许瑶光诗文注评集

中国古代诗歌的整理与研究以唐宋作品引人关注。相对而言，清代诗歌的出版与研究则显得较为冷落。实际上，清代的诗歌创作从已知的文献来看，其作者人数、作品数量与传世的诗文出版之多，均超越前代，是中国文学史上文学创作十分普及的时期。据《清人诗文别集总目提要》著录的传世清代诗文别集达四万余种，作者一万九千七百余人。其丰富的文献为我们研究清代诗歌提供了极大的便利，与唐诗的辑佚、补遗相比，清诗文献具有极大的资源优势，是有待深入开发研究的文学宝藏。近年来，继国家清史编纂项目《清代诗文集汇编》800册出版之后，国家出版基金项目的国家图书馆藏《清代诗文集珍本丛刊》600册接踵问世，由浙江大学主持的《全清诗》整理工程也正在进行之中。这些大型清诗出版项目的实施对推进专业研究具有重大意义。同时，我们对于清代诗歌作品和诗人的关注仍需从以往有限的对象基础上扩大视野，整理出版更多的个人诗文作品集。

本书是晚清诗人许瑶光（1817——1882）诗文作品的评注集，由其后人许维格从许瑶光《雪门诗草》十四卷、《雪门诗草》十六卷、《谈浙》四卷中选编了173篇，433首诗。并收录许瑶光在嘉兴的碑刻和对联、书信、题图、题扇等图片。全书所收诗文据许瑶光一生经历，依年编次，共分为十个主题对作品予以注评，是一部概览许瑶光诗文创作成就的选本。

许瑶光身处清代晚期的大变革时代，为官浙江三十年，三任嘉兴府知府，政声卓著，以“循吏”载入《清史列传》，被舆论誉为“贤太守”。作为清廷的地方官员，许瑶光在勤于政务之间，著有《雪门诗草》《谈浙》刊行于世。在文学史上，许瑶光的作品虽未被列入清代主要作家研究之列，但因其个人的经历和作品的内容特点在清末曾受到诗评家的好评，之后也得到了文学研究者的关注，有着继续深入研究的文学价值与史料价值。

在许瑶光的官宦生涯中，经历了鸦片战争和太平天国运动前后的社会动荡，深刻的社会变革不仅使他备尝为政之难，颠沛之苦，也看到了残酷的战争对社会造成的破坏和民众的疾苦。因此，许瑶光的诗歌投射了强烈的时代烙印。清代诗歌评论家林钧在《樵隐诗话》中评价许瑶光作品时说：“其诗皆多纪时事”。在本书诗文注释与简评的第三部分“江南战诗，直笔褒贬，堪称诗史”中，许瑶光在作品中对战事作了生动的叙述与深沉的思考。其中一些诗作对太平军与清军的战役过程的记录具有独特的历史叙事价值。如《六月十八日克复金陵纪事》十六首和题下注释与诗的尾注，对清军攻占金陵的战事过程以诗为记，历历在目。对于诗述浙事的《暮春志慨》六首被林钧赞为“可称诗史”。

许瑶光诗作的“时事”性特点还体现在对民间疾苦的同情。当时的战乱对农村造成了极大的破坏，民众因战争而流离失所，遭受了无穷的苦难，面对饥饿、流亡、疾病的人民，许瑶光在《难民行》《阻饥行》《荒村叹》《凋敝叹》《慨流亡》等诗中发出了“我见双泪下”的悲凉叹息。通过他的作品，我们看到了江南大地另一番悲惨的境况，是一幕幕晚清社会生活的实录。

所以，许瑶光重视吟咏时事的创作特点使他的诗歌表达无法以传统的律诗绝句承载其丰厚的容量，于是，乐府诗成为他重要的诗歌表达形式，许多长诗以丰沛的感情，朴实的语言，拟古的风格，发挥了诗人所擅长的诗歌艺术。从一系列题为“叹”“行”“怨”“哀”等作品中，可感受到强烈的现实主义色彩，读之令人动容。

作为“循吏”的诗人许瑶光，他在嘉兴知府任职期间，殚精竭虑、以身作则、严整吏治、其理政成效出现了“剔奸除莠，嘘瘠起枯。七邑官吏，咸奉条教。凡黉序书院之属，养老恤贫之举，以次兴复，推广靡遗。民和年丰，百货鳞集，农忭于野，商歌于市”的景象。许瑶光的《拙宦叹》对清代官场的腐朽，官吏的昏庸给予了无情的揭露。如今，嘉兴人民一直传颂着这位爱民、清廉、干实事的清官事迹，成为当地开展廉政教育的有益的历史资源，我们从他的诗中可获得有资政意义的启示。同时，许瑶光的诗文也是嘉兴地方史构建的重要素材，其历史价值和现实意义值得我们珍视和利用。

