梅格时空大冒险·7~14岁儿童文学科幻经典（全5册）银河的裂缝 等5册儿童文学史上家喻户晓、不可逾越的经典

《梅格时空大冒险》是儿童文学史上的家喻户晓、不可逾越的不朽名作。

　　《梅格时空大冒险》凭借其跨越时空的想象力、有趣的科学知识、理智又童真的文字，让孩子在阅读的过程中跟主人公梅格一起，理解爱与希望的深刻内涵，激发对科学的好奇心和探索欲。

《梅格时空大冒险1：时间的折皱》 1963年纽伯瑞金奖作品

　　梅格的爸爸，物理学家莫瑞先生神秘失踪了。一个暴风雨夜，梅格、天才弟弟查尔斯和同学凯文被三名神秘又友善的外星天使啥太太、哪太太和谁太太引导着，出发寻找莫瑞先生。他们以五维空间的原则进行星际之旅，路过独角兽居住的美丽星球，差点被二维空间压成纸片……梅格能找到父亲吗？还有什么神秘的冒险在等待她呢？

《梅格时空大冒险2：银河的裂缝》 

　　一天回家时，梅格发现弟弟查尔斯正焦急地等着她。查尔斯发现竟然他们家的后园中竟然有龙。很快，他们就发现这些神秘生物不是恶龙。和这种陌生的生物抗争只是梅格和查尔斯进入神奇的宇宙的*步，接下来，他们来到了线粒体的世界……

《梅格时空大冒险3：逆转的地球》  1978年美国国家图书奖作品

　　莫瑞先生突然接到美国总统的电话，总统请他想办法在24小时内避免一场核战争。15岁的查尔斯通过召唤独角兽高迪尔了解到：他必须通过穿越时间才能阻止核战争的发生，通过心灵感应，融入生活在观星岩附近的古老人群之中，阻止核战毁灭世界。梅格与他以“心语”并肩战斗……

《梅格时空大冒险4：末日的洪水》 

　　梅格的双胞胎弟弟，丹尼斯和桑迪，不小心碰了实验中的爸爸的电脑。瞬间，两人进入了又干又热的大沙漠，原来这是诺亚方舟时代。他们在独角兽的陪伴下，遇见了许多传说中的人物，经历了难以想象的奇妙旅程……

《梅格时空大冒险5：重叠的时空》 

　　梅格已经长大成家，她的大女儿波莉和朋友扎克利偶然间竟然看到了风之子——三千年前住在此处的人。两人被带进了风之子所处的时间之内。而风之子所处的地方正经历一场前所未有的干旱，他们中既有人把波莉当做朋友，也有人想把波莉当祭品献给大地母亲以此祈雨，波莉该如何回家？ 

　　马德琳·英格（Madeleine L'Engle ）：

　　世界儿童文学大师，纽伯瑞儿童文学金奖得主。获得“美国图书奖”“美国图书协会终身成就奖”“世界欢迎的青少年文学作家”等多项荣誉与奖项，作品风靡全球、畅销不衰。

　　英格一生笔耕不辍，硕果累累。她所创造的神奇、迷人、哲理性的想象世界深深吸引了广大的孩子和大人，她对友爱、真理、信仰等人生问题的深层探索也抓住了许多人的心，得到他们由衷的喜爱和推崇。想象力的勃发促使英格写下一部部脍炙人口的儿童文学作品，在她娴熟的笔下，这种力量自由地运转，转换成理智而充满童趣的文字，并跨越时空得以流传。而马德琳·英格也一如她的作品，凭借着想象力，凭借着爱与希望越过了时空，获得了永恒的魅力。

　　为了纪念她的卓越贡献，2004年时任美国总统小布什在白宫为她颁发了“国家人文科学奖章”。 

　　英格女士于1918年11月29日出生于纽约，2007年9月6日在美国康涅狄格州离世。

　　对一个小说作家来说，坐下来写一篇演讲词，表达她对接受人生中荣誉之一的感激之情，真是一项不容易的任务。她不能再躲在书页背后，让她笔下的角色代她说话，她必须站出来，站在编辑、出版商、图书界人士和作家面前，就好像做了一个赤身裸体的梦那样羞涩尴尬。她应该说什么呢？她应该说一件生活的趣事，引出她写这本书的机缘吗？还是写一篇深刻的演讲词，追溯历史，与《葛底斯堡演说》比肩媲美？她应该泛泛而谈，以便不触犯他人，可实际上什么也没谈吗？也许她应该把以上几种都写几遍，然后撕掉，因为她不撕，她的丈夫也会帮她撕掉，简简单单写些心里话。

　　关于儿童读物，我要说的东西，在座的你们都已经知道了，你们才是我的老师。我只能说，露丝·加利亚多打电话告诉我我得了纽伯瑞儿童文学奖的那一刻，在过去几年中一直影响着我。

