桂筑繁花——广西传统建筑装饰艺术

序

我与广西传统建筑装饰的结缘，始于2013 年的一个午后。我的硕士研究生导师张燕根教授来电，邀请我参与《中国工艺美术全集·广西卷·建筑装饰篇》的调研与编写工作。对于当时只知道绘画艺术创作，从未接触过调研写作的我来说感觉自己难以胜任，加之又是国家层面的编写工程，更是诚惶诚恐。但张教授提到围绕这个项目我可以去广西各地的古村落调研，这倒是说到了我的兴奋点上。我很早就开始到桂林周边的许多村落进行摄影记录，但当时完全不知道这些照片拍来有何用，只是蜻蜓点水般随意记录，如果有个考察研究的方向不是正好？于是就这样答应了下来。时光流逝，项目从开始到现在一晃就过去了近十年。

在接下来的调研采风过程中，我逐渐培养起了对广西这片乡土更深的热爱。许多传统古村落中的社会形态是非常鲜活的，大多数传统建筑并不是我们想象中人去楼空的状态，而是充满了生动、真实的生活气息。先人营建之初所设计的建筑今人仍在使用，这给我留下了深刻的印象。在玉林高山村的思成祠堂里，过年回乡的大学生为村民免费书写春联，中年人忙乎着准备可口的饭菜，老人成群围坐着聊天。在血缘关系的连接下，族人开心地聚在一起。远在500 千米外的柳州三江鼓楼里，小孩围着堂火奔跑，老人看电视或下棋。传统的建筑不仅存在于历史中，也存在于当下，它们既保持着自古以来的功能，也面临着时代的挑战。如今，广西仍有许多传统建筑装饰随着房屋的坍塌而深埋于历史尘埃中。今天的乡村，很难再见到完整的传统建筑群。大家在城市中，面对一栋栋高耸入云的冰冷的现代建筑，又开始怀恋那些雕梁画栋、飞檐翘角的老建筑。

这些年的调研工作并不轻松，掌握更多资料之后我才发现这项工作几乎无穷无尽。最大的困难是提炼广西各地传统建筑装饰的特点，只有找出每处装饰的独特性，才能总结和体现广西传统建筑装饰的丰富性和生动性。此书的编写建立在《中国工艺美术全集·广西卷》的基础上，但在撰写这本书的两年里，我又对许多去过的地方进行重访与材料收集，以期为大家呈现出更直观、真切的广西传统建筑装饰之美。

黄荣川

2022 年9 月10 日于南宁

    本书分为五个章节，分别是地厚载万物——广西传统建筑装饰文化生成背景、 匠心出高华——广西传统建筑装饰文化内涵、春来花如绣——广西汉文化区传统建筑装饰、花开满故枝——广西少数民族区传统建筑装饰，以及花开亦无言——广西传统建筑装饰之美。将广西地区传统民居建筑装饰作为一个整体对象，通过深入的实地考察调研和文献资料分析，探索广西地区明末至民国期间传统民居建筑装饰，对广西地区传统民居建筑装饰的自然条件及人文语境展开分析，结合社会思潮与价值取向的流变，探明广西地区传统民居建筑装饰建构情感体验、图式审美和诗意境界的具体途径。

    黄荣川，中国美术家协会会员，高级工艺美术师。1982年生于广西桂林 ，2004年毕业于广西师范大学，获文学学士学位，2010年毕业于广西艺术学院，获文学硕士学位，现任职于广西民族大学。2013年至今参与编写《中国工艺美术全集·广西卷》。

