住宅读本

我一直对普通住宅和住宅里的市井生活很感兴趣，所以这些年来我的工作重心也一直在住宅设计上。

屈指一算，我投身住宅设计的世界已近三十年了。当然，我对建筑的兴趣并不只限于住宅，所以只要有机会我也做餐馆、小型精品商店、旅馆设施和小型美术馆一类的设计。但我突然意识到，不知什么时候，我已经被贴上了“住宅设计家”的标签。我喜欢普通住宅，喜欢住宅内外发生着的日常琐事和生活机微，所以就算被贴了标签，我也觉得是一种勋章，为此很自豪。

本书诞生的契机是《艺术新潮》杂志的《住宅是什么》专刊，不过我想，这个杂志专刊找我，可能也是因为我身上有这个标签吧。在编辑找我商量专刊之前，我也时常思考“ 什么样的住宅才称得上好” “住宅不可或缺的要素是什么”，在设计工作的间隙里，这些问题不时在我脑中浮现，我一直想找个机会坐下来仔细想想这些问题，此时正好有杂志的这个策划案，我也就顺理成章地参加了。

现在有一种风潮越来越流行，就是正视环境、能源和国土资源等问题，并从建材对人体的影响出发，去重新考量建筑资材，这一风潮已经从行业内发展到了普通百姓中间。另外，在住宅设计领域里，设计师从长远角度预测家庭成员关系和生活中可能会发生的变化，让房间配置能够适应这些变化，也逐渐成为一种趋势。总之，坐在缘侧a 廊下剪剪指甲的悠闲心态已经跟不上潮流了，住宅的世界已经急速进入了一个必须认真对待、重新思考的时代。

话虽这么说，但本书的目的不是思考“什么才是顺应社会局势的理想住宅”，我想做的是，把眼前世上的纷扰放到一边，找个晒得到太阳的缘侧廊下暂时坐坐，静下心来，从居住的角度，也就是从穿着家居服放松过日子的角度出发，对“住宅是什么”“ 好住宅应该哪些要素”等问题，从许多方面畅想开来，找找答案。

在这里我还想补充一句话，就是请读者务必把“从生活的内侧”这句话，和“从心灵的内侧”放在一起考虑。所谓住宅，不仅仅是一个让人的身体栖息在内过日常生活的容器，住宅还必须是能让人的内心安稳地、丰富地、融洽地持续住下去的地方。大约五年前，在我收拾家里堆积如山的书架时，一本我中学时代当课文读过的书—简·伟伯斯特（Jean Webster）的《长腿叔叔》，从书架深处掉了出来。

我很惊讶，没想到这本书一直埋在我的书架里，怀旧之情涌上来，我随手翻看着，竟然看入迷了，都一大把年纪了，说起来惭愧。如果把它当作一封柔软感性的年轻女孩写给自己的信来读，这本书非常动人。虽然一眨眼就读完了，放下书后，书中的一个会心之处，却在我心中回荡了很久，让我不愿意放下。

那是书中女主角茱蒂·阿伯特到朋友家做客留宿时，怀着激动的心情写下的一封信，信中描述了朋友家中模样和她自己的印象、感想。茱蒂从小在孤儿院长大，直到十七岁，所谓普通人家的内部情景和房子里的日常生活她都不了解，在她看来“住宅”这种东西究竟是什么呢？她信中的描述可以被看作一种住宅观，我直觉到她的视点很重要，能给人带来启发。茱蒂性格敏感，要她把孤儿院称为“家”，也许她心里不太情愿，正因为她这种成长经历，正因为她是孤儿无家可归，所以毫无疑问，她更能清楚地看出什么是“家与居”里必不可少的东西。

虽然有点长，我还是想引用这部分原文。

来莎莉家玩，是我愉快的假期。她家在小街深处，一座宽敞的古旧砖房，四周围绕着白墙。我在孤儿院时曾好奇地从人家房子外面细细眺望过，想象里面会是什么模样，莎莉家就和我那时的想象一模一样。我连做梦都没想到有一天我能亲身踏入这种房子，亲眼看到里面的陈设。不过，看啊，现在我正在这个家的里面呢！

