外面的世界（海天译丛）

旅行，阅读，相遇，爱情……作者在这本号称小说实为散文的作品中，讲述了自己三十多年来，带着心爱的书本，游走世界的一个个新奇故事。追寻前辈作家的足迹，重温过去的旧梦，邂逅绝色美人，哪怕行走在死亡边缘，也要前往难以抵达的“别处”。

他想描绘的，是世界在他身上留下的、所以只属于他的一生；他想怀念的，是在无数旅途中擦肩而过、萍水相逢、交换过眼神、一起喝过一杯、赶过一趟路、分享过或长或短的时光、说了“你好，再见”就永远不会再见的人们。

旅行，阅读，相遇，爱情……作者在这本号称小说实为散文的作品中，讲述了自己三十多年来，带着心爱的书本，游走世界的一个个新奇故事。追寻前辈作家的足迹，重温过去的旧梦，邂逅绝色美人，哪怕行走在死亡边缘，也要前往难以抵达的“别处”。

他想描绘的，是世界在他身上留下的、所以只属于他的一生；他想怀念的，是在无数旅途中擦肩而过、萍水相逢、交换过眼神、一起喝过一杯、赶过一趟路、分享过或长或短的时光、说了“你好，再见”就永远不会再见的人们。

奥利维埃•罗兰(Olivier Rolin，1947-  ), 法国著名作家，童年在塞内加尔度过，后在巴黎路易大帝中学和高等师范学校就读，二十世纪六七十年代曾积极参加社会政治运动；游历世界，旅途中总是带着笔记本；已出版小说、随笔20多部，主要作品有《梅罗埃》《水晶酒店的套房》《猎狮》《巴库，后的日子》《世界的创造》等，1994年他凭《苏丹港》获费米娜奖，２００３年凭《纸老虎》获法兰西文化奖。

旅行，阅读，相遇，爱情……作者在这本号称小说实为散文的作品中，讲述了自己三十多年来，带着心爱的书本，游走世界的一个个新奇故事。追寻前辈作家的足迹，重温过去的旧梦，邂逅绝色美人，哪怕行走在死亡边缘，也要前往难以抵达的“别处”。

他想描绘的，是世界在他身上留下的、所以只属于他的一生；他想怀念的，是在无数旅途中擦肩而过、萍水相逢、交换过眼神、一起喝过一杯、赶过一趟路、分享过或长或短的时光、说了“你好，再见”就永远不会再见的人们。

奥利维埃•罗兰(Olivier Rolin，1947-  ), 法国著名作家，童年在塞内加尔度过，后在巴黎路易大帝中学和高等师范学校就读，二十世纪六七十年代曾积极参加社会政治运动；游历世界，旅途中总是带着笔记本；已出版小说、随笔20多部，主要作品有《梅罗埃》《水晶酒店的套房》《猎狮》《巴库，后的日子》《世界的创造》等，1994年他凭《苏丹港》获费米娜奖，２００３年凭《纸老虎》获法兰西文化奖。

节选一

在上海，有两个家伙，两个年轻人，在地铁里给我让座。见鬼！个，实际上我都没注意到是男是女，因为我完全愣住了；第二个是个光头，有着迷人的微笑。好吧，反正得适应。我曾下决心靠双脚走遍上海，一天又一天，试着丈量地图上的一小片。不可能的任务，那是当然，但唯有这样才叫人兴奋。对于书本也一样：“文学的生存，全靠宏伟的目标，包括超越一切实现的可能性的那些。”我很喜欢卡尔维诺在《美国讲稿》里的这句话，喜欢到在我荒诞的书的后记里引用。但我很是执着，每天搭地铁到一个新的地方，好是还有老上海遗迹的地方。我重读《人的境遇》 这部对我的青年时代有过重要影响的小说（重读之日它早已过时）。这部小说属于那种为华丽辞藻、警句格言和传颂颇广的深度对话而存在的书。这样的书，已经不适合我。但书里不乏一些美好时刻，据点被奇袭，给出去的又弄丢了的氰化物胶囊的故事……我记忆中有意思的人物是克拉皮克男爵。不管怎么说，还是比颁给勒·克莱齐奥的那个童子军的诺贝尔奖要厚重一些。在福佑路的市场，我花了二十元买了一只放大镜。由于我的两个衣兜一个放着一副眼镜一个放着小本子，每到一个十字路口，我基本上都需要从我那个“为人民服务”的布包里拽出地图，艰难地在风中或人流中展开，拿着放大镜对着端详。总而言之，不排除为街头贡献滑稽一幕的可能。毕竟，在这个年头，全世界人民，尤其在中国，就算不用联网的手表找路，也都是在手机上查看地图。但我很执着，每天步行五六个小时，我在上海也没什么事情可做，除了时不时和当地作协开个催人入睡的会。晚上，回到我位于轻轨中山公园站之上的酒店房间，我心满意足地用马克笔标出一小簇街道。耐心，会轮到其他街道的。说到底，有点像一本书。一本书里面有多少个句子？然而，还是得从句写起，然后是第二句，第十句，一页，坚信能写到底（也许也没那么坚信吧，但依然继续写下去）。

