《九成宫醴泉铭》影印本

【前言】

    初唐书法继承隋南北书风融合之余绪，“纳古法于新意之中，生新理于古意之外，陶铸万象，隐括众长”。但由于书家自身禀赋性情各有差异，初唐诸家，虞世南、褚遂良多二王南朝遗意，欧阳询则更近北朝书风。

    欧阳询，字信本，生于南朝陈武帝永定元年（

    相传欧阳询年轻时曾见索靖所书碑于路旁，始觉其平庸，但念索靖一代书家，其书定有特色，于是伫立碑前，反复揣摩长达三日三夜，终于发现其中精深绝妙之处，此后书法日趋完美，终至化境。这毕竟是传说，也能说明欧阳询在用笔上所下功夫至深，没有量的积累，怎能有质的飞跃，事实上，《宣和书谱》载“江总行草为时独步，以词翰兼妙得名”，其时南朝书风，流媚婉丽，欧阳询幼承江总教训，年轻时受梁、陈二王一系书风的影响还是非常明显的，这在他入唐不久所书《房彦谦碑》中表现突出。后复师北齐刘珉，笔力瘦挺，方严古朴。唐初书坛，太宗独尊羲之，欧阳询生活于崇王风气极浓的时代环境之中，书风又为之一变，汲诸家之长，融会贯通，既有北碑险峻的风骨，又有王书婉媚之气韵。终于自成一家，独步当代。

    《九成宫醴泉铭》是欧体楷书代表作。“九成宫”原名“仁寿宫”，建于隋文帝时。此碑由魏征撰文，碑文记载唐太宗在九成宫避暑时发现水质甘美之涌泉并命名“醴泉”之事。碑在陕西省麟游县，贞观六年（

    原石年久风化，加之椎拓过多，断损严重，并经后人挖凿，以致笔画枯瘦，锋芒全失，不是欧书本来面目。传世宋拓尚多，以故宫博物院所藏明驸马李琪旧藏北宋拓本为。国家图书馆藏本亦为北宋拓本，“重译”之“重”字未损。割裱本，一册，十三开，墨芯高三十三厘米，宽十六·五厘米。杨绍和旧藏，江恂题签，有江恂、梁巘题跋。钤“梁闻山收藏印”“杨绍和审定”“东郡杨绍和观”“宜子孙”“于九”“蔗畦”“梁巘私印”“干研主人”“闻山父”等印章。

    此碑乃欧阳询七十六岁时的经意之作，历来为学书者所推崇，是欧书的典范之作。欧书用笔非常灵活，沉厚道浑中还有纤秀润洁的姿媚。欧字的用笔特征，在《九成宫》中得到了充分的体现。例如：横画多稍向右上取势，劲健挺拔，与褚、颜的平和雍容不同；竖画多劲挺

    上述特征，均可发现欧阳询在字形空间的开拓上所独具的匠心。梁巘说得好：“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严谨。安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而稳。”

    欧阳询的书法论著，传有《三十六法》《八诀》《传授诀》《用笔论》等篇。其中《三十六法》是论述字体结构的。因篇中有“高宗笔法”“东坡先生”“学欧书者”等语，当为后世伪托，非本人亲撰。（卢芳玉）

  “天下*楷书”《九成宫醴泉铭》是欧阳询七十六岁时的经意之作，历来为学书者所推崇。此本为杨绍和旧藏北宋拓本，现藏于国家图书馆。

  “九成宫”原名“仁寿宫”，建于隋文帝时。此碑由魏征撰文，欧阳询正书。碑文记载唐太宗在九成宫避暑时发现水质甘美之涌泉并命名“醴泉”之事。碑在陕西省麟游县，贞观六年（

  此本为北宋拓本之精品，“重译”之“重”字未损。割裱本，一册，十三开，墨芯高三十三厘米，宽十六·五厘米。杨绍和旧藏，江恂题签，有江恂、梁巘题跋。钤“梁闻山收藏印”“杨绍和审定”“东郡杨绍和观”“宜子孙”“于九”“蔗畦”“梁巘私印”“干研主人”“闻山父”等印章。

  此碑书法结构严谨，法度森严，圆润中见秀劲，平稳处见险峻，充分体现了欧体书法的特点，是学书者必临之楷模。梁巘在《评书帖》中说：“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严谨。安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而稳。”

  “天下*楷书”《九成宫醴泉铭》是欧阳询七十六岁时的经意之作，历来为学书者所推崇。此本为杨绍和旧藏北宋拓本，现藏于国家图书馆。

  “九成宫”原名“仁寿宫”，建于隋文帝时。此碑由魏征撰文，欧阳询正书。碑文记载唐太宗在九成宫避暑时发现水质甘美之涌泉并命名“醴泉”之事。碑在陕西省麟游县，贞观六年（

  此本为北宋拓本之精品，“重译”之“重”字未损。割裱本，一册，十三开，墨芯高三十三厘米，宽十六·五厘米。杨绍和旧藏，江恂题签，有江恂、梁巘题跋。钤“梁闻山收藏印”“杨绍和审定”“东郡杨绍和观”“宜子孙”“于九”“蔗畦”“梁巘私印”“干研主人”“闻山父”等印章。

  此碑书法结构严谨，法度森严，圆润中见秀劲，平稳处见险峻，充分体现了欧体书法的特点，是学书者必临之楷模。梁巘在《评书帖》中说：“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严谨。安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而稳。”