说王瑶卿（精装）

    卓越的戏剧改革家和戏剧教育家王瑶卿先生
    马彦祥
    曾经在京剧艺术事业上贡献了他的毕生精力的王瑶卿先生，终于因患脑溢血症不治，于1954年6月3日在北京逝世了，这是中国戏曲事业发展中的重大损失！
    瑶卿先生生于1881年，13岁(1894年)开始演戏，45岁(1926年)时因嗓音“塌中”不能再唱，以后就脱离舞台生活(瑶卿先生45岁后还曾经登过一次舞台，时间是1930年1月，在天津新新戏院演出了三场《雁门关》)，把他的全部精力致力于教授和指导年轻的演员，一直到他去年8月间卧病的前一天，从没有中断过他的工作。六十年中间，他在京剧舞台艺术方面作出了难以估计的巨大的贡献，他不仅为京剧旦角的表演方法开辟了新的道路，而且使旦角在将近三十年来的整个京剧界中焕发着灿烂的光辉。
    京剧是从封建社会的基础上成长起来的一种艺术，因此就不可避免地具有相当深厚的封建传统。这种传统表现在表演艺术方面的主要是崇尚典范，讲究宗派，一切墨守成规，反对改革和创造。瑶卿先生就在这种艺术传统的影响之下，当他不到30岁的时候，大胆地开始了对于京剧舞台艺术进行各种革新的尝试。
    他不满意于当时舞台上的旦角永远是用了一成不变的类型的表演方法来表演各种不同的角色。他认为一切表演都应该根据人物的身份和人物在剧中的行为来进行，做到近情合理，“让观众看着像是真人真事”(瑶卿先生语)。他起初是唱青衣的，青衣所扮演的人物不外是贞女烈妇或名门闺秀，形象都要十分端庄严肃，所以青衣只要有嗓子能唱就行，根本无需什么表情做工。瑶卿先生首先打破了这一陈规，他是京剧中个演员尝试着从体会剧情出发、以细腻的表情和做工来表演青衣的角色，他发展并且提高了京剧旦角的表演艺术。
    《母女会》原是青衣的正工戏，在瑶卿先生以前以及和他同时代的旦角向来都是按照着传统的青衣路子来演的，王宝钏自始至终就是“捧着肚子死唱”(瑶卿先生语)，扮相是大头上面挽观音兜，插抱头莲。瑶卿先生就不是这样，他先设想剧本中规定的情境，王宝钏这时正在病中，不应该还是和平时一样，他就将她的扮相改为从髻上垂下一缕散发，这样不但与她的唱词“这几日未梳妆思念夫君”的词意相吻合，而且给王宝钏增添了一种凄楚可怜的神态，尤其在她表示“冻饿死在寒窑也不回相府的门”时，将这一缕散发边弹边洒，使她的与父亲不妥协的坚决意志得到了更有力的表现。在唱腔方法上，他不像一般青衣那样只顾到“字正腔圆”就算尽责，他更能将王宝钏当时的爱和恨交织着的错综复杂的情绪通过他的唱腔委婉地传达出来。有看过他表演这出戏的人曾经给了他这样的评语：“做工甚细，念白也传神，一句‘如此待女儿打扫打扫’能叫人落泪。”青衣的表演能做到这样动人，在当时几乎不能不说是一种奇迹了。
    正因为瑶卿先生的演剧是从体会剧情出发的，所以他的舞台艺术上的改革是多方面的，他不但改革了旦角的表演方法，而且还改革了角色的扮相、腔调，以至于剧本的内容。
    《打渔杀家》的萧桂英，原来的扮相是戴有穗的渔婆罩，披云肩，瑶卿先生认为一个渔家女子这样装束未免过于花哨，他就改为戴小草帽，穿蓝布女茶衣。《樊江关》的樊梨花、《破洪州》的穆桂英，原来都戴七星额子，扎硬靠，由瑶卿先生起，都改了扎软靠，樊梨花改戴观音兜，穆桂英改戴蝴蝶盔。《女起解》头场祭狱神，原来只唱四句[原板]，瑶卿先生把它改为唱八句[反二黄]，其他唱词和场子亦有很大的改动。《长坂坡》“托孤”一场，糜夫人与赵云二人原来有一段很长的对白，以当时极度紧张的战争环境来说，这样冗长的对白是不合情理的，瑶卿先生改为一见赵云先问全家下落，紧接着就由赵云问阿斗，这样就较原来的场子紧凑得多了。《枪挑穆天王》，按老路子是穆鸿举被杨六郎当场刺死的，瑶卿先生以为穆桂英已与杨宗保结了亲，如果她的父亲被杨六郎刺死，穆桂英不念杀父之仇，竟嫁了仇人之子，一同投宋，情理上说不过去，而且观众也不会同情穆桂英的，于是他就把剧情改为穆桂英将穆鸿举救回来了。
    类似这样的改革在瑶卿先生所演出的节目里是到处都可以发现的。他这样做，据说在当时曾经很受一些前辈们的指摘，说他不应该任意破坏规矩，甚至还有人讥笑他所唱的腔调没有板眼，是洋腔。然而不久以后，事实证明了他这样做是完全正确的，他所改革的一切在京剧界完全通了“大路”，有很多演员遵循着他的道路走而成为京剧艺术的优秀演员。
    作为一个演员来说，三十余年的舞台生活不算很长，然而瑶卿先生的丰富而渊博的舞台经验和舞台知识，却几乎是令人难以置信的。和他过从较密的人经常可以在他的家里看见他一手捧着水烟袋，一手捏着纸媒，对着满屋子的客人滔滔不绝地讲着近百年来的京剧艺术的种种变迁和掌故。他不仅熟悉旦角的戏，而且熟悉旦角以外各种角色的戏；他不仅能排戏，而且能编戏；他不仅懂得表演，而且懂得音乐(包括腔调以及文武场面)。他仿佛是一个艺术的宝库，里面蕴蓄着无限的艺术珍藏，等待着人去汲取。有些朋友在背后常常称他为“百科全书”；遇到在戏曲方面有任何疑难或不能解决的问题时，就说：“到大马神庙(瑶卿先生的住处)找百科全书去。”只要找到了他，就没有解决不了的问题。
    去年6月间，我为中国京剧团排演《柳荫记》，企图通过这戏在表演和音乐方面做一些改革的尝试。剧本是根据川剧本加以整理的，在唱词方面，许多地方我有意地保留了川剧高腔长短句的特点，突破了京剧唱词的基本规律“二二三”、“三三四”的句法。我想：唱词的形式既有改变，唱腔也就非变不可。当我把这意图和演员们讨论的时候，有一部分演员是信心不高的，认为用皮黄唱长短句，[散板]还容易解决，整段的唱词就有困难。然而我们有一个共同的信念，只要去请教王瑶卿先生，这些困难一定都能够克服。
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