赖声川剧作集：第二辑

《赖声川剧作集：第二辑》包含了赖声川的四部相声剧和三部新创作的戏剧剧本，分别是《台湾怪谭》《千禧夜，我们说相声》《这一夜，Women说相声》《那一夜，在旅途中说相声》《隐藏的宝藏》《幺幺洞捌》《曾经如是》。
幺幺洞捌（首演于2019年）：2019年的作家舒彤无意间发现自己的工作室通往1943年的世界，在那里，一场战役就要打响，一个名为“幺幺洞捌”的秘密行动已经到了紧要的关头。并置的空间，浪漫的邂逅，文学与艺术，音乐和雕塑，战争、密报和永恒的爱与勇气，正在上演。

曾经如是（首演于2019年）：故事从一个淳朴的山村开始，那里的人们敬畏自然和大山，日子安静地流逝。一场突发的地震打破了宁静，他们前往纽约，却遭遇了“911”事件。在命运的洪流中，在接连而至的灾厄中，活下来的人们能如愿找到心中的那片“净土”吗？

隐藏的宝藏（首演于2018年）：即将拆除的剧场迎来*后一批观众，古罗马戏剧研究学者王彩云在此举办学术研讨会，同时上演古罗马戏剧《一坛金》。然而演出过程中，这个临时组建的剧团成员竟在剧场发现了一堵塞满美金的墙！于是荒诞的闹剧展开，人性的欲望一层层被剥离，剧场中的“罗生门”正在上演…… 

台湾怪谭（首演于1991年）：这是一出别有心裁的另类单口相声剧。在台上，一个经常散神、岔题的说书人正在说一个关于一个人格分裂的人的故事，描绘出当代台湾怪象与乱象。值得一提的是，除了演员，还有一台电视机播放提前录好的捧哏视频，在真人与影像的互动中，荒诞的感觉愈发强烈。

千禧夜，我们说相声（首演于2000年）：本剧场景设在相声的发源北京，从1900年12月31日开始，借北京一家“千年茶园”的相声表演，串连起在现代上海的一个“良心会”的传销活动，全剧穿梭时空一百年，前呼后应，借今论古，借古讽今，展现了世纪末人们面对未来的期待、惶恐和一点不安全感。

这一夜，Women说相声（首演于2005年）：在一场名为“Total Women”的产品公司酬宾大会上，两名超级业务员与一名误入的女子展开了对话，引出七个段子。这些段子涉及女人在容貌、身材、感情、婚姻等层面的状态和困惑，话题从缠足丰胸到骂街劈腿，辛辣有趣，勾勒出了不同时代的女人形象。

那一夜，在旅途中说相声（首演于2011年）：吕仁是追求奢华享受的六星级旅客，程克则是为以迷路为目的的背包客，两人在南太平洋的小岛上相遇，随后遭遇变故被困住而相知。两位旅游达人以各自偏颇的旅行哲学，互相探讨旅行的意义和价值，在生命的旅途中回顾自己的足迹，展望未来的行程。

《赖声川剧作集：第二辑》包含了赖声川的四部相声剧和三部新创作的戏剧剧本，分别是《台湾怪谭》《千禧夜，我们说相声》《这一夜，Women说相声》《那一夜，在旅途中说相声》《隐藏的宝藏》《幺幺洞捌》《曾经如是》。
幺幺洞捌（首演于2019年）：2019年的作家舒彤无意间发现自己的工作室通往1943年的世界，在那里，一场战役就要打响，一个名为“幺幺洞捌”的秘密行动已经到了紧要的关头。并置的空间，浪漫的邂逅，文学与艺术，音乐和雕塑，战争、密报和永恒的爱与勇气，正在上演。

曾经如是（首演于2019年）：故事从一个淳朴的山村开始，那里的人们敬畏自然和大山，日子安静地流逝。一场突发的地震打破了宁静，他们前往纽约，却遭遇了“911”事件。在命运的洪流中，在接连而至的灾厄中，活下来的人们能如愿找到心中的那片“净土”吗？

隐藏的宝藏（首演于2018年）：即将拆除的剧场迎来*后一批观众，古罗马戏剧研究学者王彩云在此举办学术研讨会，同时上演古罗马戏剧《一坛金》。然而演出过程中，这个临时组建的剧团成员竟在剧场发现了一堵塞满美金的墙！于是荒诞的闹剧展开，人性的欲望一层层被剥离，剧场中的“罗生门”正在上演…… 

台湾怪谭（首演于1991年）：这是一出别有心裁的另类单口相声剧。在台上，一个经常散神、岔题的说书人正在说一个关于一个人格分裂的人的故事，描绘出当代台湾怪象与乱象。值得一提的是，除了演员，还有一台电视机播放提前录好的捧哏视频，在真人与影像的互动中，荒诞的感觉愈发强烈。