这个家每个角落都很舒服，让人放松，特别亲切。我漫步在各个房间，细看每一个房间的摆设和墙上装饰，心中充满了幸福。这是个非常适合小孩成长的家。这里有让小孩玩捉迷藏的幽暗角落和能烤爆米花的壁炉，屋顶阁楼适合百无聊赖的下雨天在里面跳来跳去，楼梯边还有光滑的扶手，顺着扶手滑下去，下端有一个形状好像压扁了的圆面包一样的柱头，让人忍不住想来回抚摸……对了，房子里还有一个非常宽敞明亮的厨房。那儿有一位十三年来一直和这个家庭一同生活的胖胖的、亲切的、总是面带笑容的厨师，随时为孩子们准备着发酵好了的面团，烤面包给孩子们吃。即使是长腿叔叔您看到这个房子，也一定会想重新回到孩童时代的。

家是什么？对于“家”这个承载着生活重量的名词，每个人都拥有属于自己的定义。在本书中，日本著名建筑师中村好文从“住宅设计师”和“居住者”的双重身份出发，为读者勾勒出了一幅理想中的家宅图景。

与一般家居类书籍不同的是，中村好文观察住宅，常常着眼于发生在住宅内外的日常琐事和生活机微。相对于宽阔的居住面积和奢华的装修，他认为温柔的触感、自然的光线、暖洋洋的炉火、一个让心灵休憩的舒适角落、一处让孩子孕育梦想的小天地等，这些与人们日常生活和内心更贴近的元素，才是一座理想住宅*不可或缺的。他更认为：“所谓住宅，不仅仅是一个让人的身体栖息在内过日常生活的容器，还必须是能让人的内心安稳地、丰富地、融洽地持续住下去的地方。

中村好文（Nakamura Yoshifumi），建筑师，1948年生于日本千叶县，1972年毕业于武藏野美术大学建筑系。1976年到1980年，在吉村顺三设计事务所工作。1981年设立Lemming house事务所。1987年以“三谷先生的家”获得届吉冈赏。1993年再以“一系列的住宅作品”获得第18届吉田五十八赏特别赏。现在，担任日本大学生产工学部居住空间设计课程教授。著作有《住宅巡礼》《走进建筑师的家》等。

前言 朱蒂·阿伯特和丹波先生 7

第1 章 风景

当我们注视一座与周围景色完美融合在一起的房子…… 15

第2 章 one room

建筑家因one room 而名留史上…… 25

第3 章 居住感

给家里设计一个特别舒服的角落…… 37

第4 章 火

远古以来，火就是家的中心…… 45

第5 章 玩心

建筑设计里的玩心…… 53

第6 章 厨房和餐桌

凌乱得很优美的厨房，或者…… 61

第7 章 孩子

孕育孩子梦想中的家…… 73

第8 章 手感

是触觉让人心生眷恋…… 81

第9 章 壁龛

不讲排场的壁龛…… 87

第10 章 家具

与家具一起生活…… 95

第11 章 持续住下去

一座能世代住下去的房子的打造方法…… 103

第12 章 光

“光”有两种含义…… 113

家是什么？对于“家”这个承载着生活重量的名词，每个人都拥有属于自己的定义。在本书中，日本著名建筑师中村好文从“住宅设计师”和“居住者”的双重身份出发，为读者勾勒出了一幅理想中的家宅图景。

与一般家居类书籍不同的是，中村好文观察住宅，常常着眼于发生在住宅内外的日常琐事和生活机微。相对于宽阔的居住面积和奢华的装修，他认为温柔的触感、自然的光线、暖洋洋的炉火、一个让心灵休憩的舒适角落、一处让孩子孕育梦想的小天地等，这些与人们日常生活和内心更贴近的元素，才是一座理想住宅*不可或缺的。他更认为：“所谓住宅，不仅仅是一个让人的身体栖息在内过日常生活的容器，还必须是能让人的内心安稳地、丰富地、融洽地持续住下去的地方。

中村好文（Nakamura Yoshifumi），建筑师，1948年生于日本千叶县，1972年毕业于武藏野美术大学建筑系。1976年到1980年，在吉村顺三设计事务所工作。1981年设立Lemming house事务所。1987年以“三谷先生的家”获得届吉冈赏。1993年再以“一系列的住宅作品”获得第18届吉田五十八赏特别赏。现在，担任日本大学生产工学部居住空间设计课程教授。著作有《住宅巡礼》《走进建筑师的家》等。