戏曲学论

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前言
    一、戏曲、戏曲史与戏曲美学特征
    二、关于戏曲学
    三、张庚与戏曲表演理论研究
    四、“前海学派”与戏曲理论体系
编  理论现状
  消长与共：戏曲理论学术与戏曲发展关系论纲
    一  古代戏曲理论与戏曲发展
    二  20世纪前期：现代戏曲理论与戏曲(京剧)表演艺术
    三  五六十年代：戏改与“现代人的艺术经验”
    四  新时期以来的戏曲理论与戏曲发展
  20世纪中国戏剧学批判
    一  戏剧——戏曲：特征强化与视界萎化
    二  理论经验化与批评之失语
    三  精华与糟粕二维标准与民间戏剧的实质疏遗
    四  参与和整合：营建戏剧的文化机能
  中国戏曲理论之“戏剧化”与本体回归
    一  古典戏曲理论的文学化
    二  20世纪戏曲理论的”戏剧化”与精致化
    三  戏曲创作与理论的本体回归
  近年来中国戏曲理论研究的现状
    一  近年来的戏曲理论研究
    二  昆曲文化现象及对昆曲的研究
    三  戏曲剧种、民间戏曲研究与非物质文化遗产保护
    四  戏曲历史研究和新学科方法
    五  戏曲理论研究中存在的问题及建议
第二编  本体批评
  新时期话剧与戏曲革新探索述论
    一  心灵浮现、内向化是新时期话剧人文精神和理性思维走向深入的显现
    二  80年代后期戏曲探索达到高潮
  新时期戏剧人物创造论
    一  神化与人化
    二  从英雄到”小人物”
    三  非主人公的喧宾夺主
    四  单面性格、单纯性格与复杂性格
    五  对”程式化”正面人物的反思、批判
    六  “挂一漏万”与整体关照
  关于当前戏曲创作研究中的两个问题
    一  剧作家思想的消解和个性的缺乏
    二  戏曲本质：文学性与综合性的双重统一
  建立人文情境中的戏剧批评
    一  当下戏剧批评多非本体意义的批评
    二  批评成为戏剧链的”团圆收煞”
    三  倡导“无目的目的性”的戏剧批评
    四  加强戏剧批评理论的研究
    五  回归学术是批评之为批评的根本
第三编  文化与民俗
  ……
第四编  戏曲学术史
第五编  民间与祭祀戏剧
第六编  地方戏与少数民族戏剧
第七编  京剧昆曲
附录