艺术哲学

——种族、环境、时代，而这三大要素又决定了衡量艺术作品价值的标准，即艺术作品表现事物特征的重要程度、有益程度、效果集中程度。全书条分缕析，平实晓畅，丰富的例举，充满生机的论证，赋予了内容足够丰沛的形象与品鉴性。作者出入于文学、绘画、建筑、音乐、雕塑之间，纵横捭阖、潇洒自如，将几千年的欧洲艺术成就融为一体，使《艺术哲学》成为一部具体而微的艺术史伟大著作。

1828-1893

译者简介：

1908-1966年），字怒安，号怒庵，我国著名翻译家、作家、教育家、文艺评论家，民主促进会缔造者之一。曾翻译大量的名家名作，如巴尔扎克、罗曼·罗兰、伏尔泰的作品。著有《傅雷家书》，译著《约翰·克利斯朵夫》《人间喜剧》等。

目录

译者序 / 1

序 / 7

编编编艺术品的本质及其产生

章章章艺术品的本质 / 2

第二章章章艺术品的产生 / 31

Ⅰ31

产生艺术品的一般规律。——个公式。——两种证据：一种凭借推理，一种凭经验。

Ⅱ33

总述环境的作用。——自然气候与精神气候的比较。——两者的作用都在于淘汰与自然选择。

Ⅲ33

1.详细说明环境的作用。

2.简化的例子，灾深难重，人心忧郁的局面。——自然气候与精神气候的比较。——两者的作用都在于淘汰与自然选择。

3.相反的例子，繁荣发达与人心快乐的局面。

4.介乎悲哀与快乐之间的中间状态。

Ⅳ37

历史上的实例。——四个时期与四种主要的艺术。

Ⅴ37

1.希腊文化与古代雕塑。

2.希腊风俗与同时代其他民族的风俗的比较。——城邦。——希腊人是有闲的能够战斗的公民。——古代的战争实况及其后果。——训练角斗家的必要。——改良人种的斯巴达制度与子弟兵。——希腊其余各地的体育训练。

3.观念与风俗相符。——奥林匹克运动会。——舞蹈学。——神明必有完美的肉体。

4.雕塑的诞生。——运动员的造像。——神像。——艺术家如何发现并如何表现完美的人体。——为什么雕塑艺术能满足艺术家的要求。——身体并不隶属于头脑。——大量的雕像。

Ⅵ43

1.中世纪文化与哥特式建筑。

2.古代世界的衰落，城邦的毁灭，罗马帝国。——蛮族一再入侵。——封建主的掠夺，饥荒与疫疠。——普遍的灾难。

3.对精神的影响。——悲观厌世。——过敏的感觉与骑士式的爱情。——基督教的势力。

4.哥特式建筑的诞生。——建筑物的庞大。——内部的阴暗与彩色玻璃中透入的光线。——形式的象征。——尖弓形。——追求庞大，追求怪异。——这种建筑的普及。

Ⅶ49

1.17世纪的法国文化与古典悲剧。

2.正规君主政体的形成。——封建制度下的诸侯成为侍臣。——侍臣是有身份的仆役。——路易十四时代的法国是宫廷生活的中心。

3.出入宫廷的贵族成为模范人物。——他的特性。——高傲、勇敢、忠诚。——礼貌、规矩、机智。

4.当时人的特性与时行的趣味——普遍的讲究端整与高尚。——绘画艺术。——作家的风格。——悲剧。——不雅的事实一律加以冲淡。——结构的正规。——台词的巧妙。——剧中人物都是宫廷中人——贵族的思想感情，对礼法的重视。——法国悲剧输入全欧洲。

Ⅷ54

1.现代文化与音乐。

2.法国大革命。——平民获得平等的公民权。——机器的发明，完美的警察组织与风俗的文明增进人民的安乐。——人的需要激增，苛求愈甚。——传统的削弱。——精神的解放与艰苦的摸索。

3.这种客观形式对精神的影响。——中心人物是忧郁而多幻象的野心家。——世纪病。

4.这种时代精神对艺术品的影响。——新的文学形式。——谈玄说理与抒情的诗歌。——绘画的变质与创新。——音乐的发展。

5.音乐的起源，德国与意大利。——音乐的昌盛与现代思想的大革新协调。——为什么音乐擅长表达现代精神？——由于它能模仿叫喊，由于它不表现实物。——音乐的普及。

Ⅸ57

艺术品产生的规律。——第二个公式。——四个阶段。——客观形势；客观形势所促发的才能与需要；中心人物；艺术或者表现中心人物，或者诉之于中心人物。——四个阶段的关系。——艺术品产生的规律应用于研究历史。