第一章  地厚载万物——广西传统建筑装饰文化生成背景 001

一、自然环境 006

（一）群山环绕 006

（二）水道纵横 009

二、历史渊源 018

（一）广西汉族历史渊源 018

（二）广西少数民族族群的历史渊源 024

三、经济发展 026

（一）经济对装饰发展的驱动 026

（二）工匠对经济发展的助推 030

四、思想文化 030

（一）儒家“仁义礼智”思想 030

（二）佛教“众生平等”思想 034

（三）道教“天人合一”思想 036

（四）本土“万物有灵”思想 038

第二章  匠心出高华——广西传统建筑装饰文化内涵 041

一、建筑装饰的工艺类型 043

（一）石雕工艺 044

（二）木雕工艺 050

（三）灰塑工艺 054

（四）壁画工艺 058

二、建筑装饰的分布规律 062

（一）装饰与秩序 062

（二）装饰与时空 064

三、建筑装饰的构图形式 066

（一）独立式与适形式 066

（二）连续式与散点式 072

（三）角隅式与博古式 080

四、建筑装饰的图案意涵 082

（一）象征 082

（二）谐音 082

（三）符号 086

（四）综合 088

五、建筑装饰的色彩应用 094

（一）生态环境 096

（二）物质条件 100

（三）风土人情 102

六、建筑装饰的地域与时代特征 110

（一）地域特征 111

（二）时代特征 114

第三章  春来花如绣——广西汉文化区传统建筑装饰 119

一、湘赣系传统建筑装饰 122

（一）湘赣系传统建筑装饰特征 124

（二）湘赣系传统建筑装饰实例 146

二、广府系传统建筑装饰 200

（一）广府系传统建筑装饰特征 204

（二）广府系传统建筑装饰实例 230

三、客家系传统建筑装饰 282

（一）客家系传统建筑装饰特征 283

（二）客家系传统建筑装饰实例 288

第四章  花开满故枝——广西少数民族区传统建筑装饰 305

一、少数民族区传统建筑装饰特征 309

（一）屋顶脊饰 309

（二）柱头装饰 312

（三）门窗装饰 314

（四）挑手装饰 314

二、壮族地区传统建筑装饰 316

（一）壮族地区传统建筑装饰特征 316

（二）壮族地区传统建筑装饰实例 318

三、侗族地区传统建筑装饰 336

（一）侗族地区传统建筑装饰特征 336

（二）侗族地区传统建筑装饰实例 352

四、瑶族地区传统建筑装饰 364

（一）瑶族地区传统建筑装饰特征 365

（二）瑶族地区传统建筑装饰实例 365

五、苗族地区传统建筑装饰 380

（一）苗族地区传统建筑装饰特征 382

（二）苗族地区传统建筑装饰实例 383

第五章  花开亦无言——广西传统建筑装饰之美 391

一、建筑装饰的线条之美 394

（一）直线 396

（二）曲线 399

（三）曲直结合 402

二、建筑装饰的虚实之美 404

（一）空间虚实 406

（二）图案虚实 408

三、建筑装饰的和谐之美 412

（一）自然和谐 412

（二）民族和谐 416

参考文献 418

附录：广西传统村落、古建筑索引 421

后记 443

    本书分为五个章节，分别是地厚载万物——广西传统建筑装饰文化生成背景、 匠心出高华——广西传统建筑装饰文化内涵、春来花如绣——广西汉文化区传统建筑装饰、花开满故枝——广西少数民族区传统建筑装饰，以及花开亦无言——广西传统建筑装饰之美。将广西地区传统民居建筑装饰作为一个整体对象，通过深入的实地考察调研和文献资料分析，探索广西地区明末至民国期间传统民居建筑装饰，对广西地区传统民居建筑装饰的自然条件及人文语境展开分析，结合社会思潮与价值取向的流变，探明广西地区传统民居建筑装饰建构情感体验、图式审美和诗意境界的具体途径。

    黄荣川，中国美术家协会会员，高级工艺美术师。1982年生于广西桂林 ，2004年毕业于广西师范大学，获文学学士学位，2010年毕业于广西艺术学院，获文学硕士学位，现任职于广西民族大学。2013年至今参与编写《中国工艺美术全集·广西卷》。