如何让读者手不释卷：贵志祐介的72个小说写作要点

前  言

赖山阳创作过一首著名的歌谣，常被当作解释“起承转合”的范例。

京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。

各国王侯杀人以弓矢，线铺小女杀人以眼神。

这首歌谣还有一些其他版本，多是大同小异，比如将“京都三条”换成了“大阪本町”，或者女孩子的年龄变成了“十八”和“十五”，又或者将“弓矢”变成“刀”，等等。也不知道哪一个版本是对的。但是这首歌谣的含义想必不用做过多解释了吧。原作一上来就提到了正值妙龄的线铺小女，令人满怀期待，以为接下来会谈及“美色”。然而第三句却十分“唐突”地出现“各国王侯杀人以弓矢”这样颇具杀气的文字，这句便是起承转合中的“转”。后一句，点明这首歌谣的主题还是在讲“线铺小女”，也应和了大家初的预期，落脚于“美色”之上。这真是可喜可贺，可喜可贺。

我从前就十分讨厌这个例子。简直太无趣了。就是满脑子只想着怎么潇洒结尾，却直接落入俗套，真是令人扫兴至极。从内容上看，使用的也不是谐音冷笑话，倒是更接近落语中的“双关语”。这与其说是想要激发读者内心的共鸣，不如说是作者耽于自我满足的结果。对从没听说过“起承转合”概念的人来说，这或许是个比较合适的例子，但是对想要创作小说，尤其是创作“娱乐小说”的人来说，以此为例真是有百害而无一利。

所以，我在此稍稍修改如下：

京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。

当然，我并不是想说修改后的内容优于原作。从歌谣的角度来看，改写版简直差到不忍直视。后一句倒是和前面两句的“弓矢”和“线铺”押韵。后愣是把字数改得比都都逸字数还多，不过请大家先无视这些问题吧。把原作改成这样主要是为了引出我创作小说的方法，明知有的读者读到这里会想直接合上书，我还是硬着头皮“献丑”了。

准备开始创作小说的朋友，请务必提醒自己，一定要高度警惕“杀人以眼神”这种毫无想象力的文字。且不说这姐妹二人又不是拥有石化之眼的美杜莎，我只能说，作者是在无条件地期待读者产生那种不疼不痒的共鸣，同时笑得一脸猥琐，仿佛在说：“你看！掉进我设计的陷阱了吧？”并露出一副扬扬自得的神色。大家注意了，这种做法对各个领域的创作者们来说都是大忌。

话说回来，当今的读者们看到“各国王侯杀人以弓矢”这句话，谁都不会感到惊讶吧。就算是次见，估计也预想得到后一句会以“杀人以眼神”做结了。所以这句话产生的冲击效果基本为零。那么一开始就应该想一个能够颠覆这种“预想”的点子，不是吗？

同时， 原作中属于“转” 的那句话本来也只是个比喻，并不会引发故事的根本变化。改写之后，虽然还是比喻，但是“合”的部分却显然被“转”所影响并产生了质变。这一点是两版的本质区别（当然也可能只是改“烂”了而已）。

即便如此，如果有人问：那线铺的女儿们为什么要用啊？完全不懂这一句的意思啊。那我要说，你会这么想就太对了。我希望你能够在此基础上，展开想象的翅膀去思考其中因由。京都三条的线铺—听上去是一家家底丰实的老牌店铺了。这样一家老牌店铺的两个女儿，为何会染指杀人的勾当呢？其中究竟有着怎样不为人知的悲惨故事呢？而且，杀人工具还是不常见的武器。当然，箭头上应该还涂了毒，是什么毒呢？乌头？还是鸩毒？她们狙杀的目标是谁？从哪里进行狙杀呢？从打开的薄拉门，还是从隔扇的缝隙？又或者是将天花板移开一点儿，从那里实施暗杀？要想偷偷爬到天花板的内侧，那得要身体素质超强才行，说不定她们两个人是忍者？

看到这儿，或许有人会说“你是白痴吗”，但是我想说：小说的本质就是妄想。成败的关键就在于你的妄想是否详尽并使人信服。其次就是你能写出怎样新颖的妄想了。那就是说，奇人、怪人适合创作小说喽？说得没错！正适合你哦。

我本人在出道前阅读过不少介绍小说创作技巧的书，其中既有令人茅塞顿开的佳作，也有让人如鲠在喉的平庸之作。不过，多读一些书，必然有所收获。倘若我这本书能让你有所收获，那便再好不过了（好是“茅塞顿开”的收获哦）。

创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？

贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？

横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？

贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？

横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

著者简介

贵志祐介，日本作家。

一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获日本推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。

译者简介

董纾含，日本东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。

章 灵感

第二章 大纲

第三章 角色

第四章 写法

第五章 推敲

第六章 技巧

创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？

贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？

横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

著者简介

贵志祐介，日本作家。

一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获日本推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。

译者简介

董纾含，日本东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。

?作为娱乐小说的教授者，贵志祐介也是大神级的专业人士！

——法月纶太郎（推理作家）

创作的喜悦、生产的痛苦、诞生的秘闻，尽在此书！

——萩尾望都（漫画家）

娱乐小说乃人类的精华！我们为何欢笑，为何哭泣？读了这本书，去好好生活吧！去抓住梦想，收获幸福吧！——三池崇史（电影导演）