千禧夜，我们说相声（首演于2000年）：本剧场景设在相声的发源北京，从1900年12月31日开始，借北京一家“千年茶园”的相声表演，串连起在现代上海的一个“良心会”的传销活动，全剧穿梭时空一百年，前呼后应，借今论古，借古讽今，展现了世纪末人们面对未来的期待、惶恐和一点不安全感。

这一夜，Women说相声（首演于2005年）：在一场名为“Total Women”的产品公司酬宾大会上，两名超级业务员与一名误入的女子展开了对话，引出七个段子。这些段子涉及女人在容貌、身材、感情、婚姻等层面的状态和困惑，话题从缠足丰胸到骂街劈腿，辛辣有趣，勾勒出了不同时代的女人形象。

那一夜，在旅途中说相声（首演于2011年）：吕仁是追求奢华享受的六星级旅客，程克则是为以迷路为目的的背包客，两人在南太平洋的小岛上相遇，随后遭遇变故被困住而相知。两位旅游达人以各自偏颇的旅行哲学，互相探讨旅行的意义和价值，在生命的旅途中回顾自己的足迹，展望未来的行程。

赖声川，1954年10月25日出生于美国华盛顿，籍贯江西会昌，客家人。美国加州柏克莱大学戏剧博士。中国台湾舞台剧、电视、电影导演，曾任台北艺术大学戏剧学院院长、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家。 1984年创立剧团表演工作坊，现为表演工作坊艺术总监，创作、导演戏剧数十部，被誉为“亚洲剧场之翘楚”。

台湾怪谭
千禧夜，我们说相声
这一夜，Women说相声
那一夜，在旅途中说相声
隐藏的宝藏
幺幺洞捌
曾经如是

《赖声川剧作集：第二辑》包含了赖声川的四部相声剧和三部新创作的戏剧剧本，分别是《台湾怪谭》《千禧夜，我们说相声》《这一夜，Women说相声》《那一夜，在旅途中说相声》《隐藏的宝藏》《幺幺洞捌》《曾经如是》。
幺幺洞捌（首演于2019年）：2019年的作家舒彤无意间发现自己的工作室通往1943年的世界，在那里，一场战役就要打响，一个名为“幺幺洞捌”的秘密行动已经到了紧要的关头。并置的空间，浪漫的邂逅，文学与艺术，音乐和雕塑，战争、密报和永恒的爱与勇气，正在上演。

曾经如是（首演于2019年）：故事从一个淳朴的山村开始，那里的人们敬畏自然和大山，日子安静地流逝。一场突发的地震打破了宁静，他们前往纽约，却遭遇了“911”事件。在命运的洪流中，在接连而至的灾厄中，活下来的人们能如愿找到心中的那片“净土”吗？

隐藏的宝藏（首演于2018年）：即将拆除的剧场迎来*后一批观众，古罗马戏剧研究学者王彩云在此举办学术研讨会，同时上演古罗马戏剧《一坛金》。然而演出过程中，这个临时组建的剧团成员竟在剧场发现了一堵塞满美金的墙！于是荒诞的闹剧展开，人性的欲望一层层被剥离，剧场中的“罗生门”正在上演…… 

台湾怪谭（首演于1991年）：这是一出别有心裁的另类单口相声剧。在台上，一个经常散神、岔题的说书人正在说一个关于一个人格分裂的人的故事，描绘出当代台湾怪象与乱象。值得一提的是，除了演员，还有一台电视机播放提前录好的捧哏视频，在真人与影像的互动中，荒诞的感觉愈发强烈。

千禧夜，我们说相声（首演于2000年）：本剧场景设在相声的发源北京，从1900年12月31日开始，借北京一家“千年茶园”的相声表演，串连起在现代上海的一个“良心会”的传销活动，全剧穿梭时空一百年，前呼后应，借今论古，借古讽今，展现了世纪末人们面对未来的期待、惶恐和一点不安全感。

这一夜，Women说相声（首演于2005年）：在一场名为“Total Women”的产品公司酬宾大会上，两名超级业务员与一名误入的女子展开了对话，引出七个段子。这些段子涉及女人在容貌、身材、感情、婚姻等层面的状态和困惑，话题从缠足丰胸到骂街劈腿，辛辣有趣，勾勒出了不同时代的女人形象。

那一夜，在旅途中说相声（首演于2011年）：吕仁是追求奢华享受的六星级旅客，程克则是为以迷路为目的的背包客，两人在南太平洋的小岛上相遇，随后遭遇变故被困住而相知。两位旅游达人以各自偏颇的旅行哲学，互相探讨旅行的意义和价值，在生命的旅途中回顾自己的足迹，展望未来的行程。

