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  • 毕加索传：1917-1932（卷三）
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毕加索传：1917-1932（卷三）

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江西南昌
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作者【作者】[英]约翰?理查德森 【译者】汪瑞

出版社浙江大学出版社

ISBN9787308187275

出版时间2018-12

装帧平装

开本其他

定价148元

货号26440046

上书时间2024-11-01

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品相描述：全新
商品描述
导语摘要
 毕加索的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期——早年的“蓝色时期”、“粉红色时期”、盛年的“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”（又称“立体主义时期”）、后来的“超现实主义时期”等等。
约翰·理查德森著的《毕加索传(1917-1932卷3)》讲述了他的故事。

作者简介
  

目录

【目录】


01 罗马和俄罗斯芭蕾舞团（1917） 1


02 那不勒斯 21


03 《游行》 33


04 芭蕾舞团在西班牙 51


05 与奥尔加在巴塞罗那（1917 年秋） 65


06 回到蒙鲁日（1917 年冬—1918）
75


07 婚礼（1918 年夏） 93


08 阿波利奈尔之死 107


09 拉波提大街 115


10 伦敦和《三角帽》（1919） 125


11 夏天在圣拉斐尔（小桌子） 151


12 普尔奇内拉（1919—1920）
163


13 夏天在胡安莱潘（1920） 177


14 “公爵夫人的时代”（1921） 193


15 夏天在枫丹白露 209


16 上流社会（1921—1922）
229


17 巴黎（1923） 245


18 昂蒂布角之夏 263


19 科克托与拉迪盖 271


20 墨丘利（1924） 289


21 瞭望所时期的静物（1924 年夏） 299


22 《舞蹈》（1925） 309


23 美丽玫瑰别墅（1925 年夏） 321


24 杰作画室（1925—1926）
335


25 白色篱笆之夏（1926） 349


26 玛丽- 泰蕾兹· 瓦尔特（1927） 363


27 变形记之夏 377


28 阿波利奈尔纪念碑（1927—1928）
387


29 迪纳尔海滩（1928） 397


30 雕塑家（1928—1929）
407


31 花园中的女子（1929） 423


32 维萨里的骨头（1929—1930）
435


33 受难地（1930） 441


34 毕加索事件 449


35 波舍鲁城堡 459


36 奥维德的影子 473


37 重大之年1——雕塑（1931）
485


38 重大之年2——绘画（1931—1932） 505


39 巴黎和苏黎世回顾展（1932） 523


尾声 543


注释 553


索引 601



内容摘要
 约翰·理查德森著的《毕加索传(1917-1932卷3)》是一本毕加索生前就资助的毕加索传记，拟出版四卷，其中前三卷英文版已经出版，本书为中文版第三卷。本卷描述的是毕加索艺术的凯旋时期，1917—1932，也即毕加索个人艺术历程中的辉煌生
涯。
作为毕加索的密友，理查德森不仅获得了第一
手材料，包括毕加索的日记、毕加索的论文，以及毕加索本人对关键事件的评论，而且还得到了毕加索的遗孀杰奎琳的帮助，毕加索工作室也前所未有地对他开放。他将严谨的治学和精彩的叙事诉求出色地结合在一起，得出对艺术家及其作品的深刻见
解。
本书中含有274幅图片，另有48幅彩图。

主编推荐
这是一本毕加索生前就资助的毕加索传记，拟出版四卷，其中前三卷英文版已经出版，本书为中文版第三卷。本卷描述的是毕加索艺术的凯旋时期，1917-1932，也即毕加索个人艺术历程中的辉煌生涯。作为毕加索的密友，理查德森不仅获得了*手材料，包括毕加索的日记、毕加索的论文，以及毕加索本人对关键事件的评论，而且还得到了毕加索的遗孀杰奎琳的帮助，毕加索工作室也前所未有地对他开放。他将严谨的治学和精彩的叙事诉求出色地结合在一起，得出对艺术家及其作品的深刻见解。


