请照顾好我妈妈（和《你好，李焕英》一样，以子女的视角重新认识母亲。）

去年冬天，我和母亲一起在我家里生活了大约半个月。三十年没有这样了。自从青春时代离开母亲，这还是我次陪着母亲度过这么长的时间。每天早晨醒来，我就去母亲睡觉的房间。不管我什么时候推开房门，她总是醒着。我走进房间，母亲随口问，进来干什么？同时也感叹，我和你还有这样的机会，真好！ 我们面朝天花板躺着，谈起从前的事。曾经遗忘的往事充满了母女二人并肩躺着的房间。日子久了，我渐渐发现，许多尚未解决的往事犹如树根般在母亲的脑海里痛苦交织。有时她变得很柔弱， 趴在我怀里哭泣，却又突然回过神来，慌忙回到母亲的位置，自言自语，“我这是怎么了！”我真切地感觉到了，母亲的需求并不多，只是希望有人听她诉说。
不过，我并没有温顺地听妈妈说话。针对某些事情，我会提高嗓门和她争论，不是这样！您为什么要这么想！有时候我们聆听着彼此的呼吸，背靠背躺在一个被窝里。有时她伤心了，收拾 好行李张罗着回家。即便如此，我还是觉得那些清晨时光都很幸福，而且是完完整整的幸福。幸福的余韵是那样悠长而深远。然而这余韵究竟来自何处呢？我思考了很久。母亲仍在我身边，我躺在她旁边，等待清晨降临。能够听母亲说话，这是我的幸运。
如果我说是当时的幸福促使我坚持写完了这部小说，各位读者会相信吗？因为小说里的母亲被我写得那么不幸。这的确是事实。我想，我不能独享那些清晨的幸福。那种幸福不吐不快啊。我想告诉大家，这件事还不算晚。我告诉大家的方式就是写这部小说。在这样的心情中诞生了这部小说的句话：“妈妈失踪已经一周了。”连载结束后，我又冥思苦想了很长时间，后为了挽救妈妈，我又写了“蔷薇念珠”。之所以选择“妈妈失踪的第九个月”作为该章的开头，是想表达我们还有时间去理解母亲、爱母亲、照顾母亲。我想留下余地，母亲只是失踪了，还有找到的希望。我们的母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。她们为我们做出的牺牲难以计算。我只想努力还原母亲为我们付出的令人心痛的爱、激情和所做的牺牲。我希望母亲们曾被埋没的人生在某种程度上具有社会意义，这是我作为作家的朴素的心愿。
稿子写完以后，我做的件事就是给乡下老家的母亲打电话。当时已经是夜里十点多了，父亲接起了电话。我问母亲睡了没有，父亲说她在库房里。在库房里？在库房里干什么？这么晚了？父亲说母亲在库房里剥蒜。母亲在我小时候读书的库房里连夜剥蒜？我又拨通了母亲的手机，嚷嚷着问她为什么深更半夜还在剥蒜。她不以为然地说，我睡不着……马上就到腌泡菜的时候了，每天剥几头蒜，这样很好。第二天，我发走了稿子，又给母亲打电话。这回她在豆田里。她心疼地说，因为干旱，豆秧都死了。
年过古稀却依然在剥蒜，依然因为天不下雨而焦急地站在豆田里。我的母亲就是这样的人。这想法常常给以写作为生的我带来活力。不知从什么时候开始，我发现自己每次写不出东西或者失去平衡的时候，就会给母亲打电话。这时，她就像唱歌似的滔滔不绝地讲起我来到这个世界之前就已存在的人和事。有时我静静地拿笔记下母亲说过的话。有人没有犯错却遭遇挫折，仍然不肯放弃自己的人生，继续追寻梦想，繁衍出更多的爱，从而让人生迈向新阶段。他们的秘密成了我的小说。母亲说，她给我讲的并不是自己的故事，而是从别人那里听来的。哪怕她讲述的只是频繁地发生在宇宙里，转瞬即逝的琐碎小事，我在写作当中也会突然领悟，正是这些故事使我不断拥有梦想，而且母亲也希望她讲的故事能够通过我转达给这个世界上的人们。
除了写作，我不适合做任何事。意识到这些，我也不知道是幸运还是不幸。似乎是我自己选择了这条路，却又像是早已注定了。母亲常常让我不要像她那样生活，我却想沿着母亲的道路继续前行。母亲的身心全部交给了我，然而在无眠的夜里，她还是要去剥蒜，再用剥好的蒜腌泡菜，然后寄给我。如果黄豆收成不好，她就去市场买来黄豆，做成清曲酱寄给我。
我是这样的母亲的女儿，我也能够在这条路上继续走下去。我相信。

为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。
子女和父亲，开始交替回忆自己和妈妈的故事，一点点拼凑出她作为一个女人，而非“母亲”的人生。
这是我们每个人的故事。我们拼尽全力，离开家乡，一路成长，却终于长成了父母的客人。
这也是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。
 
