手，学会成长。

又吉直树，一九八〇年出生于大阪府寝屋川市。吉本Creative Agency所属漫才演员。作为“Peace”组合的一员广受关注。二〇一五年，以小说处女作《火花》获得第一百五十三届芥川奖后，又相继出版了《剧场》《人间》等长篇小说，受到文坛的广泛关注。其他作品还有《第二图书科副科长》《东京百景》；与濑木白合著《没有炸牡蛎就不来》《难道是坐吉普车来的》；与田中象雨合著《新·四字熟语》等。

眼睑虽然只是一层薄薄的皮肤，但我所看到的风景从来就不是透明的。再加把劲也许能看到，不过，闭上眼睛所能看到的仅仅是眼睑后面的皮肤而已。于是，我死心了，干脆打开眼睑看。毋庸置疑，这时我看到的是风景。

八月的一个下午，太阳让街道显得朦胧不清。便当的剩饭散发出一股令人讨厌的味道，早知道是这样，还不如当时就把它全部吃掉。

想从新宿早点儿回到三鹰的家，人巨多，比肩接踵，我连站直的自信都没有，而且也不是能挤上电车的状态。在一处哪儿也不像的地方，我看到了一条干枯的排水沟。也不知是谁的笑声，一直在迎来送往，与蝉声呼应，虽然毫无秩序可言，但却交互重叠，时近时远。这虽然不算什么起步的借口，但我还是走了起来，而且不是往家的方向走，只是一股肉体被近乎拖了一路的感觉。我的肉体好像是从明治大道往南走的，步履如飞。

我的感觉好像是走在了自己的肉体后面，离得不远，但对肉体并没有提出停步的要求。靠近跟表参道交叉的原宿十字路口时，突然感觉人多了。不对，刚才就好像人多了起来。我被人浪淹没了，所有的声音逐渐交汇到一起，唯有自己的脚步声变得十分悦耳。人的味道虽然比天热更刺鼻，但同时，对他人全心全意的依托却令我爽快。

我走路不跟人打照面，因为人的后面的后面也有人，我把目光聚焦到那后面的人，这样就不会跟谁打照面了。一般来说，人脸的轮廓是模糊的，一旦变清晰了，我就把头低下去。不过，低下头一看，这才发现天下原来还有这么多的鞋啊。鞋看得很清楚，大家都穿鞋。有的人死盯着我，有的人的表情苦难深重，当我想到这些人谁都有买鞋的瞬间时，甚觉滑稽可笑。这跟天空的蓝色与不成形的白云的比例几乎全是假的一样。

当我走过右手边一家人群络绎不绝的商业设施时，有个看上去很年轻的男子笑眯眯地跟我的肉体说：“你是不是信神的那类人？”男子不看我的肉体，就跟一个没事人一样，想要沿路往右拐，我跟上了他。男子的笑容一点儿也不变，他高声说：“啊，你是不信神的那类人。”也不知为何，恰恰是在这个瞬间，作为实体的我跟他打了个照面，眼对眼的感觉。

这么说起来，这个男子我好像在这儿见过，连问话都跟今天一样。那个时候，他说是为了做大学社团的一份民意调查。我希望这能把自己带进一个愉快的旋涡，当时就站住了。不过，听他问了我几个普普通通的问题之后，他问我：“你信神吗？”

当时的那个人跟今天的男子貌似不像，嗓音也不一样，也许是另外一个人。我的肉体好像又在躲开街道的喧哗往前走，我也在追赶我的肉体，这所有的行动也许就是我的意志，但我从没有超过我的肉体，一次也没有过。

穿过原宿站的站边，身后一直听着明治神宫树林里的蝉声，吱吱作响。我走过了步行桥。其实，我不想再走了，可一止步，马上就会汗流浃背。这倒不是说我讨厌汗流浃背，即使如此，似乎也没有非让我走不可的理由，当然这里也没有理由非叫我止步不可，反正我只能继续往下走。我唉声叹气，而且是故意的，但又不能全面表达自己的情感，为了确认自己是否还正常，小声嘟囔：“鸟摸不着。”我的声音就像一个人高马大的蠢货发出的一样。

......

他们的纯粹，即便被称为“岁月”的残酷道理狠狠打脸也要继续生存下去的姿态已经被我们轻易地放弃了，我们这些已经放手、丢弃，精巧地去迎合社会的“成年人”，没有嘲笑他们的资格，没有批判他们的资格。       ——西加奈子