上海的“四张脸孔”(棠树文丛)

　学术研究是高校非常重要的一项功能，也是衡量一所大学综合实力、核心竞争力的主要指标。开展学术活动、产出学术成果、培养学术人才是高校完成人才培养、科学研究、社会服务等使命的主要手段。大学之所以成为大学，学术的兴盛正是主要的标志之一，只有学术水平提高了，才能更好地完成培养人才和服务社会的目标。
　　党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央高度重视哲学社会科学工作，从改革发展稳定、治党治国治军的高度，肯定了哲学社会科学的重要意义。习近平总书记在2016年5月17日召开的“哲学社会科学工作座谈会”上指出，要“加大科研投入，提高经费使用效率。要建立科学权威、公开透明的哲学社会科学成果评价体系，建立优秀成果推介制度，把优秀研究成果真正评出来、推广开”，为新时期哲学社会科学的发展指明了方向。学术专著是广大教师平时研究成果的精心积累，出版则是优秀研究成果推广的重要手段。做好学术著作的组织出版能够提高教师科研活动的积极性，弘扬优秀学术，开拓创新，也能为学校的科研事业做出应有的贡献。
　　华东政法大学全面贯彻党的教育方针，落实立德树人根本任务，围绕上海教育中长期规划纲要的总体目标，按照建设“双一流”高水平多科性教学研究型特色大学的战略要求，遵循科研发展规律，加强管理，精益求精，在科研方面取得了不俗的成绩。近年来，学校的优秀学术成果持续增多，学术影响力有所提升，学校科研工作日攀新高。
　　法学是华东政法大学的主要学科，也是我校的知名品牌。推介法学研究成果是科研管理部门的服务项目和重要职责。这次推出的“棠树文丛”就是以华东政法大学法学领域的优秀成果为主，兼顾其他学科的优秀成果。“棠树”出自《诗经》。《诗经·甘棠》云：“蔽芾甘棠，勿翦勿伐。”这是说周初召伯巡行理政，在甘棠树下听讼决狱，断案公正无私，其事流芳后世，歌诗以载。法平如水，民心所向，古今无异，故以“棠树”为本丛书命名。这次组织出版“棠树文丛”，可以促进华政的学术研究水平，提升法学等学科的影响力，为实现依法治国的宏伟目标和弘扬法律的公平正义添砖加瓦。
　　高层次优秀科研成果的出版是教师和科研管理部门共同追求的目标，也是我们贯彻落实《华东政法大学学术专著出版资助管理办法》的举措。我们希望通过这次学术专著推进活动，规范学校图书出版工作，进一步激发我校教师多出优秀成果的科研积极性，展现华政学术风采。

上海被称为“国际性大都市”“魔都”，其本身即具有“现代性”的突出表征，但在宏大叙事之外，上海是否有更多面向的“现代性”表现呢?本书作者运用自身特有的细腻与绵密的感知与分析，抽丝剥茧摄影与上海形象塑造之间的关系，从四个侧面探讨了近现代以来摄影对上海形象的再现与建构，塑造了非常具有代表性的上海的“四张脸孔”。摄影及其作品成为作者表达上海形象的一个核心要素与主要媒介，不仅呈现上海的自然变迁、人文记忆、视觉空间与个体后现代式的表达，而且像一条蜿蜒的河流一样串联起全书的架构，让全书显得十分灵动。

上海被称为“国际性大都市”“魔都”，其本身即具有“现代性”的突出表征，但在宏大叙事之外，上海是否有更多面向的“现代性”表现呢?本书作者运用自身特有的细腻与绵密的感知与分析，抽丝剥茧摄影与上海形象塑造之间的关系，从四个侧面探讨了近现代以来摄影对上海形象的再现与建构，塑造了非常具有代表性的上海的“四张脸孔”。摄影及其作品成为作者表达上海形象的一个核心要素与主要媒介，不仅呈现上海的自然变迁、人文记忆、视觉空间与个体后现代式的表达，而且像一条蜿蜒的河流一样串联起全书的架构，让全书显得十分灵动。

陈阳，华东政法大学传播学院副教授，硕士生导师，兼任复旦大学信息与传播研究中心研究员。已出版专著《“真相”的正·反·和：民初视觉文化研究》。主要研究领域为视觉文化研究、新闻传播史、纪录片研究。

再平衡“上海形象”(代序)   顾铮

绪论

    节  城市形象

    第二节  城市形象与摄影

    第三节  “现代性”四维:摄影与上海形象

章  上海“年轮”:河流与城市意义的生成

    节  河流:连通城市的媒介

    第二节  河流:想象城市的媒介

    第三节  河流:超越城市的媒介

    小  结  河流“自然物”:上海现代性的“结晶”

第二章  上海“意象”:豫园的视觉性与地方性

    节  可读性:豫园的视觉凸显

    第二节  交往空间:豫园的地方经验与记忆

    第三节  “意象”媒介:豫园与上海地方性

    小  结  作为城市意象的豫园:上海现代性中的“地方”

第三章  上海“全景”:观念、技术与镜像

    节  全景摄影:全景观念的视觉化

    第二节  全景上海:上海全景的视觉呈现

    第三节  上海“幻影”:全景摄影与视觉造境

    小  结  上海“全景”:现代性的“幻影”

