孤寂在棉田

      　　《孤寂在棉田》描绘了一名商贩和一名顾客不期而遇时各自的内心活动，既细腻又深刻；这是一场不可言喻的交易，将两入紧紧联系在一起，他们就像主仆或夫妻，相辅相成，不可分割。他们俩时而亲近地交头接耳，时而又声嘶力竭、互不相让。这场交易的核心是渴望，但是谁更加渴望谁？又更渴望什么呢？夜幕下两人的心声像音乐的节奏此起彼伏，沉静中有难耐的急促，买卖双方□终能达成这场特殊的交易吗？
　　该剧写于1985年至1986年，是科尔泰靳创作中期的代表作，两个剧中人已成为西方当代戏剧的经典人物，该剧一经问世就在法国乃至世界舞台，不断被搬演。法国著名导演谢侯就曾三次执导该戏。这无疑是科尔泰斯上演率高的剧作，而在国外作品上演次数多的法国当代剧作家也当属科尔泰靳。去国戏剧界评论科尔泰斯的这部戏与贝克特的《等待戈多》一样重要，称科尔泰斯是20世纪后半叶法国乃至世界伟大的剧作家之一。   

      当代法国戏剧巨匠的首次“完整”体现
——“科尔泰斯戏剧专辑”序
编者按——代序
“我爱你！同志，同志”
导读——译者的话
剧本
译者简介   

      　　《孤寂在棉田》描绘了一名商贩和一名顾客不期而遇时各自的内心活动，既细腻又深刻；这是一场不可言喻的交易，将两入紧紧联系在一起，他们就像主仆或夫妻，相辅相成，不可分割。他们俩时而亲近地交头接耳，时而又声嘶力竭、互不相让。这场交易的核心是渴望，但是谁更加渴望谁？又更渴望什么呢？夜幕下两人的心声像音乐的节奏此起彼伏，沉静中有难耐的急促，买卖双方□终能达成这场特殊的交易吗？
　　该剧写于1985年至1986年，是科尔泰靳创作中期的代表作，两个剧中人已成为西方当代戏剧的经典人物，该剧一经问世就在法国乃至世界舞台，不断被搬演。法国著名导演谢侯就曾三次执导该戏。这无疑是科尔泰斯上演率高的剧作，而在国外作品上演次数多的法国当代剧作家也当属科尔泰靳。去国戏剧界评论科尔泰斯的这部戏与贝克特的《等待戈多》一样重要，称科尔泰斯是20世纪后半叶法国乃至世界伟大的剧作家之一。   

      　　《孤寂在棉田》：
　　然而我并没有那讨您喜欢的、不正当的欲望。我自己的生意，总是在白天的法定时间、在法定的生意场所营业，总是电灯通明。也许我是个□□，但即便我是，那我的窑子也不是这个世间的；我的货摆在合法的光线下，晚上打烊、有合法的营业证、总用电灯照明，因为即便是太阳光也会不靠谱或太刺眼。那么您——您这个如果没有营业证、没有电灯照亮到每个犄角旮旯就不会轻举妄动一步的男人，您还等什么呢？如果我在这里、在途中、在等待、在迟疑、在挪动、抛开游戏规则、抛开生活、暂时地完全缺席，就是说我根本不在场——因为就说一个乘飞机穿越大西洋的男人吧，他什么时候到了格陵兰岛？他真到那儿了吗？或者到了大洋深处那惊涛骇浪的中心？——如果我从我那条直行路线上跨出了一步，从我来的那以激怒我的马、让它脱离控制；但是，尽管我的马烦躁不安，有时还不太驯服，我总是用短小的马笼头牵制它，不会让它轻易地脱缰奔跑。一根刺可不像一个刀刃，我的马皮够厚的，这刺就够给它挠痒痒。然而谁能完全懂得马的脾气啊？有时它能忍受在肋部插上一根针，而有时马具上的一粒灰尘就能让它就地打滚、撒腿狂奔，把骑士摔落下马。
　　您要知道，我在此刻轻柔地跟您如此交谈，甚至还怀揣敬意，这可跟您不一样：您是出于被迫，用一种胆怯者特有的语言。而这种语言一眼就会被人识破，它的胆怯是细致脆弱的，既不可思议又无法掩饰，就像一个孩子害怕父亲可能打他的耳光一样；而我，我的语言不会让人轻易识破，它属于这片领地和这段时间，在这里，男人拉着自己的皮带，饿猪用自己的脑袋撞墙。我呢，我控制着我的语言，就像用笼头控制着种马以一点到我要去的那一点，我没有任何理由突然扭曲变线，就因为您挡了我的道儿，满怀不正当的企图而且还推断我也有同样的企图。那么听着，这世间我□反感的东西，比那些不正当的企图甚至不正当的行动更让我讨厌的，就是这种目光，它断定人满怀不正当的企图且早就习以为常；倒不是因为这目光本身，它令人心慌躁动的程度足以让山间瀑布逊色，您的目光足以让杯底沉淀的污泥翻腾到水面，而是因为只要这目光的重量一压向我，就使我那潜藏在体内的童真瞬间感到被□□，感到有罪的无辜。而那条笔直的线，原本把我从一个亮点□□到另一个亮点，也正是因为您而变得扭曲了，成为这个昏暗领地的昏暗迷津，使我不能自拔。
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