品梅记（京剧艺术大师梅兰芳研究丛书）
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江西南昌
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作者（日）青木正儿等
出版社文化艺术出版社
ISBN9787503958663
出版时间2015-01
装帧平装
开本16开
定价22元
货号23710813
上书时间2024-11-01
商品详情
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前言
总序
王文章
今年是梅兰芳艺术大师诞辰120周年。为了总结他的艺术成就，回顾他卓越的艺术创造，学习和继承他的艺术遗产和高尚精神，中国艺术研究院在院图书馆和梅兰芳纪念馆珍藏的丰富文献资料的基础上，编辑出版《京剧艺术大师梅兰芳研究丛书》，其中包括：
1.《梅兰芳演出剧本选集》
2.《梅兰芳演出戏单集》
3.《梅兰芳演出曲谱集》
4.《梅兰芳往来书信集》
5.《一代宗师梅兰芳》
6.《齐如山谈梅兰芳》、《父亲梅兰芳》、《忆艺术大师梅兰芳》、《梅兰芳若干史实考论》、《品梅记》、《梅兰芳京剧艺术研究》
上述书籍之外，《梅兰芳访美京剧图谱》也将同时增订再版。以上书籍中有许多资料是次公开面世，如“演出戏单”和“往来书信”等。还有次翻译出版的1919年梅兰芳首次访日演出后由日本汇文堂出版的日文版《品梅记》，还有法籍华人傅秋敏博士根据其1998年在法国出版的法文版专著《梅兰芳戏剧艺术研究》和博士论文翻译撰写的《梅兰芳京剧艺术研究》等。这套系列丛书的出版，会从梅兰芳表演艺术本体及社会人文历史的变迁中，从艺术史的角度整体性地反映出梅兰芳与京剧及社会演变的关系。这些文献资料的出版，相信会为研究一代京剧艺术大师梅兰芳开拓更加宽阔的社会人文视野。
梅兰芳作为一代创立完整表演艺术体系的京剧艺术大师，首先是他在艺术上深入继承传统，并勇于改革创新，发展、提高了京剧旦脚乃至京剧艺术的整体水平，形成了具有标志性、代表性的京剧梅派艺术。他出身梨园世家，从小经过严格的戏曲艺术基础训练，11岁登台演出，20岁左右即形成轰动性的舞台艺术影响，但这时也是他进行艺术革新尝试、创演时装新戏的开始。正是他继承传统又发展传统，锐意革新，在不断超越前人和超越自己的过程中，把京剧旦脚艺术开创到前所未有的艺术高峰。
梅兰芳作为一代具有广泛性群众影响的京剧艺术大师，不仅是因为他具有精湛的表演艺术，更因为他品德高尚，德艺双馨。他把为观众演好戏放在心中至高无上的地位；他扶危济困，提携同仁，待人诚恳，仁爱宽善。正是他对广大观众的无私奉献，才赢得观众的竭诚拥戴。
梅兰芳作为享誉世界的京剧艺术大师，还因为他以建立在对京剧艺术深入理解基础上的文化自信，抱着极大的热情，筚路蓝缕，在世界艺术舞台上努力传播京剧艺术。梅兰芳于1919年、1924年、1956年三次去日本，1930年去美国，1935年和1952年两次去苏联访问演出，其精湛的表演无不引起巨大轰动。这些演出，特别是1930年的访美演出，梅兰芳和他的剧团做了艰苦、细致的筹备，个中艰辛，外人难以体会。梅兰芳以自己的表演，真正让世界了解了中国戏曲的独特魅力，打破了当时欧美戏剧界把写实主义戏剧视作正统舞台艺术的格局，增强了中国人对以京剧为代表的中国戏曲艺术的自信力和自豪感，加强了中西文化艺术的交流。
