歌川广重：名所江户百景

江户是日本首都东京的旧称，同时也特别指代江户时代的东京，这是一座以江户城（今为天皇居住的宫殿）为城市的中心所建造的城。“江户”一词早记载于《吾妻镜》，这是镰仓时代（1192—1333 年）的编年体史书。作为地名的由来众说纷纭，靠谱的说法是从“江之入口”简化而来。“江”在日语中是对海、湖等水进入陆地的地形称呼，类似港湾。“户”则有入口之意。早的江户是位于做为武藏国与下总国分界线上的隅田川的河口西侧，这个河口的名字叫“日比口入江”（地址大致位于今东京日比谷与丸之内一带），与日后筑城后的江户位置接近。

《江户百景》分为春夏秋冬四部，据统计目前有春之部四十二幅，夏之部三十一幅，秋之部二十六幅，冬之部十九幅。这套风景作品虽然描绘四季变化，但是季节表现的细节处却并不准确，以《目黑元不二》为例，这幅画被归类为“春之部”，但是画中的叶子却是秋天的。想来广重在创作的时候，更多地加入了自己主观的想象，以求取得更好的艺术效果。

春之部是四部中富有生机的一部，配色也相对更加清新甜美，一到四十二幅代表了一年的到第三个月，这在日本被认为是春天。夏之部，颜色骤然丰富起来，第四到第六个月是日本的夏季，在系列中为第四十三到七十二幅。秋之部呈现出更加成熟稳健的风貌。这部分作品以市民游览风景名胜和丰收节日等内容为主，并以在秋天的峰观赏秋叶为标志。秋部从七十三到九十八幅显示了日本第七到第九个月的活动。冬部的九十九至一百一十八幅，体现了广重擅长留白的画法，他预设了雪的形态，然后用线描和块面将雪表现出来，没有画雪却使得江户处处是雪。冬天随着新年的到来而结束，也为作品画下了休止符。

《江户百景》是典型的名所绘，还有许多版画家也表现过江户地区的各个有名风景，但未有一人像广重一样把对人世的情谊也添加其中。歌川广重的作品是理性思维与感性思维的有效融合，你能从他的画作中看出一些理性思维，也能跟着画家一起感时伤物起来。后期日本新版画的发展中，依然存有广重式的表现法，这种“艺术基因”代代相传地延续在日本艺术的历史中。日本人关心自然，也固守社会关系，这种性格自然也在文化艺术领域中展现出来。

 歌川广重，被誉为日本“浮世绘三杰”之一，也是有史以来极受欢迎的浮世绘画家之一。他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，从而表达出富于诗意、氛围柔和的大自然景致。

《名所江户百景》是歌川广重的代表作，这本图集淋漓尽致地展现了日本江户时期的民间百态。浪漫的樱花、婀娜的歌舞伎、人头攒动的街头，栩栩如生，跃然纸上。

歌川广重的画作开启了风景绘的新局面，甚至成为风靡当时欧洲的日本风格典范，影响了印象派、后印象派与新艺术运动的艺术家。

 刘佼，本硕连读于中央美术学院，长期从事艺术史方面的研究，对日本浮世绘时期的艺术造诣颇深，曾担任英国斯特拉顿艺术传媒公司艺术总监。现主要从事艺术类书籍及文献的翻译，以及互联网艺术课程的策划。

春 部

夏 部

秋 部

冬 部

 歌川广重，被誉为日本“浮世绘三杰”之一，也是有史以来极受欢迎的浮世绘画家之一。他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，从而表达出富于诗意、氛围柔和的大自然景致。

《名所江户百景》是歌川广重的代表作，这本图集淋漓尽致地展现了日本江户时期的民间百态。浪漫的樱花、婀娜的歌舞伎、人头攒动的街头，栩栩如生，跃然纸上。

歌川广重的画作开启了风景绘的新局面，甚至成为风靡当时欧洲的日本风格典范，影响了印象派、后印象派与新艺术运动的艺术家。

 刘佼，本硕连读于中央美术学院，长期从事艺术史方面的研究，对日本浮世绘时期的艺术造诣颇深，曾担任英国斯特拉顿艺术传媒公司艺术总监。现主要从事艺术类书籍及文献的翻译，以及互联网艺术课程的策划。

山下町日比谷外樱田

1856—1859 年

这幅版画的主题同样是新的一年，新年的元素比前一幅更加明确而突出地展现在了我们面前。画面中间是一片蓝色的水域，右边的江户城堡外护城河上则矗立着一堵高高的石墙，上面种满了松树。

在日本，受欢迎的新年活动中有一项就是放风筝。在这件作品中，人们可以看到很多风筝线升到空中，却看不到那些真正在放风筝的人在哪里。一扇宽阔的红色大门在画面中显现，它来自九州岛佐贺封地的大名菅岛（1814—1871 年）富丽堂皇的住宅，这幅画也是浮世绘中有关的大名宅邸的详细描绘之一。左边白川阁下的大厦角落墙壁隐藏在松枝后面几乎看不见，那个位置是现在帝国饭店的所在地。总体来讲，这幅作品将江户大名的威武庄严与平民戏剧的轻松与智慧之间的鲜明对比表达得淋漓尽致。

“他（歌川广重）的作品也有着令人惊异的印象派风格的灰色的夕阳，歌川广重是伟大的印象派画家”。——毕沙罗

“广重的风景画似乎可以随心所欲地传递任何情感”足可见，歌川广重及其《江户百景》在日本、欧洲均留下了不朽的名望！——凡高