【现货速发】地狱变

篇篇写鬼怪，句句剖人心！

画师良秀所绘的《地狱变》屏风中，到处是熊熊烈焰，升腾着几缕泼墨似的黑烟。那些惨遭业火焚烧、痛苦翻滚着的罪人，没有一个是常见的地狱图中的模样。其中zui触目惊心的，是烈火中身穿华服、发出凄厉惨叫的女子……

一眼望去，如坠地狱！

为了画就这幅极致的屏风，良秀究竟制造了怎样惨烈的人间地狱？

本书以《地狱变》为首，精选芥川18篇鬼气森森的怪谈、寓言类短篇小说。特别收录了暗黑、诡谲的《黑衣圣母》《离奇的故事》《两封信》等8篇极少被译介的篇目！

【日】芥川龙之介（1892—1927）

母亲发疯、被父亲遗弃、从小寄人篱下……这些经历注定了芥川阴郁的人生底色。他深受“怀疑主义”影响，一生都在剖析人性，一生都因看到的真实的丑恶而深感痛苦。芥川在作品中毫不遮掩地表达了自己对这种丑恶的恐慌和不安，曾写道“人生比地狱还像地狱”。1927年，年仅35岁的芥川服药自尽，结束了自己为疾病、忧虑所苦而饱受折磨的一生。

芥川俳号“我鬼”，极擅长以绮丽、诡谲的怪谈故事暴露人性中的自私、贪婪、傲慢、癫狂、偏执等阴暗面。他的描绘之深刻，常令人背脊发凉，《地狱变》便是这类故事的典型。在短短十多年的创作生涯中，芥川完成了140余部短篇小说，独步日本文坛，以他的名字命名的“芥川龙之介奖”是日本纯文学的至高奖项。

代表作有《罗生门》《竹林中》《地狱变》等。

译者简介：

徐建雄，“质检派”译者，追求精准、优美的译文。译有《我是猫》《春琴抄》《舞姬》等。

地狱变 001

邪宗门 041

蜘蛛之丝 101

疑惑 107

猿蟹交战后传 127

魔笛与神犬—— 献给郁子 133

女性 147

酒虫 153

杜子春 165

魔术 181

沼泽 195

妖婆 201

奇异的重逢 255

离奇的故事 293

两封信 303

黑衣圣母 321

孤独地狱 331

齿轮 339

三个圈独家文学手册 381

导 读 芥川龙之介《地狱变》中的心灵冲突 383

图文解读 芥川龙之介饱受折磨的一生 397

芥川龙之介遗书及手记 407

篇篇写鬼怪，句句剖人心！

画师良秀所绘的《地狱变》屏风中，到处是熊熊烈焰，升腾着几缕泼墨似的黑烟。那些惨遭业火焚烧、痛苦翻滚着的罪人，没有一个是常见的地狱图中的模样。其中zui触目惊心的，是烈火中身穿华服、发出凄厉惨叫的女子……

一眼望去，如坠地狱！

为了画就这幅极致的屏风，良秀究竟制造了怎样惨烈的人间地狱？

本书以《地狱变》为首，精选芥川18篇鬼气森森的怪谈、寓言类短篇小说。特别收录了暗黑、诡谲的《黑衣圣母》《离奇的故事》《两封信》等8篇极少被译介的篇目！

【日】芥川龙之介（1892—1927）

母亲发疯、被父亲遗弃、从小寄人篱下……这些经历注定了芥川阴郁的人生底色。他深受“怀疑主义”影响，一生都在剖析人性，一生都因看到的真实的丑恶而深感痛苦。芥川在作品中毫不遮掩地表达了自己对这种丑恶的恐慌和不安，曾写道“人生比地狱还像地狱”。1927年，年仅35岁的芥川服药自尽，结束了自己为疾病、忧虑所苦而饱受折磨的一生。

芥川俳号“我鬼”，极擅长以绮丽、诡谲的怪谈故事暴露人性中的自私、贪婪、傲慢、癫狂、偏执等阴暗面。他的描绘之深刻，常令人背脊发凉，《地狱变》便是这类故事的典型。在短短十多年的创作生涯中，芥川完成了140余部短篇小说，独步日本文坛，以他的名字命名的“芥川龙之介奖”是日本纯文学的至高奖项。

代表作有《罗生门》《竹林中》《地狱变》等。

译者简介：

徐建雄，“质检派”译者，追求精准、优美的译文。译有《我是猫》《春琴抄》《舞姬》等。

《地狱变》（节选）

六

一说到地狱变屏风，那个恐怖的画面就栩栩如生地浮现在我的眼前了。

同样是地狱变，良秀所描绘的地狱变与别人的相比，首先构图就大不一样。他只在屏风的一个角落里画上十王及其手下小鬼的小小身形，其余则是一大片熊熊烈焰——让人觉得连刀树剑山都被熔化为炽烈火海。因此，除了冥官的唐式衣冠上点缀了些许黄色和蓝色以外，别处都是烈火之赤色。烈焰之中也升腾着泼墨画就的黑烟和喷撒金粉所形成的点点火星，翻卷飞舞，犹如“卍”字一般。

仅仅是这样，那气势就已经叫人瞠目结舌了，而更为出奇的是，那些惨遭业火焚烧、痛苦翻滚着的罪人，几乎没有一个是常见的地狱图中的模样。因为，上至月卿云客，下到乞丐贱民，良秀将各种身份的人全都画了进去。有峨冠博带、道貌岸然的殿上人，身穿五重丽服、美丽娇艳的年轻女官，挂着念珠的僧侣，脚踏高齿木屐的侍学生，身穿修长童装的豆蔻少女，高举币帛的阴阳师……形形色色，数不胜数。总而言之，各色人等在饱受烟熏火燎的同时，还惨遭牛头马面之狱卒的百般凌辱，如同狂风中的落叶，四散奔逃着。头发被钢叉缠住、手脚如蜘蛛般蜷缩着的女人，想必是个巫师吧。被长矛刺穿胸膛、如蝙蝠般倒挂着的男子，肯定是个新任国司。此外还有遭受铁鞭责打的、被压在千钧磐石之下的。有的被怪鸟的尖喙叼住，有的被毒龙的巨颚咬住……刑罚的种类也与罪人的人数相对应，花样繁多，层出不穷。