本书以诗彰人，通过十组诗文的编选与注评，既反映了诗人的人生履迹，又展现了诗人的诗文创作特色。书中所选诗文均突出了许瑶光一生的主要经历与诗文佳作，跳动着强烈的时代脉搏，为我们认识晚清社会的变迁和“时事”诗歌创作提供了有价值的文本。尽管本书作品只是许瑶光一生诗文创作的部分选录，但从中我们切实地感受到文学史的作品发现与书写有赖于文献的整理，对于浩瀚的清代诗文作品，我们还需加强整理出版，让更多的优秀作品展现在读者的眼前，为文学研究提供资料。

近年来，我与嘉兴地方文史颇有缘分，曾为嘉兴作者的著作写过序，与嘉兴图书馆合作开展了嘉兴乡邦文献《槜李文系》《槜李诗系》的整理出版。而许瑶光也是对图书馆资源建设有贡献的前辈，他当年在嘉兴编纂光绪《嘉兴府志》后留在鸳湖书院的图书成为以后嘉郡图书馆的早期藏书来源之一，他的后人曾将其藏书捐赠于嘉兴图书馆，福泽嘉兴，书香永续。此次有幸为本书撰序，又给了我学习嘉兴历史的机会，令我进一步加深了对嘉兴的认识。特别是当我来到嘉兴，流连于南湖之畔，参观先贤许瑶光的遗迹时，不禁由衷地缅怀他的政绩和诗文贡献。

序

凡例

一、 生平与诗文评介

（一） 生平简介

（二） 诗文著作

（三） 诗文成就与特点

二、诗文注释与简评

（一）出身微寒，读书出众，立志报国

1、五古十四首  （道光二十年至道光二十八年）

2、湘江竹枝词五首  （道光二十年至道光二十八年）

3、沔阳女儿行 （道光二十年至道光二十八年）

4、射蟒台怀古  （道光二十年至道光二十八年）

5、阿芙蓉咏十四首 （道光二十年至道光二十八年）  

6、炎洲行 （道光二十年至道光二十八年） 

7、粤海从军咏四首 （道光二十年至道光二十八年） 

8、湘江词二首 （道光二十年至道光二十八年）

9、勖志  （道光二十年至道光二十八年）

10、杨花薄曲  （道光二十年至道光二十八年）

（二）朝考求举，遭受挫折，遣任县令

1、朝发白鱼矶（道光二十九年）

2、都门杂纪八首（道光三十年）

3、车中晓怀( 道光三十年)

4、高邮道中(道光三十年)

5、游金山寺（道光三十年）

6、到杭州（道光三十年）

7、钱塘杂感八首(道光三十年) 

8、西湖竹枝词六首(道光三十年)

9孤山赏梅二首（咸丰元年）

10、闱中感事四首｛咸丰元年｝

11、号啸（ 咸丰元年）

12、舟抵桐庐（咸丰元年）

13、登桐君山（咸丰元年）

14、秋江夜泛（咸丰元年）

15、到严州（咸丰二年）

16、留别青溪（咸丰三年）

17、寒雨（咸丰三年）

18、视事常山阅视曹城有感（ 咸丰六年）

19.留别定阳四首（咸丰七年）

20、登诸暨署楼（咸丰七年）

21、诸暨县湖种柳（ 咸丰八年）

22、西旎庙十首（咸丰九年）

23、别诸暨作（咸丰九年）

24、闰三月初八将赴仁和任慰宁海诸父老（咸丰十年）

25、闰三月廿四日视仁和事作二首（ 咸丰十年）

26、浙西从军行五首（咸丰十年）

27、长沙春日(同治元年)

28、五月朔日赴安庆谒节相涤生师时庐州新复四首（同治元年）

29、从军苦热行（同治元年）

30、二月重至诸暨时县城初复四首（同治二年）

（三）江南战诗，直笔褒贬，堪称诗史

1、闻长沙被围书愤十六首（咸丰二年）

2、乌鹊怨（咸丰三年）

3、黄鹤怨（咸丰三年）

4、春感四首（咸丰三年）

5、暮泊滕王阁书感八首（咸丰三年）

6、除夕到家写悲二首｛咸丰三年｝

7、石马哀（咸丰四年）

8、庐州失守江忠烈公死之感而赋此（咸丰四年）

9、飞萤怨（咸丰四年）

10、水军哀（咸丰四年）

11、水军咏二首（咸丰四年）

12、战船咏（咸丰五年）

13、鄂云愁（咸丰五年）

14、广信解围纪事(咸丰六年)