　　梅彻尔先生写给我的一封信是我珍藏的宝物之一，里面提到了奖项和他刚读过《时间的皱折》，非常兴奋。这就是他的优点之一，能够为好事感到激动。贝尔莎·马霍尼·米勒在她的文章《弗雷德里克·G.梅彻尔，二十世纪的约翰·纽伯瑞》里说：“书店的存货就像炸药，总能轻易把生活搅个天翻地覆……”我想提起另一位弗雷德，英国科学家弗雷德·霍伊尔，还有他的宇宙理论：物质不断创生，宇宙不断扩张，不会消散。就像小岛一样，星系之间越来越远，持续扩张，中间形成新的恒星和星系。旧星消亡，新星诞生。梅彻尔先生就生活在不断创生和扩张的宇宙中，无论怎么描述他对图书界的影响，他对儿童书籍的影响，他对广大读者、作家和书迷的影响都毫不为过。我们今天齐聚一堂，也归功于他的远见卓识，纪念他的好方法，就是我们努力延续他的热忱，还有他改变、扩张和成长的力量。

　　我是受到梅彻尔先生影响的代人，出生于他创立纽伯瑞奖的不久后，童年书架上总是摆着获奖书籍。我从亨德里克·威廉·房龙那里了解了人类，我跟随《怪医杜立德》——休·洛夫廷创造了这位怪医，威尔·詹姆士教我西部探险，上寄宿学校的时候，图书馆里《不可征服的露易莎》一来我就借了，因为露易莎·梅·奥尔科特和我同一天生日，也和我的有着同样远大的梦想。现在我终于也成为这长长名单中的小小一员，和引领我走向扩张宇宙的作家们一同，这既是荣誉也是责任，我对梅彻尔先生非常感激，也感谢在座认可《时间的皱折》获奖。

　　责任感让我在过去数月中一直认真思考我写儿童文学的使命。我现在在写一个电影剧本，主角是一位十五世纪中叶的葡萄牙修女，因为缺乏使命感，她被富有的法国士兵诱惑然后抛弃，经受了一番苦难之后，才终于找到自己的信仰。我相信今晚在座的每一位都心中都像虔诚的教徒一般，心中带有使命。我们的使命在于延续梅彻尔先生的热忱，扩展年轻人的想象。因为如今这个世界，我们的孩子在学校接受了繁重的科学知识和理论科目，所以他们阅读是为了解闷，为了愉悦，而我们必须引导他们去创造。如今世上有着以往标准化世界里没有的全新力量，我们就像松饼一样被限制在松饼罐子里，我们要帮我们的孩子逃离受限的、正在消亡的、退化的宇宙，为他们提供“将生活搅个天翻地覆的爆炸性读物”。

　　我们应该怎么办呢？我们不能坐在打字机前就写出好作品。我在大学的时候学过一门讲乔叟的课，他是富想象力、富感染力、对其他作家影响深远的作家之一。我永远不会忘记期末考的时候，题目是为什么乔叟用某些动词、某些形容词，为什么他笔下的角色会做某些事。我一气之下答道：“我认为乔叟也不知道他为什么那样写，写作就是随性而至。”

　　我现在还是坚信如此，写作大多数时候都不是刻意而为。

　　我的意思是作家可以一直坐着如老僧入定，本子放在面前，一杯接一杯喝咖啡，等着灵感上门吗？这也不是作家写作的方式。我听一位著名的作家说过，写作困难的一步就是坐在打字机前。我明白他的意思，作家必须时常磨练、修缮写作技巧，这样灵感来临的时候才不会不知所措。这一刻作家得到了启示，必须满怀感激，谦逊地接受使命，下一刻就要努力将这份灵思写出来，传给他人。

　　奇幻、童话或者神话的作家总是不可避免地发现他写出的作品不是出于自己的生活经历和固有知识，而是更深、更广。我想，想象力一定会完全控制作家，用作家来塑造一个世界。这就是《时间的皱折》产生的源头。我说不出我为什么要写这本书，我只是必须写出来，写完之后我才意识到这本书中的一些涵义。

　　孩子们几乎对想象的世界毫不陌生，这是他们的世界，他们的日常生活，而我们许多人已经长大，失去了这份童真。也许今天在座的各位相较而言，在成年人当中还保留着多的童真——真要感谢我们投身童书这一行。我们也能明白爱丽丝为什么可以走进镜子，去到另一个世界，因为我们的孩子也常常这么做；我们都理解公主，因为我们也会被豌豆硌得慌；我们也理解开口讲话就会掉出毒蛇、癞蛤蟆的公主和每说一句话就能吐出金子的公主，因为我们都有过前者的经历，似乎说什么都像是嘴里吐出了癞蛤蟆，而吐出金子的日子倒不那么多。

　　孩子们直到长大后才会知道，进入奇幻、童话和神话世界的同时，他也在进入埃里希·弗罗姆所谓的“宇宙语言”——世界上一种跨越时间、空间、种族、文化的语言。从《怪医杜立德》开始，许多纽伯瑞获奖作品都属于这一范畴。这些书里涉及印度神话、中国传说、佛陀故事、印第安人的历史，它们带领我们的孩子跨越隔阂，读懂属于全人类的语言。

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