赖声川，1954年10月25日出生于美国华盛顿，籍贯江西会昌，客家人。美国加州柏克莱大学戏剧博士。中国台湾舞台剧、电视、电影导演，曾任台北艺术大学戏剧学院院长、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家。 1984年创立剧团表演工作坊，现为表演工作坊艺术总监，创作、导演戏剧数十部，被誉为“亚洲剧场之翘楚”。

段子二 我姨妈 
安 妮 你奶奶太厉害了。 
贝 蒂 原来女人说相声是这么说的！ 
芳 妮 其实我奶奶不是说相声的，但是她懂。人家以前问我奶奶，为什么女人不可以说相声？奶奶说女人当然可以说相声啊！女人什么都可以做！只是要照自己的方式做才有意义啊！ 
安 妮 那是怎么样？ 
芳 妮 要有女人自己的话题嘛！ 
安 妮 女人的话题？ 
贝 蒂 我们今天其实自己写了一小段，是属于女人的话题，想跟大家分享。 
芳 妮 好！你们来讲讲看！ 
贝 蒂 可以吗？ 
芳 妮 讲……！你们不是一个“蓝钻”一个“红宝”吗？ 
芳妮把板凳搬到右舞台。安妮、贝蒂向观众靠近，灯光变化。 
贝 蒂 贝蒂。 
安 妮 安妮。 
贝、安 （齐声）上台鞠躬！ 
贝 蒂 我有一个大姨妈。
安 妮 怎么样？ 
贝 蒂 她每个月都会来。 
停顿。安妮瞪贝蒂。 
安 妮 你这是比喻吗？ 
贝 蒂 不是，她就是我大姨妈，我亲戚。 
安 妮 她来干吗？ 
贝 蒂 没干吗，每次来都住好几天，我都觉得她很奇怪。她来了也不干吗，然后过几天不跟人说，她自己就走了。 
安 妮 那干吗让她来？ 
贝 蒂 喔，你不了解我大姨妈！她说来就来，你挡不住的。而且她来的时候很不会抓时间。 
安 妮 什么意思？ 
贝 蒂 半夜来啊，我出门慢跑的时候来啊，上班的时候来啊…… 
安 妮 没礼貌。 
贝 蒂 很讨厌。我半夜还得起床帮她铺被子。还要帮她准备专属的小枕头跟小被被。 
安 妮 真麻烦！ 
贝 蒂 可是你知道吗？有一个月她没来，我紧张得要死！ 
安 妮 你不是讨厌看到她吗？ 
贝 蒂 我到处找，紧张死了。 
安 妮 去哪儿找？ 
贝 蒂 乱找。到后来没办法，只有慢慢等！第二个月她自己又出现了。我问她去哪里了，她也不吭声。 
安 妮 真神秘。 
贝 蒂 非常机车。不过凭良心讲，我实在也对她不好。 
安 妮 小枕头跟小被被都给她准备了，还有什么不好？ 
贝 蒂 我都在她背后骂她、说她坏话，她也很可怜，她其实都听到，所以她才报复！ 
安 妮 怎么报复？ 
贝 蒂 有一次我男朋友来，她还不让我跟我男朋友在一起！ 
安 妮 啊？ 
贝 蒂 后来我男朋友不想甩她，可是不行，她就硬挡在那里！我好尴尬，卡在他们两个中间…… 
安 妮 等一下！是她卡在你们两个中间吧？ 
贝 蒂 耶，反正后来我们还是算了，让了！我男朋友气她气死了！ 
安 妮 憋。 
贝 蒂 有一次我男朋友下定决心说我们就硬不甩她了。 
安 妮 真的？后来呢？ 
贝 蒂 后来那个场面搞得很难看！ 
安 妮 很难收拾！ 
贝 蒂 所以从那次之后，我学到了一个教训！ 
安 妮 那就是……？
贝 蒂 要尊重大姨妈！ 
安 妮 没错！大姨妈！其实，我也有一个大姨妈。 
贝 蒂 你也有大姨妈？ 
安 妮 别提了！我的大姨妈是神经病！她来无影去无踪。 
贝 蒂 什么意思？ 
安 妮 有的时候一来，住个十天半个月不肯走，有时候又两三个月不见踪影！ 
贝 蒂 真怪。 
安 妮 她很准。 
贝 蒂 这样也叫准？ 
安 妮 她每次一定挑到我脾气不好、腰酸背痛的时候来！ 
贝 蒂 真准。 
安 妮 烦死了。可是她每次长时间不来，我又担心她。 
贝 蒂 担心她什么？ 
安 妮 担心她出事了，不回来了。 
贝 蒂 不会吧？ 
安 妮 难说啊！我妈说她的大姨妈有一天就离家出走了，再也没有回来过。 
贝 蒂 那不就好了 ?! 
安 妮 可是，她走了以后，我妈开始变得心烦气躁，而且有一种很奇怪的失落感！她想不到她以前那么讨厌她，她现在却怀念她！现在想跟她大姨妈讲这些感觉，也找不到她了！所以我也得到了一个结论。 
贝 蒂 是什么？ 
安 妮 朋友们啊！大姨妈在的时候要好好珍惜她！因为她要走了的时候，连说再见的机会都没有。 
贝 蒂 朋友们，人生无常，要把握跟您大姨妈相处的每一天！ 
二人严肃地向前看。 
贝、安 （齐声）大姨妈！ 
二人合掌、鞠躬。 
感恩！ 
贝 蒂 贝蒂。 
安 妮 安妮。 
贝、安 （齐声）下台鞠躬！ 
二人向观众鞠躬。灯光变化。

