文人画概论 [日]泷精一 著

《文人画概论》是东京帝国大学名誉教授文学博士泷精一于 1922 年公开讲演的讲稿笔记，全书共分为六章。章文人画的起源，泷精一认为以王维为文人画开源之代表不无道理，但表明“六朝时已有文人而精画者”，认为六朝文人攻山水之名家，唯有宗炳一人而已。第二章文人画的流派化，泷精一将文人画分为广义和狭义两种解释。第三章文人画的原理，泷精一总结并提出了文人画的四个原理。第四章文人画和南画，泷精一认为文人画是站在作者立场而言的，而南画和北画是就样式而言的。第五章文人画的精华，泷精一在此章中列举了他认可的中国文人画精品。第六章未来的文人画，泷精一倡导文人画复兴，认为虽然日本人与中国古代文人思想有异，但文人画仍可上溯其原理而学之。
泷精一熟悉中国画论的文献，对文人画的剖析缜密严谨，有其独到的见解。虽然当今学界鲜有人谈及泷精一的《文人画概论》，然而此文对于研读文人画而言，价值不凡，透过日本学者的眼光审视中国文人画，对于更全面地理解中国文人画具有重要的意义。

作者：泷精一（1873—1945），号拙庵，日本东京人，毕业于东京帝国大学，1918年获文学博士学位，是20 世纪初日本著名的美术史家。1914年担任东京帝国大学教授，并开设美术史学讲座。1920年担任东宫御学问所御用挂职务，向天皇殿下进讲美术史。1934年正式退休，被授予东京帝国大学名誉教授称号。1940 年荣获朝日文化奖。其主要著作有《艺术杂话》（1907 年）、《文人画概论》（1922 年）、 《日本古美术案内》（1931 年）、《日本画的本质》（1936年）、《泷拙庵美术论集日本篇》（1943 年）、《日本的美术》（1950 年）等。
译者：吴玲，浙江工商大学东方语言与哲学学院副院长，教授，硕士生导师，兼任日本早稻田大学招聘研究员，曾留学日本福井大学并在日本四天王寺大学任教，曾任日本关西大学访问研究员、日本奈良县立万叶文化馆海外研究员。主要研究方向为古代中日文化交流史。著有《日本茶道文化》等专著3部、《九世纪唐日贸易中的东亚商人群》、《<高野杂笔集>所收唐商徐公祐书简》等论文20余篇，编写《简明日语教程》、《当代大学日语3》、《日本历史》等教材6部。

《文人画概论》是东京帝国大学名誉教授文学博士泷精一于 1922 年公开讲演的讲稿笔记，全书共分为六章。章文人画的起源，泷精一认为以王维为文人画开源之代表不无道理，但表明“六朝时已有文人而精画者”，认为六朝文人攻山水之名家，唯有宗炳一人而已。第二章文人画的流派化，泷精一将文人画分为广义和狭义两种解释。第三章文人画的原理，泷精一总结并提出了文人画的四个原理。第四章文人画和南画，泷精一认为文人画是站在作者立场而言的，而南画和北画是就样式而言的。第五章文人画的精华，泷精一在此章中列举了他认可的中国文人画精品。第六章未来的文人画，泷精一倡导文人画复兴，认为虽然日本人与中国古代文人思想有异，但文人画仍可上溯其原理而学之。
泷精一熟悉中国画论的文献，对文人画的剖析缜密严谨，有其独到的见解。虽然当今学界鲜有人谈及泷精一的《文人画概论》，然而此文对于研读文人画而言，价值不凡，透过日本学者的眼光审视中国文人画，对于更全面地理解中国文人画具有重要的意义。

作者：泷精一（1873—1945），号拙庵，日本东京人，毕业于东京帝国大学，1918年获文学博士学位，是20 世纪初日本著名的美术史家。1914年担任东京帝国大学教授，并开设美术史学讲座。1920年担任东宫御学问所御用挂职务，向天皇殿下进讲美术史。1934年正式退休，被授予东京帝国大学名誉教授称号。1940 年荣获朝日文化奖。其主要著作有《艺术杂话》（1907 年）、《文人画概论》（1922 年）、 《日本古美术案内》（1931 年）、《日本画的本质》（1936年）、《泷拙庵美术论集日本篇》（1943 年）、《日本的美术》（1950 年）等。
译者：吴玲，浙江工商大学东方语言与哲学学院副院长，教授，硕士生导师，兼任日本早稻田大学招聘研究员，曾留学日本福井大学并在日本四天王寺大学任教，曾任日本关西大学访问研究员、日本奈良县立万叶文化馆海外研究员。主要研究方向为古代中日文化交流史。著有《日本茶道文化》等专著3部、《九世纪唐日贸易中的东亚商人群》、《<高野杂笔集>所收唐商徐公祐书简》等论文20余篇，编写《简明日语教程》、《当代大学日语3》、《日本历史》等教材6部。