二胡五声音阶高级训练四十二首

       本教程包含了左手的琶音、模进、跳把、颤音、手指独立性及右手换弦、顿弓、重音、变化弓法等技术技巧训练，并在此基础上加入了复杂节奏型、调性转换、速度、力度变化等综合性练习。五线谱的记谱方式使演奏者在技巧练习的同时，视谱能力也随之增强。在每首练习曲后笔者均附有演奏重点及演奏提示，旨在演奏者能够充分理解和明确每首练习曲的练习目的。   
　　对于二胡练习曲的体系化建设诸多前辈已做出了极大的贡献，但就真正的体系化而言仍与西方存在较大的差距。笔者以为原因有二：l．缺乏历史根基。西方，从巴赫的《十二平均律钢琴曲集》中带有练习曲性质的“前奏曲”至今已有五百多年的历史，而中国白刘天华的48首练习曲算起也就一百年；2．缺少如巴赫、肖邦、车尔尼、李斯特等这样集创作与表演于一身的音乐家。二胡练习曲的编写由具备一定创作能力的演奏者编写，因此在创作构思、写作技法、技巧难度等方面存在局限性。然而，历史无法改变，我们只能一边总结经验一边大步向前。

       
本教程包含了左手的琶音、模进、跳把、颤音、手指独立性及右手换弦、顿弓、重音、变化弓法等技术技巧训练，并在此基础上加入了复杂节奏型、调性转换、速度、力度变化等综合性练习。五线谱的记谱方式使演奏者在技巧练习的同时，视谱能力也随之增强。在每首练习曲后笔者均附有演奏重点及演奏提示，旨在演奏者能够充分理解和明确每首练习曲的练习目的。   

　　对于二胡练习曲的体系化建设诸多前辈已做出了极大的贡献，但就真正的体系化而言仍与西方存在较大的差距。笔者以为原因有二：l．缺乏历史根基。西方，从巴赫的《十二平均律钢琴曲集》中带有练习曲性质的“前奏曲”至今已有五百多年的历史，而中国白刘天华的48首练习曲算起也就一百年；2．缺少如巴赫、肖邦、车尔尼、李斯特等这样集创作与表演于一身的音乐家。二胡练习曲的编写由具备一定创作能力的演奏者编写，因此在创作构思、写作技法、技巧难度等方面存在局限性。然而，历史无法改变，我们只能一边总结经验一边大步向前。