15、二月纪事（咸丰八年）

16、志慨四首（咸丰九年）

17、暮春志慨六首（咸丰十年）

18、金陵失大营叹（咸丰十年）

19、白衣仙人曲（咸丰十年）

20、门墙桃李篇（咸丰十年）

21、闻江山常山失守（咸丰十年）

22、兰溪官军咏（咸丰十年）

23、闻杭州告陷书感十首（咸丰十年）

24、定浙东（同治二年）

25、钱江歌（同治二年）

26、洋兵行（同治二年）

27、闻十月二十五日李少泉中丞收复苏州（同治二年）

28、二月十八日提督程学启方忠方伯刘仲良秉璋率苏省兵克复嘉兴（同治三年）

29、二月二十日官军克复杭州志感（同治三年）

30、六月十八日克复金陵纪事十六首（同治三年）

（四）乱离作品，比美少陵，为人称道

1、饥鸟行（咸丰十年）

2、伤安庆行（同治元年）

3、病媪行（同治元年）

4、难民行（同治二年）

5、阻饥行（同治二年）

6、荒村叹（同治二年）

7、田父叹(同治二年)

8、素衣伤（同治二年）

9、凋敝叹（同治三年）

10、慨流亡（同治四年）

（五）三任嘉守，殚精极虑，列为循吏

1、由杭赴嘉书途中所见时湖州尚未克复（同治三年）

2、秀州咏事四首（同治三年）

3、覆巢燕叹  （同治三年）

4、禾城高眺二首（同治三年）

5、左恪靖伯督师人闽四首（同治三年）

6、书事（同治三年）

7、中年（同治三年）

8、琉球贡使过境偶记（同治三年）

9、富室叹（同治四年）

10、拙宦叹（同治四年）

11、庸医叹（同治四年）

12、海盐阅塘作二首（同治四年）

13、宏文馆试士作四首（同治四年）

14、何子贞亲家过禾作此（同治四年）

15、撤楚军越勇书感六首（同治四年）

16、嘉兴杂咏六首（同治五年）

17、城市（同治五年）

18、学额（同治五年）

19、育婴（同治五年）

20、难忘二十一首（同治五年）

21、八月（同治六年）

22、过朝鲜难夷作（同治七年）

23、台湾行（ 同治八年）

24、米捐叹（同治八年）

25、彭雪琴宫保见过作此（同治八年）

26、题嘉兴王芑亭学博檇李谱（ 同治九年）

27、咏马端愍被刺事（同治九年）

28、细雨｛同治十年｝

29、纪异 八月十九日辛未嘉兴地震（同治十一年）

30、前诗既成更系此章（同治十三年）

（六）南湖诗文，标异河山，传为胜事

1、寻烟雨楼旧址并栽桃李于湖堤四首（同治四年）

2、初秋游南湖时清晖堂落成二首（同治六年）

3、早起送客北郭遂游南湖（同治七年）

4、南湖八景咏序（同治八年）

5、南湖八景诗八首（同治八年）

6、构亦方壶于烟雨楼侧题壁（同治八年）

7、陪中丞宴南湖（同治九年）

8、嘉兴令诸城臧可园将因入觐归省其私饯别南湖作此（同治十年）

9、余修葺南湖亭阁有人题句云太守何庸博雅名作此解嘲（同治十一年）

10、南湖玩荷同罗熙甫作四首（同治十一年）

（七）俸满入觐，嘉兴百姓，建“来许亭”

