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月亮与六便士

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江西南昌
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作者[英]威廉·萨默塞特·毛姆 凤凰含章出品

出版社江苏科学技术出版社

ISBN9787553793023

出版时间2019-10

装帧平装

开本32开

定价32元

货号28491436

上书时间2024-10-24

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品相描述:全新
商品描述
导语摘要

一本写给每个人的梦想之书,无关国界,无关年龄。
漫漫人生路,多少人只是怯懦地望一眼月亮,却继续紧握兜里叮当作响的六便士。
其实,追逐理想并非是为自己赢得一场噩运,在满地都是六便士的街上,他抬头看到了月亮。



作者简介

[英]威廉·萨默塞特·毛姆
英国小说家、剧作家,代表作有《人生的枷锁》《月亮与六便士》等。毛姆出生于巴黎,1897年发表部长篇小说《兰贝斯的丽莎》,1915年发表长篇小说《人生的枷锁》。1919年,长篇小说《月亮与六便士》问世。1965年,毛姆于法国病逝。


王晋华
1950年生,英美文学硕士、教授、硕士生导师。曾在美国锡拉丘斯大学做访问学者一年。现为中北大学社会科学学院外语系教授。20世纪90年代初出版的译著《美国现代小说论》曾获国家新闻部颁发的外国文学优秀作品奖。已出版《了不起的盖茨比》《傲慢与偏见》《朗费罗诗选》《欧亨利短篇小说选》《寻欢作乐》等多部译著。



目录

目录
一  17
二  25
三  29
四  32
五  37
六  40
七  44
八  46
九  54
十  57
十一 64
十二 69
十三 79
十四 82
十五 86
十六 94
十七 96
十八 99
十九 103
二十 111
二十一 115
二十二 122
二十三 125
二十四 130
二十五 136
二十六 142
二十七 147
二十八 150
二十九 158
三十 163
三十一 168
三十二 172
三十三 175
三十四 178
三十五 183
三十六 186
三十七 188
三十八 190
三十九 194
四十 202
四十一 206
四十二 216
四十三 222
四十四 229
四十五 232
四十六 236
四十七 241
四十八 252
四十九 256
五十 260
五十一 266
五十二 272
五十三 274
五十四 280
五十五 285
五十六 295
五十七 298
五十八 305



内容摘要

一本写给每个人的梦想之书,无关国界,无关年龄。
漫漫人生路,多少人只是怯懦地望一眼月亮,却继续紧握兜里叮当作响的六便士。
其实,追逐理想并非是为自己赢得一场噩运,在满地都是六便士的街上,他抬头看到了月亮。



主编推荐

[英]威廉·萨默塞特·毛姆
英国小说家、剧作家,代表作有《人生的枷锁》《月亮与六便士》等。毛姆出生于巴黎,1897年发表部长篇小说《兰贝斯的丽莎》,1915年发表长篇小说《人生的枷锁》。1919年,长篇小说《月亮与六便士》问世。1965年,毛姆于法国病逝。

王晋华
1950年生,英美文学硕士、教授、硕士生导师。曾在美国锡拉丘斯大学做访问学者一年。现为中北大学社会科学学院外语系教授。20世纪90年代初出版的译著《美国现代小说论》曾获国家新闻部颁发的外国文学优秀作品奖。已出版《了不起的盖茨比》《傲慢与偏见》《朗费罗诗选》《欧亨利短篇小说选》《寻欢作乐》等多部译著。



精彩内容
 刚认识查尔斯·思特里克兰德时,我真的一点儿也没看出,他有什么不同寻常的地方。可现在却很少有人否认他的伟大了。我说的“伟大”不是指那些有幸成为政治家或是那些在战火中的士兵所成就的伟大;这些人的显赫一
时,主要应归功于他们所处的位置,而不是他们本人;其地位或环境一旦发生变化,他们的光环也就褪色了。人们常常发现,一个卸任的首相充其量不过是一个娴于辞令的演说家而已,没有了军队的将军也就沦落为市井之中的谦和君子。而查尔斯·思特里克兰德所赋有的,是一种真正的伟大。或许你会不喜欢他的艺术,但是,无论如何你都几乎不可能不对他本人产生兴趣。他让你心动,让你的内心不能平静。他不再是人们嘲弄的对象,为他辩护和对他赞美也不再被看作是一些人的怪癖或是大逆不道。现在,他的缺点被认为是对他优点的必要补充。他在艺术史中的地位还可以商榷和讨论,其仰慕者对他的褒扬和诋毁者对他的贬损都可能失之偏颇和随意;但有一点却是毫无疑义的,那就是查尔斯·思特里克兰德具有天赋。在我看来,艺术中最令人感兴趣的是艺术家的个性;如果赋有独特的性格,即便他有一千个缺点,我也可以原谅。我认为委拉斯凯兹是个比埃尔·格列柯更好的画家,可是在对他的那种传统的喜好中,我们却略微感到了一些乏味;而那位克里特岛画家的作品,却有一种肉欲和凄凉的美,仿佛作为一种永恒的牺牲,把他灵魂中的秘密呈现了出来。艺术家——画家,诗人,或是音乐家——创造出或崇高或美好的作品,以使人们的审美意识得到满足;但这也同人的性欲本能不无相似的地方,具有粗犷、狂野的一面;通过作品
,艺术家将他个人的伟大才能展现在你眼前。探寻他的秘密,就像是读一部侦探小说那样叫你入迷。这样的奥秘探求起来,宛如浩瀚无垠的宇宙,永远没有能穷尽其答案的时候。就是在思特里克兰德看似最不起眼的作品里,也折射出他奇特、复杂和饱受折磨的性格;正是这一点,甚至使得那些不喜欢他画作的人们也不能对他漠然视之;也正是这一点,激起了人们对他生平和性格的好奇与兴趣。
直到思特里克兰德逝世四年之后,莫里斯·胥瑞才写了那篇发表在《法兰西信使》上的文章,使这位不知名的画家没有被湮没,也使后来怯于标新立异的画家鼓起勇气,沿着思特里克兰德开辟的道路走下去。在很长的一段时间里,没有哪一个法国的批评家比莫里斯·胥瑞享有更高的、无可争辩的权威性,他在文中所提出的那些主张给读者留下了极为深刻的印象;他的评价看似有些过分,可后来评论界给出的结论却证实了他评判的公允性,查尔斯·思特里克兰德的名声正是在他所确立的观点上稳固地建立起来。思特里克兰德的声名鹊起是艺术史上最富有浪漫传奇色彩的事件之一。但在这里我并不打算谈论他的作品,除非是与他的性格有关时,我才会提及。我不能同意有些画家的看法,他们武断地认为外行根本不会懂得绘画,他要欣赏绘画,最好的做法就是保持缄默,并痛痛快快地开
具出买画的支票。把艺术看作是只有艺术家们才能通晓的一种技艺,显然是一种荒谬的误解:艺术是对情感的宣示,情感是一种人人都能理解的语言。当然,我也承认,对

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