从现在开始，从这本书开始，倾听她的故事，珍惜转瞬即逝的时间，一切都还来得及。

申京淑是上世纪九十年代韩国文坛的神话，每有新作都会引发阅读旋风，这在严肃文学遇冷的年代不能不说是奇迹。她生于全罗北道井邑郡的乡村，二十多岁便发表了《冬季寓言》《风琴的位置》《吃土豆的人》等名作，不仅得遍了东仁文学奖、李箱文学奖、现代文学奖等韩国的重要文学奖项，2012年还获得了第五届英仕曼亚洲文学奖，申京淑是位获此奖的女性作家，凭此作获得世界范围内的影响力。

译者：薛舟 徐丽红
在韩国文学引进、翻译领域耕耘十余年，口碑一流的薛舟、徐丽红夫妇。两人均曾获第八届韩国文学翻译奖。曾翻译申京淑、李正明、高银、金英夏、千明官、金爱烂等韩国一流作家著作数十册。

章 没有人知道

第二章 亨哲呀，对不起

第三章 我，回来了

第四章 另一个女人

第五章 蔷薇念珠

作家的话

为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。
子女和父亲，开始交替回忆自己和妈妈的故事，一点点拼凑出她作为一个女人，而非“母亲”的人生。
这是我们每个人的故事。我们拼尽全力，离开家乡，一路成长，却终于长成了父母的客人。
这也是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。
 
从现在开始，从这本书开始，倾听她的故事，珍惜转瞬即逝的时间，一切都还来得及。

申京淑是上世纪九十年代韩国文坛的神话，每有新作都会引发阅读旋风，这在严肃文学遇冷的年代不能不说是奇迹。她生于全罗北道井邑郡的乡村，二十多岁便发表了《冬季寓言》《风琴的位置》《吃土豆的人》等名作，不仅得遍了东仁文学奖、李箱文学奖、现代文学奖等韩国的重要文学奖项，2012年还获得了第五届英仕曼亚洲文学奖，申京淑是位获此奖的女性作家，凭此作获得世界范围内的影响力。

译者：薛舟 徐丽红
在韩国文学引进、翻译领域耕耘十余年，口碑一流的薛舟、徐丽红夫妇。两人均曾获第八届韩国文学翻译奖。曾翻译申京淑、李正明、高银、金英夏、千明官、金爱烂等韩国一流作家著作数十册。

这是关于世界上所有子女的原罪的故事。这是依赖母亲同时又推开母亲的我们自己的故事。这是令人心痛的故事，给犹然未晚的人以大惊醒，给悔之已晚的人以大安慰。——李笛（韩国作家）

这本书zui痛的是让每个人看到自己和母亲的关系。——吴念真（著名导演）

申京淑是我zui崇拜的作家，也是我许多剧本的灵感来源。——《鬼怪：孤单又灿烂的神》《太阳的后裔》编剧 金恩淑

《请照顾好我妈妈》是申京淑的全部作品中zui不容置疑的成功之作，更是当今时代濒临灭种的珍贵小说。试问，能够如此深情眷眷而又优美动人地刻画出家庭成员间的血肉至情的作家，当今能有几人？作为成熟老练的现代作家，能够想到创作“没有眼泪便不能阅读”的长篇小说，这本身就已殊为不易。——白乐晴（文学评论家，首尔大学名誉教授）

这本书让我叹为观止，让我哭泣不已。每个曾是孩子的成年人都应该读这本书。它可以改变你看待父母的方式。它描绘了一个情感谱系，让读者审视自己的亲密关系。这本书挑战了我，让我诚实地自省，如何与年迈的亲人相处。——美国亚马逊读者

这本书真的改变了我的人生。我屏气凝神地读完了它。我读过上千本好书，但每隔一段时间，你就会遇到那本改变你人生的稀世之作。那些稀世珍宝，改变了你看待他人的方式。那些书给你某种洞察力，或者让你和另一些你从未关注过的人共情。我和母亲的关系一直很亲密，我的家庭关系也一直密不可分。但这本书还是永远改变了我和母亲的关系。——美国亚马逊读者 Julia Perrodin

这是我多年以来读到的zui动人、zui出色、zui震撼人心的翻译小说。每一句话都浸透丰富的细节。它讲述了一个令人难过的关于悔恨和迟来的顿悟的故事，提醒我们全球主义如何撕裂了人类的灵魂，让他们不知道该往何处去。" ——皮科·艾耶尔《华尔街日报》。

作者将爱与失落、家庭动力、性别平等、传统价值观、慈善等普世主题与丰富的韩国文化和价值观完美结合，使《请照顾好我妈妈》成为一部伟大的文学杰作。" ——《西雅图邮报》。

小说的语言如此简洁而庄重，为童年的场景赋予了一种优雅和庄严，而又不过头。在整部小说中，作者巧妙地描绘出农村生活和劳动日常的韵律感，具有一种微妙的、厚积薄发的力量。"——《波士顿星期日环球报》
 
动人地诠释了一个缓慢走向分离的家庭。笔力强劲，情感充沛。这部小说的与众不同之处，在于它质疑我们的过去——无论是公共的还是私人的——是否真的可以让我们回忆和珍惜。——《金融时报》

这是一个引人入胜的故事，行文中体察到现代生活中那些传统观念的缺点。它怀旧，但不伤感，残酷，但洞察精准，……它非常冷静地描述了一种消失的过去。——《时代文学副刊》（伦敦）