梅兰芳作为中国人爱戴并引以自豪的京剧艺术大师，还因为他在民族危亡之际，将个人安危置之度外，蓄须明志，不为敌伪演出，以大义凛然的爱国情怀，彪炳青史，为人景仰。梅兰芳先生正是以这样的气节，表现了一位艺术家对祖国和人民的真挚情怀。
梅兰芳大师为我们留下了珍贵的艺术遗产和精神遗产，在今天我们按照习近平总书记提出的立足中华优秀传统文化，培育和弘扬社会主义核心价值观而努力之时，梅兰芳大师的艺术遗产和精神遗产尤其值得我们珍视。梅兰芳曾是中国艺术研究院前身之一的中国戏曲研究院的首任院长，使我们作为今天中国艺术研究院的一员，更对梅兰芳大师怀有一种特殊的感情。在他诞辰120周年之际，我们整理编辑出版《京剧艺术大师梅兰芳研究丛书》，正是表达对他留下的这份丰富戏曲遗产的珍视，以及对他艺术实践和思想精神的研究、继承和弘扬。
2014年10月13日
引
汇文堂主
此花原文为“此花（この花）”，出自《古今和歌集·仮名序》（《日本古典文学全集》第7卷，第51页，小学馆1971年版）中王仁的短歌，王仁是来自百济的归化人，被称为博士，向日本人传授《论语》、《千字文》等汉学。他作诗赞美梅花：難波津に 咲くやこの花 冬ごもり 今は春べと 咲くやこの花。诗句大意为：开放于难波津的花儿呀，你在冬季隐藏了芬芳，如今春光明媚，请你绽放吧。后人以“この花”派生出许多诗句。日本文学中的“花”多指樱花，但在古代则指梅花，因此大岛友直以此为典故指代梅兰芳，后文“难波津之花”原文即“難波津に 咲くやこの花”。——译者注江南无，
偏傲幽燕霜。
偶飞入东瀛，
墨堤无颜色墨堤为东京隅田川沿岸河堤。1717年，幕府将军吉宗下令在河堤上种植大量樱花树，于是墨堤之樱成为江户一景，文人墨客多有咏颂。此外墨堤大街所在的向岛地区实为江户时代繁荣一时的游冶之地，据资料称当时盛时有超过千名艺伎在籍。艺伎行业有严格的等级序列，等级高者，琴棋书画皆优。此处墨堤之意兼指樱花美景与艺伎的歌舞素养，“无颜色”则是借用白居易《长恨歌》中“六宫粉黛无颜色”一句称赞梅兰芳姿容秀丽，技压群芳，墨堤美景及众多歌伎粉黛皆无可比拟。——译者注。
难波津之花难波为大阪古称，津即港口，大阪自古就是日本重要的港口城市，在文学作品中常用难波津指代大阪。——译者注，
既而西下去，
因缘亦非浅。
幽赏犹未尽，
东风一过罢，
花儿渐飞离。
呜呼！
余馨满衣襟，
思君下西洲套用李白《峨眉山月歌》中“思君不见下渝州”。——译者注。
细品今花者，
当代菅丞相指日本平安时代中期著名学者菅原道真，被奉为学问之神，官至右大臣。据说菅原道真非常喜爱梅花，《新拾遗和歌集》（《新日本古典文学大系·拾遗和歌集》，第287—288页，岩波书店1990年版）记载了他被流放至太宰府时有一首咏梅的和歌：東風吹かば 匂ひおこせよ 梅の花 主なしとて 春な忘れそ。诗句大意为：梅花呀，倘若东风起时，你且尽情吐露芬芳吧，即使我不在你的身边，请你切莫忘记春天。此处的“菅丞相”不仅暗示《品梅记》作者群皆为当代学者精英，而且与前文的“东风”相互呼应。——译者注。
屈指一一数，
十三先生与鄙人《品梅记》共收录14篇文章。——译者注。
大正己未七月
汇文堂主“汇文堂”堂主为大岛友直，作者小传见本书第81页。——译者注谨记