（《千禧夜，我们说相声》）对照市场百分百乐观景象，舞台上呈现的况味却难以规避回映世纪末人心惶惑的不安全感。
——纪慧玲，"嬉闹嘲讽世纪末乱象"，民生报，2000.12.29
（《千禧夜，我们说相声》）在贯穿全剧的舞台场景，“千年茶园”戏台的廊柱上，赖声川特意挂上由旧时老戏台的联句上，所撷取下来的两句对联：“百世即须臾只是春梦一场，万端观结局不怪古人情”，或许可以窥出赖声川在剧中的所见所思——百年前的中国人，曾经那样跨过世纪的门槛，那么今时今日的台湾人呢？
——赖廷恒，"千禧夜说相声，表坊藉古讽今"，中国时报，2000.12.29
笑，笑，大笑 。这是相声。
（《千禧夜，我们说相声》）这是赖声川的相声。它不是只存在在剧场，不是只存在在收音机里。它存在于生活里，生命的不期而遇中……赖声川谈的是中国文化和戏剧艺术的*深层——关于语言，关于“听”……情感，表演，精神，在嘴巴的开阖中融为完美却剎那的气息吞吐，落英缤纷。
——江世芳，"赖声川的相声剧 抖小包袱装大包袱"，表演艺术，第96期，2000年12月
一部美学品位极高的幽默、讽刺作品，惜墨如金却涵盖世相百态，工稳流畅亦摇曳多姿。它不是相声，却秉承了相声精神；它不是喜剧，却造就笑声；在诗歌、摇滚都在失去力量的时候，有点错位的“千禧夜”，让我们领略了舞台剧的力量与希望……四位演员的配合天衣无缝，可能是继《茶馆》之后舞台接榫*严密者。
——王毅，《北京青年》，2001年11月

该剧（《这一夜，Women说相声》）以“笑中带泪，泪中有笑”的方式，从女性观点出发，用女人的语言对当今社会中的女性心理等诸多话题展开了深入的挖掘和探索。使得该剧不仅有悲喜交错的人物交锋，更有直指内心的人性拷问。
——天蓝，《新京报》

《台湾怪谭》是李立群，用“单口相声”演出的。舞台设计上又结合了电视的影像设计。在台上以一些日常生活的小例子，来影射目前的社会及政治事件。用“岔题”方式的“脱口秀”演出，正反应出我们生活的琐碎无章。
——杨万运，”此"谭" 祇台湾有”，民生报，4/27/91
《台湾怪谭》让李立群走入戏剧生涯的另一阶段，也让单口表演在台湾找到新的定位。
——曾清嫣，"李立群挥舞滑稽的利剑"，联合报，5/7/91
新剧《隐藏的宝藏》破天荒以“侧台”的视角，将“台前”和“幕后”同时展现在观众面前。因是“侧台”视角，舞台后上方打下的灯光，便同整个台形成了奇妙的“斜角”，所以这部剧也被冠之以“斜角戏剧”。
——朱渊，新民晚报

（《幺幺洞捌》）这部抗战悬疑题材作品，来源于赖声川对上海这座城市的喜爱与了解，更想藉此表达自己对平民英雄的呼唤。电波，是一个神奇的符号，勾连着时代与思念。
——童微菁

说人生剧，是说“戏剧是人生的投影”，但以如此多的剧情书写“理性”之上或之外的种种，《曾经如是》更就在深一步触及“人生也只是真实的投影”。
——林谷芳

《曾经如是》浩瀚如宇宙，切近如人心，仿佛一面镜子，让我们得以观照我们的心魂。对于奔忙于日常琐事，难有闲暇深入内省的我们来说，它尤为珍贵。
——周黎明