节选二

那么，就在杭州那座老桥后面，有一间咖啡馆，在水边，垂柳之下。店主是女诗人舒羽，她有着全世界漂亮的耳朵、手和嘴唇，还有一双埃及人的眼睛。使她显得不太优雅的活动，是吸食淡水螺：她的示范动作熟练到令人咂舌的地步，轻轻一吸溜，那软体动物就被吞进嘴里了，而其他人还在笨拙地试图往外抠（漫不经心地，只是出于礼貌，那东西在我看来相当恶心）。我不知道自己是否也无法认同她时刻都在手机上点戳，手指就像蜘蛛腿一样。她的生活在微信上直播，这与我想象的诗歌尤其是中国诗歌相去甚远。不过除了这些，她就是魅力本人，而且魅力不仅限于她边念诗边拉二胡的时候，这种中国传统“小提琴”只有两根弦，琴杆细长。她的咖啡馆里满是书。夜晚，那是一个叫人不想离开的地方。黑色的平底驳船从中间的桥洞穿过，快速交会，有时会发生剐蹭，发出悠长的金属刮擦声。船上装载着煤、砂砾、废铁或沙子（柔和的白色弧线从船底露出，让人想到月光下的乳房），运河波光粼粼，对面的河岸上人们成双成对跳着舞。

节选三

我见了好几个在丹麦和塞利纳打过交道的人，各种身份头衔的人都有：珀尔·费德斯皮尔，抵抗分子，曾经是1943年哥本哈根犹太人往瑞典撤退行动的组织者之一，解放后当了“特别事务部部长”，任职期间接到过法国政府引渡塞利纳的要求。“材料送到我办公室的时候，”他对我说，“我放到了暖气片上，然后告诉秘书，就放在那里，等司法部提第三次要求再说。要是掉到暖气片后面去了，那就说弄丢了。但我后来没有再接到引渡要求。”前特别事务部部长在他的书房里，被书包围着。从窗户看出去，黑色的松枝在积雪的重压下颤抖。他讲得一口流利的法语、英语、德语，旧花呢上装透着漫不经心的优雅，散发着有教养、宽厚的北方有钱人低调的魅力。塞利纳的反面，不管从人还是从社会的角度来看。“我跟他谈过很多，”他对我说，“我感觉他的个性我不是很喜欢。他反对一切，说话就像雷劈，像爆炸。但，他也可以谈论树木。一个戏剧化的人，充满激情……”在法国等待他的可能是行刑队。为了让他免于此等待遇，部长将他送进了监狱。部长对我说，他可不希望自己成为一名作家被执行死刑的责任人。原来经营法国书店的书商托马森夫人的态度则很不同。她一直没能读到《长夜行》，却毫不掩饰她对抨击类小书的喜爱：“《略施杀戮》 我读得津津有味。”瞧啊……出人意料的是，她职业生涯中收到的美的赞誉，在她看来，来自约瑟·柯尔蒂（塞利纳的小书在约瑟·柯尔蒂看来应该不见得那么有意思）：“有天他抱住我，称我是‘斯堪的纳维亚的灯塔’。”她记忆中的塞利纳是个谎话连篇的家伙，有些虚荣，“糙得跟粗麦面包似的”，对帮助他的丹麦人忘恩负义。“他就那么走了，连声‘再见’或‘谢谢’都没说。”她给他往法国去过信，他从来没回过。她心存苦涩。“他精神有点不太正常。”至少可以这么说吧。

这位作家重新翻开笔记本，想从三十多年来周游世界的旅行中找到“外界”的实质。结果呢，一幅活动的自画像，邀请大家重读他的作品，重新发现某些不变的形象。

——《世界报》

读者手握船票，登上了奥利维埃•罗兰的后一班轮船。但船长也不知道船将前往何方。

——《解放报》

对作者来说，偏僻的那些角落就是天堂的碎片，那里的女人会让男人跌落，美好的邂逅永未完结。

————《费加罗文学报》

这是一本慷慨而内在的书，一幅在他者的镜子中映照出来的中空的自画像，半个世纪的旅途，用来讲述外面的世界，却克制地对自己的世界闭口不谈。

——《新文学杂志》

作者身处幻化成万花筒的自己的生活碎片中央，在他自己的脉搏震颤里。这个要把世界打造成精细器皿的家伙就是奥利维埃·罗兰，而且他以高超的文学技艺做到了。

——《费加罗文学报》

他不过是在回顾，分类然后拆散，手指着地图，地图上的边界有时已被忘却。人们在那里重新找到了这个世界尽头的所有末端。

——《法国图书周刊》

这是一曲流浪之歌，歌唱着世界之美，有时能从中发现惠特曼的语气……对作者来说，偏僻的地方就是天堂一角，那里的女人会让男人失足，美好的邂逅在不倦地等待着你。

——《费加罗文学报》