Ⅹ60

以这个规律应用于现代。——环境更新，艺术也随之更新。——现代环境的更新。——对将来的后果与希望。

第二编编编意大利文艺复兴期的绘画

研究的目的。

章章章意大利绘画的特征 / 64

1.古典时代的范围和界限。——上一时期的特征。——下一时期的特征。——表面上的例外。——如何解释。

2.古典绘画的特征。——与法兰德斯绘画的区别。——与文艺复兴初期绘画的区别。——与现代绘画的区别。——古典绘画真正的目的是画理想的人体。

第二章章章基本形势 / 71

1.产生这种绘画的形式。——种族。——意大利人的想象力的特点。——拉——意大利与法国人的想象力不同。

2.意大利人的天赋与历史环境一致。——例证。——文艺复兴期的大艺术家不是孤独的。——艺术的情况符合某些精神状态。

第三章章章次要形势 / 75

1.出现流绘画的必要条件。——精神方面的修养。

2.近代文化首先在意大利出现。——原因。——意大利民族的理解力特别敏捷。——意大利被日耳曼族同化的程度比欧洲别的地方浅。

3.15世纪的意大利和同时期的英国、德国、法国比较。——重视才能和重视精神的享受。——古典学者。——他们的发现。——他们的著作。——他们的声望。——新兴的意大利诗人。——他们的长处。——人数的众多。——群众的欢迎。

4.巴·卡斯蒂里奥纳的《侍者典范》。——人物。——府第。——客厅。——娱乐。——谈话。——风格。——绅士淑女的肖像。

第四章章章次要形势（续） / 86

1.出现流绘画的另一条件。——自发的形象。

2.15世纪的意大利和现代民族的比较。——德国。——德国人对哲学的爱好。——推理的习惯对德国绘画的影响。——英国。——事业控制一切。——关心实际生活对英国绘画的影响。——法国。——文学的绘画与形象的绘画对立。——19世纪与15世纪的时代精神的差别。——集中与工业化民主制度之下的工作、竞争、刺激。

3.15世纪的意大利。——城市的范围狭小。——对生活的舒适要求不大。——职位不容易靠野心获得。——形象与观念的平衡。

4.形象与观念的平衡被文明破坏。——现代人的想象力是贫乏的或病态的。——15世纪意大利人的想象力是丰盛而健全的。

5.以服装与风俗为证。——化装大会、入城典礼、马队游行和一切豪华的场面。——“凯旋式”。

6.追求眼睛的享受，追求一般感官的享受。——享乐主义与无神论。——路德与萨沃纳罗拉的谴责。——美第奇家的内幕与生活习惯。——罗马教廷的异教气息。——雷翁十世的行猎与作乐。——介乎文化幼稚与文化过度之间的精神状态。

第五章章章次要形势（续） / 100

1.绘画的第三个条件。——促使艺术表现人体的环境。

2.文艺复兴期意大利人的性格。——形成这性格的风俗。——没有法律没有警察。——依赖武力与依靠自己。——凶杀与暴行。——·博尔吉亚。——关于暗杀和奸诈的理论。——马基亚维利的《君主论》。——这种风俗对性格的影响。——精力的发展，情绪激昂的习惯。

3.·切利尼。——气质的强盛。——才力的丰盛。——饱满的精神与快乐的兴致。——想象力的活泼。——行动的粗暴强悍。

4.这些风俗与性格怎样培养人了解那些表现人体的作品。——对肉体的频繁体验。——善于了解有力和简单的形体。——对于美的感受。——文艺复兴期意大利人的生活和趣味。

第六章章章次要形势（续） / 119

1.以上各种形势的概括。——绘画艺术的自发的与普通的产生。——绘画艺术只是社会上总的装饰的一部分。——街上的活的图画。——“黄金时代”。——“狂欢歌”。——“”。

2.产生伟大作品必须具备的一般条件。——独特的个性。——声气相通的结合。——举例。——建立美国的清教徒。——大革命时期的法国军队。

3.文艺复兴期意大利的工场。——学徒而兼伙伴的艺术家。——师父们的团体。——大锅会的聚餐。——泥刀会的化装表演。——城邦观念。——佛罗伦萨欢迎雷翁十世的盛世。——街坊与行会的赛会、竞赛，收购艺术品。

