中国美术史　第三卷

    《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

 《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

正文目录

正文

导言

  节  以强盛大帝国为背景的大一统美术

    一  大一统帝国的形成与巩固

    二  反映和体现大一统的美术

  第二节  以儒家思想为背景的礼教美术

    一  为大一统服务的儒学

    二  为大一统服务的礼教美术

  第三节  以人生享乐为背景的神仙美术

    一  留恋人生的神仙思想

    二  留恋人生的神仙美术

  第四节  秦汉美术的历史地位

章  画像砖画像石《上》

  节  画像砖画像石艺术的源起

    一  画像辨义

    二  画像与商周青铜器

    三  画像与棺椁

    四  画像与祭祀

  第二节  画像砖画像石的分布与流变

    一  画像砖的分布与流变

    二  画像石的分布与流变

    三  砖石艺术的完成与总结

第二章  画像砖画像石（下）

  第三节  画像砖画像石的文化内涵

    一  追怀与尊崇

    二  追求与向往

    三  追忆与留恋

  第四节  画像的艺术表现手法和特征

    一  疏简与繁密

    二  夸张与变形

    三  运动与韵律

    四  抒情与达意

    五  工整与随意

    六  程式与变体

第三章  俑

  节  俑的由来和发展

    一  始作俑

    二  俑的文化内涵

    三  俑的功用

    四  秦汉俑的发展分期与分布

  第二节  秦始皇陵兵马俑

    一  军阵布局的象征

    二  军队编制的象征

    三  秦兵马俑的艺术表现

    四  秦兵马俑写实风格的形成

    五  秦兵马俑的制作

  第三节  汉俑的主要类别和特色

    一  车马俑

    二  人物俑

    三  动物俑

  第四节  西汉俑的分布与内容

    一  从显示王权到显示财富

    二  西汉初关中及中原一带的俑

    三  西汉前期徐州地区的俑

    四  西汉前期荆楚地区的木俑

    五  西汉中后期的俑

  第五节  东汉俑的分布与内容

    一  成就卓然的东汉俑

    二  内容丰富形式多样的四川俑

    三  甘肃的木俑和铜车马仪仗俑

    四  情趣盎然的动物俑

第四章  地面大型石雕

  节  追求永恒的雕塑

    一  宫苑等建筑石雕

    二  陵墓地面石雕

  第二节  霍去病墓石雕

    一  霍去病与霍去病墓石雕

    二  霍去病墓石雕的艺术特色

  第三节  东汉陵墓石雕

    一  记载与遗存

    二  石阙

    三  石兽

    四  石人

    五  石柱

第五章  绘画《上》

  节  秦汉绘画的主要特色

  第二节  秦汉绘画的发展

    一  秦代绘画

    二  汉初绘画的历史背景

    三  “明劝戒著升沉”的宫廷绘画

    四  两汉画家

    五  秦汉绘画的厄运

  第三节  帛画

    一  帛画的遗存

    二  马王堆1号汉墓旌幡

    三  其他帛画

第六章  绘画（下）

  第四节  汉墓壁画

    一  分布甚广的汉墓壁画

    二  汉墓壁画内容

    三  汉墓壁画的艺术成就

  第五节  秦汉其他绘画遗存

    一  秦代其他绘画遗存

    二  汉代其他绘画遗存

第七章  书法玺印

  节  秦汉以前的写刻文字艺术

    一  文字的起源及写刻形式

    二  玺印的起源及发展

  第二节  秦代书法

    一  小篆

    二  秦隶

  第三节  汉代书法

    一  碑刻隶书

    二  简牍隶书

    三  章  草

    四  篆书的余绪

  第四节  秦汉玺印

    一  秦汉玺印的风格样式

    二  秦汉玺印体制

    三  肖形印与印纽

第八章  建筑艺术

  节  中国建筑发展的个高潮

  第二节  城市与宫苑

    一  城市与宫殿

    二  苑囿

  第三节  礼制建筑与陵墓建筑

    一  礼制建筑

    二  陵墓建筑

  第四节  阙与住宅及防御设施

    一  汉阙

    二  住宅与防御设施

  第五节  秦汉建筑的装饰美与形式美

    一  秦汉建筑的装饰美

    二  秦汉建筑的形式美

第九章  工艺美术《上》

  节  美在生活中的物化形态

    一  重返生活

    二  装饰新风

  第二节  青铜工艺

    一  造型

    二  装饰

    三  铜镜

  第三节  织造工艺

    一  织造规模

    二  织造品类

    三  织物的装饰艺术

    四  织物的外传

    五  服饰艺术

  第四节  漆器工艺

    一  漆工艺的发展及其品种

    二  漆器的造型设计

    三  漆器的装饰方式

    四  漆器装饰的内容与形式

    五  漆器纹饰中线的魅力

    六  漆器的色彩

第十章  王艺美术《下》

  第五节  陶瓷工艺

    一  造型的演变

    二  纹饰与绘饰

    三  釉陶与青瓷

    四  陶明器

  第六节  瓦当

    一  瓦当与屋面装饰

    二  画像瓦当

    三  几何纹瓦当

    四  文字瓦当

  第七节  玉器金银器及其他工艺

    一  玉器工艺

    二  金银器工艺

    三  其他工艺

第十一章  边沿地区艺术

  节  地域的边沿与艺术的边沿

    一  北方草原的民族与青铜文化

    二  西域的民族迁徙与文化交汇

    三  西南夷各族及其文化特色

    四  越人与南越国

  第二节  北方草原民族的青铜牌饰

    一  东胡的铜牌艺术

    二  匈奴的铜牌艺术

    三  鲜卑的铜牌艺术

  第三节  西域的交融性艺术

    一  圆雕与牌饰

    二  丝织品与毛织品

    三  犍陀罗风的遗存

  第四节  滇人的青铜器艺术

    一  叙述类雕塑

    二  表现类雕塑

    三  象征类雕塑

  第五节  南方的铜鼓

    一  铜鼓的起源与分布

    二  铜鼓的纹饰与地域文化

  第六节  南越地区的艺术

    一  陶器与墓俑

    二  艺术宝库南越王墓

第十二章  孕育中的美术理论

  节  文质之间

  第二节  史吏论书

  第三节  哲人论画

附录

参考书目

后记

    《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。