本书中含有274 幅图片，另有48 幅彩图。



精彩内容
 毕加索于1917年2月造访了罗马，最开始他认为这是一场结婚之旅，但在最后一刻他那分分合合的情人，声称要嫁给他的艾琳’拉古特改了主意，就像她的前任男友加比．莱斯皮纳斯在前一年所干的一样。让·科克托代替伊雷娜陪着毕加索。在尝试成为先锋派领袖人物无果之后，这位野心勃勃的年轻人已经说服毕加索加入《游行》的合作当中：这是一个巧妙的准现代主义芭蕾，用模仿公众行为的伎俩来引诱人们进入他们的逗乐戏剧。科克托很希望佳吉列夫能将这个芭蕾剧搬上巴黎的舞台。好管闲事的波兰女老板米西亚．泽特试图搅黄这个计划。不过，毕加索的智利保护人和赞助者欧亨尼娅。
埃拉苏里斯已经说服佳吉列夫答应了，让毕加索担任装饰工作，埃里克·萨蒂谱曲，莱奥尼德·马辛编舞。布景、服装和排练都在罗马进行，佳吉列夫已经把那里当成了战时总部。毕加索的立体主义追随者们都很震惊，他们的先锋派英雄竟然为了俄罗斯芭蕾这种无聊时髦的东西而遗弃了他们，但是毕加索无视这些人的抱怨。战后的两年半，由于令人震惊的死亡人数，生活艰难，加上物资短缺，并且最重要的是他最亲密的朋友不在——尤其是在前线的布拉克和阿波利奈尔——毕加索对离开炮火连天的封锁地带去相对和平的罗马待上几个月的计划感
到兴奋，罗马也一直是他想去的地方。另外除了为《游行》进行工作，他也下决心要结婚了。毕加索和科克托于1917年2月19日到达罗马，比他们原计划的晚了一天。科克托忘了去意大利使馆取签证，他撒谎说大使馆告诉他那天不能预约。佳吉列夫给他们预定了在巴布伊诺大街和波波洛广场(PiazzadelPopolo)拐角的俄罗斯大酒店(Grand}toteldeRussie)。于是毕加索可以安静地为《游行》的服装和布景工作了。此外佳吉列夫还为毕加索安排了一
间他梦寐以求的帕特里齐工作室(Patrizistudios)，它隐藏在马古塔大街(ViaMargutta)杂
草丛生的花园后面。虽然现在大部分艺术家都走了，但是帕特里齐工作室依然像它在1917年的时候一
样田园诗般美好。
“我忘不了毕加索在罗马的画室，”科克托后来写道，“一个小箱子里装着《游行》的模型，包括房子、树和小房间。就是在那儿毕加索为中国魔术师、经理、美国女孩，用来让安娜．德．诺阿伊与可笑的树作对比的马，以及穿蓝色紧身衣的杂技
演员进行设计，这令人想起马塞尔·普鲁斯特的《狄俄斯库里》(：／heDioscur’f)。”。从窗户望出去，毕加索可以看到美第奇别墅的壮美景致，它是法兰西学院所在地，高耸于画室花园之上。正如
他所知，学院跟一些他喜欢的艺术家都曾有过合作。委拉斯凯兹画过这个花园；安格尔在他不如意的生涯里曾作为会员在那里度过四年，后来作为主任又待了六年；柯罗也在那儿工作过，他捕捉了罗马

媒体评论
理查德森的《毕加索传》如此引人入胜，如此振奋人心，如此详实和公允，这使得它至少会在很多年后都能成为传记的标杆……理查德森将自己对个人作品的讨论几乎无缝地融入对毕加索生平的叙述，并设法完成传记的终极戏法：同等地对待传主生平及其作品。

—— Jack Flam， 纽约书评

 

艺术家的权威生平。理查德森先生是一位勤奋的学者，一位具有强大敏感性和渗透性的批评家，同时也是一位耀眼的作家。甚至当他耐心地纠正我们对这个时代*争议的艺术家的理解时，他还是使我们感到欢乐。

——Roger Kimball，华尔街日报



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