4.我们的规律得到证实。——环境与艺术的变化完全一致。——神秘主义的画派。——自然主义的画派与刻板的模仿。——自然主义的画派与理想形式的创造。——威尼斯画派。——加拉希画派。——古代的希腊。——绘画艺术输入别的国家。——环境与艺术的关系不是偶然的而是必然的。

第三编编编尼德兰的绘画

章章章永久原因/ 132

缔造欧洲文明的两组民族。——拉丁民族中的意大利人。——日耳曼民族中法兰德斯人和荷兰人。——法兰德斯人与荷兰人。——法兰德斯与荷兰艺术的全民性。

Ⅰ132

种族。——日耳曼族与拉丁族的对照。——体格。——肉体的本能与机能。——日耳曼的缺点。——日耳曼族的长处。——工作勤谨，善于团结。——要求真实。

Ⅱ140

民族。——天时与土地的影响。——尼德兰的自然界的特征。——重实际的精神与安静的性格的形成。——哲学思想与文字思想的限制。——实用技术很早完备。——有关实用的发明。——外表、风俗、嗜好。

Ⅲ150

艺术。——其他日耳曼民族在绘画方面的幼稚。——德国与英国绘画落后的原因。——尼德兰绘画的卓越。——卓越的原因。——特征。——特征中哪些是日耳曼性格。——哪些是尼德兰的民族性。——色彩占优势。——占优势的原因。——威尼斯与尼德兰风土的共同点。——威尼斯与尼德兰风土的不同点——相应的共同点与不同点表现在画家的作品上。——鲁本斯与伦勃朗。

第二章章章历史时期/ 160

Ⅰ160

时期。——14世纪的法兰德斯。——法兰德斯人民性格的坚强。——城市的繁荣。——禁欲主义与教会的势力衰退。——豪华与肉欲。——勃艮第的宫廷和利尔城中的行乐。——需要华丽的形象。——法兰德斯与意大利的相同点与不同点。——法兰德斯保存宗教情绪和神秘气息。——艺术的特征符合环境的特征。——歌颂现世生活与歌颂基督教信仰。——·凡·艾克到昆丁·马苏斯曾为止的人物、立体、风景、服饰、题材、表情、感情。

Ⅱ174

第二时期。——16世纪。——思想解放和对教会的攻击。——爱好华彩与肉感的风气。——修辞学会的游行与赛会。——绘画的逐渐改变。——世俗的与人间的题材占优势。——新艺术的预兆。——意大利范本占优势。——意大利艺术和法兰德斯精神的抵触。——新派风格的缺点和面目不清。——·格萨尔特（玛布斯）到奥托·凡·维恩，意大利大师的影响越来越大。——本土的风格与精神在小品画、风景画、肖像画中依旧存在。——1572年的革命。——民族与艺术的分裂。

Ⅲ187

第三时期。——比利时的立国。——信奉迦特力教和屈服的经过。——大公爵们的统治和地方的善后。——想象力的刷新和享乐的人生观。——17世纪的画派。——鲁本斯。——这种艺术与意大利艺术的共同点与不同点。——作品名为迦特力教的，实际是异教的。——这派艺术在哪几点上符合民族性。——对人体的观念。——·戴克。——政治局势与精神环境的改变。——绘画的衰落。——形象时代的告终。

Ⅳ200

第四时期。——荷兰的立国。——改奉新教和成为共和邦的经过。——原始本能的发展。——民族的英勇，胜利与繁荣。——独创的意境，意境的更新与自由发展。——荷兰艺术的特征，和意大利艺术与古典艺术的对立。——肖像画。——表现现实生活。——伦勃朗。——他对于光线的观念，对于人和神的观念。——1667年左右开始衰落。——1672年的战争。——18世纪初叶。——荷兰的衰落与屈服。——精力的消沉。——民族艺术的衰退。——小品画的苟延残喘。——环境与艺术的一致。

第四编编编希腊的雕塑

希腊的雕塑。——留存的作品。——文献的缺乏。——必须研究环境。

章章章种族/ 217

Ⅰ217

自然环境对幼年民族的影响。——希腊人与拉丁人的亲属关系。——环境使两种性格发展不同。——气候温和的作用。——地区的多山与土地的贫瘠。&mda