当代电影的视觉观

内容简介：

本书从电影美术所涉及的视觉研究角度切入，以对电影创作的*前沿理解，对19部当代电影进行强有力的感观方法解读，探寻隐含在每部影片中的审美逻辑，以期揭开影片艺术设计的真面目。电影视觉体系中的空间构成、色彩语意、人物形象、道具力量、光线塑情，都会在镜头观念和组接内容上，显现彼此的关联。本书理性的推演叙事内容，试图挖掘出导演和视觉设计者们设计的各项动因，抽取细节和根植于主题框架中在不同的表意层次中的呈现行态，用来判断影片整体设定的多维结构和整体逻辑。同时，也再次思辨西方文明在电影中的哲学与美学的历练，呈现出西方文化层面的世界观，也更进一步阐述出当代电影视觉观下的人文态度。

作者简介：

张洪文，1993年本科毕业于北京电影学院美术系设计专业，2008年艺术硕士毕业于中国传媒大学影视艺术学院电影学，2000年11月至今在中国传媒大学影视艺术学院任教师。曾在多部影视剧中担任美术设计：《老店》、《三国演义》、《来吧，用脚说话》、《槐树下的风铃》、《交汇点》、《巫山云》、《生生长流》等。2003在北京电影学院举办《纯荷塘》个人摄影装置影像展，通年出版书籍《电影美术设计》；2007年拍摄纪录片《纬度》，2008年参加全国纪录片比赛，获得入围，同年独立编剧、导演、拍摄、剪辑长片《绽放》。

目录：

序言

1.《千与千寻》：以普世之爱寻回隐去的人文之光后记

2.《疯狂的迈克斯：狂暴之路》：蒸汽朋克模板类型的视觉超越

3.《布达佩斯大饭店》：人性永存的现代寓言

4.《阿凡达》：生态美学奇观下的人性家园

5.《天使爱美丽》：以天使之爱重现法国诗意现实

6.《伊丽莎白》：塑造人物内在灵魂的光芒

7.《楚门的世界》：超现实与现实世界的视觉距离

8.《美国往事》：友情与爱情的史诗记忆

9.《红色沙漠》：后现代主义电影色彩的视觉表意

10.《十二怒汉》：时空限定性之下的戏剧性建构

11.《后窗》：“看与被看”的空间设计秩序

内容简介：

本书从电影美术所涉及的视觉研究角度切入，以对电影创作的*前沿理解，对19部当代电影进行强有力的感观方法解读，探寻隐含在每部影片中的审美逻辑，以期揭开影片艺术设计的真面目。电影视觉体系中的空间构成、色彩语意、人物形象、道具力量、光线塑情，都会在镜头观念和组接内容上，显现彼此的关联。本书理性的推演叙事内容，试图挖掘出导演和视觉设计者们设计的各项动因，抽取细节和根植于主题框架中在不同的表意层次中的呈现行态，用来判断影片整体设定的多维结构和整体逻辑。同时，也再次思辨西方文明在电影中的哲学与美学的历练，呈现出西方文化层面的世界观，也更进一步阐述出当代电影视觉观下的人文态度。

作者简介：

张洪文，1993年本科毕业于北京电影学院美术系设计专业，2008年艺术硕士毕业于中国传媒大学影视艺术学院电影学，2000年11月至今在中国传媒大学影视艺术学院任教师。曾在多部影视剧中担任美术设计：《老店》、《三国演义》、《来吧，用脚说话》、《槐树下的风铃》、《交汇点》、《巫山云》、《生生长流》等。2003在北京电影学院举办《纯荷塘》个人摄影装置影像展，通年出版书籍《电影美术设计》；2007年拍摄纪录片《纬度》，2008年参加全国纪录片比赛，获得入围，同年独立编剧、导演、拍摄、剪辑长片《绽放》。

目录：

序言

1.《千与千寻》：以普世之爱寻回隐去的人文之光后记

2.《疯狂的迈克斯：狂暴之路》：蒸汽朋克模板类型的视觉超越

3.《布达佩斯大饭店》：人性永存的现代寓言

4.《阿凡达》：生态美学奇观下的人性家园

5.《天使爱美丽》：以天使之爱重现法国诗意现实

6.《伊丽莎白》：塑造人物内在灵魂的光芒

7.《楚门的世界》：超现实与现实世界的视觉距离

8.《美国往事》：友情与爱情的史诗记忆

9.《红色沙漠》：后现代主义电影色彩的视觉表意

10.《十二怒汉》：时空限定性之下的戏剧性建构

11.《后窗》：“看与被看”的空间设计秩序