大野

《大野》是70后实力作家李凤群的长篇新作。小说由“世界之间”和“遇见”两部分组成，前者双线书写，穿插并行，推动情节；后者补插倒叙，完整曾被隐去的节点，是两位主人公人生中宿命般的高光时刻。

作者将笔触集中于两个城镇出身、出生于“改革开放”起始时代的年轻女性——今宝和在桃，细致入微地描写了她们辗转并行的人生际遇。性格两极，却同样敏感，对生活充满体察，她们循着不同轨迹，以迥然的方式对抗既定生活，缺少爱但又渴望爱、追求爱以及更高的自我实现。“自己是谁，将过怎样的一生”，从一种生活到另一种生活，事关逃离和回归的“成长”，或许将伴随她们以及一代女性的终生。

如果说《大风》更多关注的是大的时代以及置身于其中的小人物的命运，那么在《大野》中作者的思想深度更多体现在对人物更高层次精神追求的剖析。物质生活逐渐充盈，但精神的提升并非一定能与物质的改善相同步。作者对社会现象和世情有着丝丝入扣的体察，饱含理解和同情心来书写，下笔精炼而不失细腻，读来令人共情。

李凤群，女，安徽无为人。鲁迅文学院第十四届高研班学员。中国作家协会会员。著有长篇小说《大风》《大江边》《颤抖》《活着的理由》《背道而驰》等多部。曾获第三、第四届紫金山文学奖，江苏省“五个一工程”奖，安徽省首届鲁彦周文学奖长篇小说奖，2003年度青年作家奖，第七届鲁迅文学奖中篇小说奖提名奖，《人民文学》2018年度长篇小说奖等。

目录

世界之间001

遇见383

附录一暗自欢喜胜过锣鼓喧天397

附录二成长的路径——评李凤群《大野》405

附录三人民文学·长篇小说奖获奖感言411

《大野》是70后实力作家李凤群的长篇新作。小说由“世界之间”和“遇见”两部分组成，前者双线书写，穿插并行，推动情节；后者补插倒叙，完整曾被隐去的节点，是两位主人公人生中宿命般的高光时刻。

作者将笔触集中于两个城镇出身、出生于“改革开放”起始时代的年轻女性——今宝和在桃，细致入微地描写了她们辗转并行的人生际遇。性格两极，却同样敏感，对生活充满体察，她们循着不同轨迹，以迥然的方式对抗既定生活，缺少爱但又渴望爱、追求爱以及更高的自我实现。“自己是谁，将过怎样的一生”，从一种生活到另一种生活，事关逃离和回归的“成长”，或许将伴随她们以及一代女性的终生。

如果说《大风》更多关注的是大的时代以及置身于其中的小人物的命运，那么在《大野》中作者的思想深度更多体现在对人物更高层次精神追求的剖析。物质生活逐渐充盈，但精神的提升并非一定能与物质的改善相同步。作者对社会现象和世情有着丝丝入扣的体察，饱含理解和同情心来书写，下笔精炼而不失细腻，读来令人共情。

李凤群，女，安徽无为人。鲁迅文学院第十四届高研班学员。中国作家协会会员。著有长篇小说《大风》《大江边》《颤抖》《活着的理由》《背道而驰》等多部。曾获第三、第四届紫金山文学奖，江苏省“五个一工程”奖，安徽省首届鲁彦周文学奖长篇小说奖，2003年度青年作家奖，第七届鲁迅文学奖中篇小说奖提名奖，《人民文学》2018年度长篇小说奖等。

《大野》人民文学·长篇小说奖获奖感言（李凤群）

我生在一个鸭蛋大的小岛上，这个岛独立存在于长江主干道和支流之间，俗称江心洲，到世界上的任何地方去，我们都得先坐船。岛的四周是堤坝，内围种庄稼。夏天发大水的时候，我真的可以坐在门槛上洗衣服。天地白茫茫连成一片，但是，就是生在江边的这个家族——我的爷爷不会游泳，我的父亲不会游泳，我的兄弟姐妹、表兄弟姐妹全都不会游泳。成年以后，人家听说我来自小岛，句话就是，那你游泳一定很厉害吧！事实上，我们不允许游泳。我们家族成员都有这个禁忌，就是不准把脚伸进江水里。兄妹之间若想坑害对方，只要向父母告状说他今天把脚伸进水里，那肯定要挨揍，没有例外。有一次，我实在忍受不了禁忌的诱惑，在父母的注视下，跑到江边。我爸爸就那么看着我，看着我把脚举在江面上，他说，你试一试，你试呀！他的表情凝重，声音低沉，好像那只脚一放下来，天地会为之色变。我退回来了。