本书编纂之顺序以赐稿时间先后为准，并无他意。以下为执笔诸位先生的芳名。
内藤虎次郎先生
狩野直喜先生
藤井乙男先生
小川琢治先生
铃木虎雄先生
滨田耕作先生
丰冈圭资先生
田中庆太郎先生
樋口功先生
青木正儿先生
冈崎文夫先生
那波利贞先生
神田喜一郎先生
汇文堂主又记
导语摘要
1919年4月至5月，26岁的梅兰芳带领喜群社部分演员首次访问日本,在东京、大阪及神户三地公演,所到之处演出满座,获得中、日两国媒体的高度关注,各家新闻报刊刊发众多评论,中国报刊也通过海外通讯通报梅兰芳每日行程。《品梅记》为是年9月由日本京都汇文堂书店付印出版的小册子,是一本针对梅兰芳首次访日演出的评论集。汇文堂堂主大岛友直，邀请了十几位日本学界著名的中国学学者观摩梅兰芳演剧，并撰写评论文章，收录于一集，使得今天的读者能够得到当时日本学界对梅兰芳京剧的直观认识的一手资料。本书一直未见中文译本，此次为国内首译。对京剧发展史研究、梅兰芳研究，都具有重要意义。
作者简介
李玲：中国艺术研究院戏曲研究所副研究员，日本早稻田大学演剧博物馆特聘研究员。研究方向为戏曲及中日戏剧比较研究。2002年从北京大学外国语学院日语系日本文化专业毕业，获硕士学位。后到中国艺术研究员戏曲研究所工作。出版专著《日本狂言》，合译《日本演剧史概论》，合著《京剧大师程砚秋》、《梅兰芳访美京剧图谱》，发表《日本明治时代天览剧研究》等中日戏剧论文多篇。
目录
目录
观梅兰芳来浪华演《御碑亭》曲/玉篴仟侣
引/汇文堂主
梅郎与昆曲/青木正儿
梅剧杂感/如舟
观梅剧记/冈崎文夫
观梅兰芳的《御碑亭》/顾曲老人
中国剧一瞥一论/青瓢老人
吾之所谓“感想”/青陵生
关于梅兰芳/不痴不慧生
观梅杂记/豹轩陈人
观中国剧/丰冈圭资
观赏梅兰芳/神田鬯盦
观赏梅兰芳的戏/落叶庵
梅兰芳/天鹊
梅剧一瞥记/洪羊盦
聆剧漫志/那波利贞
译者赘言/李玲
译后记/李玲
附录
梅兰芳1919、1924年来日公演的报告
——纪念梅先生诞辰90周年/［日］吉田登志子著细井尚子译
民国时期梅兰芳访日公演的思考/周华斌袁英明
内容摘要
1919年4月至5月，26岁的梅兰芳带领喜群社部分演员首次访问日本,在东京、大阪及神户三地公演,所到之处演出满座,获得中、日两国媒体的高度关注,各家新闻报刊刊发众多评论,中国报刊也通过海外通讯通报梅兰芳每日行程。《品梅记》为是年9月由日本京都汇文堂书店付印出版的小册子,是一本针对梅兰芳首次访日演出的评论集。汇文堂堂主大岛友直，邀请了十几位日本学界著名的中国学学者观摩梅兰芳演剧，并撰写评论文章，收录于一集，使得今天的读者能够得到当时日本学界对梅兰芳京剧的直观认识的一手资料。本书一直未见中文译本，此次为国内首译。对京剧发展史研究、梅兰芳研究，都具有重要意义。
主编推荐
李玲：中国艺术研究院戏曲研究所副研究员，日本早稻田大学演剧博物馆特聘研究员。研究方向为戏曲及中日戏剧比较研究。2002年从北京大学外国语学院日语系日本文化专业毕业，获硕士学位。后到中国艺术研究员戏曲研究所工作。出版专著《日本狂言》，合译《日本演剧史概论》，合著《京剧大师程砚秋》、《梅兰芳访美京剧图谱》，发表《日本明治时代天览剧研究》等中日戏剧论文多篇。
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