第四章  上海“琐碎”：旧常生活中的“个性”上海

    节  社区之维:街角城市

    第二节  丈量距离:陌生城市

    第三节  乡愁回响:超现实城市

    第四节  叠影幻境:他者之城

    第五节  城市“碎影”:个人之眼与生活实践

    小  结  上海“琐碎”:现代性“杂质”

结语  摄影与上海形象:镜像、意象与秩序

附录  访谈录

参考文献

后记

上海被称为“国际性大都市”“魔都”，其本身即具有“现代性”的突出表征，但在宏大叙事之外，上海是否有更多面向的“现代性”表现呢?本书作者运用自身特有的细腻与绵密的感知与分析，抽丝剥茧摄影与上海形象塑造之间的关系，从四个侧面探讨了近现代以来摄影对上海形象的再现与建构，塑造了非常具有代表性的上海的“四张脸孔”。摄影及其作品成为作者表达上海形象的一个核心要素与主要媒介，不仅呈现上海的自然变迁、人文记忆、视觉空间与个体后现代式的表达，而且像一条蜿蜒的河流一样串联起全书的架构，让全书显得十分灵动。

陈阳，华东政法大学传播学院副教授，硕士生导师，兼任复旦大学信息与传播研究中心研究员。已出版专著《“真相”的正·反·和：民初视觉文化研究》。主要研究领域为视觉文化研究、新闻传播史、纪录片研究。

作为“界"的河流既是具象的,也是抽象的。它以城市所不可更改的地貌属性成为概念性城市必不可少的标记，这集中体现在城市地图中，包括舆地图、城区图战况图等，在地图的绘制和再现中，河流又凸显出它对于城市的象征意义，河流成为定义和争夺城市意义的媒介，包括战略意义、政治意义、文化意义。

(一)上海城厢图:从“环水而立”到“两河定位"

   叶凯蒂( Catherine Vance Yeh)曾描述现藏于不列颠博物馆的一幅绘制于19世纪的上海水路图，该图描绘了被黄浦江和水道所环绕的传统上海县城，俨然太平盛世、鱼米之乡的景象。传统上海县城位于黄浦江以西、吴淞江(苏州河)以南，呈现出“环水而立”的自然风貌。这种再现中国城市的传统“圈形”地图在與地图中极为普遍，因为传统中国城市以城墙为边界，以县衙、庙宇这样的政治文化建筑作为城市中心，而河流并非地图的要素，地图也并不通过河流来定位和彰显城市的特征与意义。

   受西方地理学和制图技术的影响，近代上海城市地图对河流与城市关系的处理发生了变化，尤其是1875年由中国人许雨苍绘制的《上海县城厢租界全图》强调了河流对上海的重要性河流成为地图的主体。叶凯蒂认为这幅地图采用了西洋制图的“指北法" ，并且“对黄浦江图的处理上,亦与华图传统决裂”。该图对黄浦江的再现，表明中国人对上海的理解也开始向西人靠拢，即上海作为商贸中心的重要性日渐凸显。这幅地图东起黄浦江，西至跑马厅，北接苏州河，南到江南制造局，对城市结构、城市方位的处理成为后来诸多上海城厢租界图的基本范式。1884年美查出版了幅点石斋上海地图，该图即以1875年地图为准，“保留了，上海县城在图中的中央位置，并按原图用比租界大的字体来表现上海道台府。地图立场明确：在这中西结合的空间，华人占主导位置"。这幅地图流传甚广，商务印书馆也出版了该图的套色石印版《实测上海城厢租界图》，以醒目的颜色标注地界：华界是黄色，英租界是绿色，法租界是红色，美租界是赭色，河流是灰色。河流已明确成为地图中重要的方位识别标志：美租界、英租界、法租界沿黄浦江而设立，其中吴淞江(苏州旗德帆探利鲁旺电上家电整按时收上名河)以北是美租界，以南心是英租界。以黄浦江和苏州河来定义租界以黄及租界与，上海城的关系已成为时人的共识，“在沪城东北周十余里。以河为界，法国自小东门外陆家石桥河北起，至北门外三茅阁桥河南止；英国自三茅阁桥河北起至二摆渡老闸河即苏州河西南止；美国自二摆渡河东北起至外虹口一带止”。

    ……

陈阳这部新著对于理解摄影与都市的关系带来了许多启示。她的讨论不仅是带出一些在讨论摄影与都市、摄影与上海的关系时不被意识到的摄影图像与这些图像的生产方式，也通过对于这些都市影像的发掘与讨论，更新了我们的上海形象，打开了上海认知的新空间，提供了认识上海的新视角。”

——顾铮（复旦大学新闻学院教授，复旦大学视觉文化研究中心副主任，摄影评论家）

在中西方历史学家、文学研究者、社会科学家有关上海研究的浩繁作品中，《上海的“四张脸孔”》是一部令人兴奋的新作。陈阳从媒介研究的视角聚焦视觉文化，对上海现代性的特征进行界定，为所有学科和背景的学者及读者提供了一个引人入胜的新切入点来理解上海大都市。本书对有关上海城市的视觉图像进行鞭辟入里的理论解读和分析，并结合摄影师的访谈，既捕捉到摄影主客观之间的生产张力，也让图像和艺术家自我言说。陈阳的著作以其丰富的档案资料和中西方理论文献，成为国际学者了解当代中国学术有关现代中国文化研究的重要窗口。”

——罗福林（Charles A. Laughlin，美国弗吉尼亚大学中国文学讲席教授，东亚语言文学系主任）