为什么？后来我知道，我的二伯父溺水身亡，我的大表兄溺水身亡，每年，我们村上都有大人或孩子掉进长江里。有的会游泳，有的不会，有的被捞起，有的从此不见。我的家族对抗意外的方式就是——躲避它，远离它。

有一次，我终究那样干了，我也真的溺水了，我被拖上来的时候尚有意识。我的父亲奔跑过来。他看到我转动的眼珠子之后，站起身来开始在河岸上奔跑，不是呼救，他知道我没有死。他在喊，快来看哪，快看哪。他让我待在侥幸生还的现场，让邻居小孩子来参观，杀鸡儆猴一样。我难堪极了。但是，语言和真相之间隔着另一条江，需要许多年，我才听懂他声音里隐含的劫后余生的狂喜，他的叫喊——像放了一根双响炮——他想轰走所有的后怕和余忧。

我十三岁初中毕业，到十八岁，一直在做农民。一切农民做过的活我都做过。种玉米，割麦子，施肥，杀虫，我都会。到我十五六岁的时候，在一个阳光灿烂的日子，人人都在锄草施肥，我也在锄草，天近正午，酷热难耐，突然，我扔下锄头就向江边走，我翻过堤坝，到达江滩，我的鞋子已经沾上了水，一位邻居从身后扑倒了我。直到那时，我才意识到我要去自杀了。

当天晚上我父母、姑姑、婶婶，轮番过来开导我。他们的意思是，不止你一个人干活，你的小学同学，你的邻居，你的表姐表妹，每个人都要干活呀。意思是我们没亏待你，大家都是公平的，也有人从更高的境界做工作。他们说：劳动光荣，懒惰可耻。

怎么跟他们说呢，我不是怕劳动，我也不是死于不公正，我是死于厌倦。水隔开了外部世界，没有路，没有电，没有书，什么都没有，我的少年时光就这么没完没了、翻来覆去地整理几亩地，草锄干净了，一场雨，草又长出来了。永远没有止境。我死于对这种没有止境的生活的厌倦。可是，他们破译不了我的肢体语言，我们的世界没有通向他人心灵的路，他人即天书。

二十八岁到三十七岁，这个九年，我是在病床上度过的，有一种病让人浑身疼痛，不能站不能坐，只能躺着。以前，我也很喜欢讲这一段故事来励志，我的本小说是用铅笔写出来的。有人问呀，为什么是铅笔呢。“因为圆珠笔躺着用不出油啊。”我会急急忙忙地补充。但这九年，我真正的癖好，就是买被子。多的时候，我有四十床被子，各种漂亮的花色，只要天气变坏，要刮风下雨的时候，疼痛会加剧，为了转移自己的注意力，我就会换洗被子。我母亲总是会纠正我。

你应该天晴时换洗被子。

可是天晴时我不疼啊！

你这是不讲道理。换了被子就不疼了？

可是对于我，新被子就是新的世界。新鲜的花色就是病榻上的空气。

这几件事真是很普通，这样的事我还可以说上三件、三十件，也正因为如此，我也常常想，那些从来平凡的、未曾被听见的、永远不会被注视的生命从开始到结束就真的没有意义，不值得挽留了吗？契诃夫曾经说过，真正好的作家应该是生活在黑暗中的。我想我就是生活在黑暗里的人，并且我认识许多在黑暗里的人，然而就算是黑暗里长出来的生命，他也是生命，而不是黑暗。我觉得文学，可以把黑暗带到光里来，让亮带到黑暗里去。

事实上，无论是对水的恐惧，无论对做一个农民的厌恶，无论是九年卧床的痛苦，其实都给过我报偿。我父亲在河岸上大声疾呼的时候，已经把大江大河置于我脑海，注定我要完成《大江边》。因为疾病和疼痛，我完成了《良霞》和《颤抖》，两个主人公一个身体不好一个精神有恙。病好后我去了美国，离乡背井之下，我完成了《大风》，波士顿是个极寒的地方，每年有六个月的冬天，我见识了世界上多的雪，人在自然面前渺小如尘埃。又因为对平庸生活的无力反抗，我完成了《大野》。

这些经历和体验，既是惩罚，也是恩赐，就像今日此刻，既是对写作时光的鼓励纵容，也可能是庄严的误读和误导。

光荣或者挫败，欢迎继续光临！

谢谢大家！

坎坷的遭遇，汹涌的欲想，传奇的缘会：两个女子以生命演义什么是自由？什么是自在？“凶猛退后，诗意涌现。”风流云转，传奇不奇。李凤群的新小说，诚挚有情。——哈佛大学东亚系Edward C.Henderson讲座教授 王德威

《大野》用鲜活的感觉连通个人与时代，以充沛的元气谱写生命的热烈与坚韧。——复旦大学教授严锋