1、嘉兴俸满入觐书事四首 （同治十二年）

2、余将北行禾中耆英构亭南湖截雅诗“来许”以名之六月三日设饯于斯赠诗者几百人即席作答（同治十二年）

附：《来许亭记》（同治十二年六月吴仰贤撰）

3、采船咏（同治十二年）

4、鑑亭之铭 （同治十二年）

5、静安寺观涌泉（同治十二年）

6、天津谒节相李肃毅伯（同治十二年）

7、黄河 （同治十二年）

8、廿九日引见于养心殿 二首（同治十二年）

9、七月朔日蒙恩召见于养心殿之西阁退谒枢密纪事四首 （同治十二年）

10、初六复行引见初八日谢恩蒙旨回任 （同治十二年）

（八）查荒大案，为民伸冤，遭致罢官

1、由杭返禾舟中作（同治十二年）

2、九月十五日恪靖伯陕甘总督克复肃州关内肃清四首（同治十二年）

3、听嘉兴杜小舫方伯谈天主教暨外洋事作（同治十三年）

4、慷慨歌（同治十三年）

5、编诗既成系此（同治十三年）

6、送阳湖盛柏生大令奉鄂抚调赴广济蟠塘采煤二首（光绪二年）  

7、题五马图 （光绪三年） 

8. 送彭纳生由嘉兴釐局量移甬东  （光绪四年）  

9、武夷山图歌为秦散之作  （光绪四年）  

10、九月十八于役乍浦书感 （光绪四年）

11、七月廿五卸嘉守事留别耆旧二首（光绪六年）

附：《嘉守罢官记》(光绪六年七月廿三日《申报》)

12、长园五咏 五首（光绪六年）

13、正月二十六日登玉皇山远眺（光绪八年）

（九）《诗经》评论，诗学理念，深受关注

1、读论语（道光二十年至道光二十八年）

2、读诗经（道光二十年至道光二十八年）

3、读易（道光二十年至道光二十八年）

4、再诗诗经四十二首（道光二十年至道光二十八年）  

5、与诸暨蔡书樵弟子论诗（同治四年）

6、吟诗（同治四年）

7、论诗（同治五年）

8、观近人选诗志慨（同治十一年）

9、论诗三十二首（同治三年）

10、读书三首（同治五年）  

（十）《谈浙》四卷，经讳国恶，不尽合奏

1、谈咸丰三年设防宁国之始

2、谈咸丰五年春浙江入贼之始

3、谈咸丰六年八月常防出援广信

4、谈咸丰八年石逆犯衢州遂陷处州旋窜闽疆事略 

5、谈咸丰十年春二月杭州失守克复情形  

6、谈咸丰十年夏嘉兴失守事略

7、谈咸丰十一年三月十九日金华失守事略

8、谈咸丰十一年九月廿九日绍兴失守事略 

9、谈咸丰十一年十一月廿八日杭州复陷，十二月初一日满城亦陷

10、谈咸丰六年春衢防告警，三月廿八日宁国失守及七年徽防事略

11、再谈七年浙江筹防事略

12、谈严州四次失守及兰溪富阳事略

13、谈咸丰十一年冬台州失守，同治元年正月民团克复事略

14、谈处州事略  

15、谈咸丰十一年十一月初八日宁波失守事略 

16、谈同治元年四月中外官兵克复宁波府城连复各邑事略

17、谈灾异

18、谈谶兆

19、包立生遇仙记

20、谈洋兵

三、附录

1、《许瑶光传略》（许维格著）

2、《雪门诗草》篇目（许维格编）

3、《许瑶光年表》（许维格编）

四、参考书目

一、

由于长期以来有“一代有一代之文学”的提法 ，也就是所谓“楚骚”，“汉赋”，“唐诗”，“宋词”，“元曲”和“明清小说”等，以致“秦汉以下无文，三唐（盛唐、中唐、晚唐）之后无诗，两宋（北、南宋）以还无词，”成为定论。甚至出现过现代文学源于“晚明”的认识，对清代诗文予以批判的现象。这些不符合文学发展实际的观念，造成清诗长期被忽视和冷落。

清代作为后一个王朝，在其二百七十年间，出现了大量有诗流传于世的诗人。清代诗歌的内容，反映的是当时的现实生活，抒写的是诗人的真实感情，具有历史上任何一个朝代所没有的特色。在艺术方面，清代诗歌不仅囊括了历代诗歌的多种风格，具有中国古代诗歌集大成的风采，并创造出别样的格调，孕育了近代的“新诗派”和现代的白话诗。

二、

中国古典诗歌创作思想，孔子编定的《尚书》提出“诗言志”的主张。魏晋时期西晋著名文学家陆机提出“诗缘情而绮靡”后，形成“言志”与“缘情”对立的两派，并向重“抒情”而不重“叙事”方向发展。唐代杜甫以长篇叙事诗开创一代新风，号称“诗史”。此后宋诗重意，元诗近纤，明人叙事诗之可观者亦仅少数几题。这种情形到清代有了明显的改观，出现了诗歌议论时政、揭露时弊、反映民间疾苦的风气。诗歌的形式，也变得比较自由，不太拘泥于格律，语言大都平易直达，进一步推动了诗风的转变。同治、光绪时期的洋务运动中，又出现了梁启超以“旧风格含新意境”的诗界革命。以诗歌叙说时政、反映现实，成为清诗的一大特色。

三、

许瑶光是善于以诗叙事闻名的诗人，作品体察和反映了嘉道“中衰&rd