然而，其中醒目，也令人触目惊心的，还得说是一辆从半空中摔落下来的牛车了吧。那牛车有一半已掠过了兽牙般的刀树（刀树的树梢上已是尸骸累累，那些身体已被尖刀洞穿），而被地狱之风撩起的车帘之内，有一位分不清是女御还是更衣的女官。只见她满身华丽的绫罗绸缎，长长的黑发在火焰中飘扬，雪白的脖子朝后仰起，正在痛苦地挣扎着。无论是这位女官的身姿，还是熊熊燃烧着的牛车，无不叫人切身感受到炎热地狱的责罚之苦。可以说，那宽阔画面上所有的凄惨恐怖，全都辐辏在这一人身上了，并且描绘得那么出神入化，以至于只要你盯着她看，耳旁就自然会响起撕心裂肺的惨叫之声。

啊，正是这一场景——正是为了描绘这一场景，才发生那件可怕的事情。倘若没有那件事情，即便良秀的画技再怎么高超，又怎么能将地狱之苦画得如此栩栩如生呢？他完成了这一杰出的画作，却也惨遭大难，丢掉了自己的性命。可以说，这画中的地狱，也正是本朝画师良秀本人，迟早会堕入其中的地狱……在下急于叙说这面的地狱变屏风，或许已经将故事的先后顺序弄颠倒了。好吧，下面还是将话头转到受了堀川大人之命要画这面地狱变屏风的良秀身上来吧。

七

却说良秀领命之后，一连五六个月都没去堀川大人的府上，而将全部的心思都用在画那面屏风上了。那么个疼爱女儿的人，一拿起画笔来，居然就不想再见女儿一面了，这可真是岂有此理啊。不过听先前提到的他的那个弟子说，这家伙只要一画开了头，就跟被狐狸精迷住了心窍似的，什么都顾不上了。事实上当时就有传闻，说良秀之所以能靠绘画出人头地，是因为他在福德大神跟前发过誓。其证据就是，如果躲在暗中看良秀作画，就会发现他身边肯定有狐仙的影子，还不是一只，而是一群，前后左右地将他团团围住。狐仙是如此之多，所以只要他一画起画来，就将别的事情统统都抛在脑后了。也不管是白天还是黑夜，他都将自己关在房间里，连阳光都难得一见。更别说是在画地狱变屏风的时候了，他的这种痴迷劲儿越发严重，简直到了走火入魔的地步了。在下这么说，并不是指他大白天躲在放下了格子悬窗的房间，在三叉灯台下神秘兮兮地调配颜料，或者让弟子们穿上水干、狩衣等服装让他一个个地仔细写生。这类事情只要一画上画——即便不是画地狱变屏风，他都会这么干的。事实上在画龙盖寺的《五趣生死图》的时候，他就悠悠然地坐在常人唯恐避之不及的路边的死尸旁，临摹着已经腐烂了一半的脸蛋和手脚，甚至连头发都画得一根不差。那么，所谓痴迷到走火入魔的程度，到底是指什么呢？——

想必有人会如此嘀咕吧。抱歉，眼下还无暇一一细说，要是拣主要的来讲，大体就是像下面这样的。

有一天，良秀的一位弟子（就是先前提到过的那位）正在用水化开颜料，他师父突然跑来说：

“我要睡一会儿午觉。可近老是做噩梦。”

这并不算什么稀罕事，所以那弟子连手都没停，只是随口敷衍了一句：

“哦，是吗？”

不料良秀却一反常态，愁眉不展地用商量的口吻说道：

“那么，我午睡的时候，你能坐到枕头旁来吗？”

见师父居然为做梦而纠结，那弟子觉得有些不可思议。但又觉得这也并非什么大不了的事情，就应了一声：

“遵命。”

可师父似乎仍有些担心，沉吟片刻后又说道：

“那么你就立刻上里屋来吧。还有，如果有别的弟子进来，不要让他们走进我睡觉的地方。”

他所谓的“里屋”，就是他画画的那个房间。那天也跟往常一样，门窗紧闭，里面黑咕隆咚，跟晚上似的，点着一盏昏暗的油灯，那面仅用炭笔勾勒出草图的屏风，正围立在他的被褥前。良秀像是已经累得筋疲力尽了，一进屋，枕着胳膊躺下后，马上就呼呼入睡了。但是，没过半个时辰，那位坐在他枕头旁的弟子，就听到了一种难以名状的、叫人毛骨悚然的声音。

• 就我所读过的作品中，我毫不犹豫推赞这一篇（《地狱变》）为芥川龙之介的至高杰作。在明治以来的日本文学史上也是绽放特异光彩的名作，是芥川与生育来的才能及十多年修养的结晶。它不是聪明的才子玩弄智力的游戏，文本中燃烧着芥川内心的激情。

——正宗白鸟（日本文学评论家）

• 这些家喻户晓的故事传说，在芥川自身细腻丰富的感情与飘逸疏狂的艺术构想下，成为屹立文坛的一道独具一格的景致。

——鲁迅（中国作家）

• 芥川龙之介惊人的文学成就和深厚的文学素养无人能够匹敌。

——村上春树（日本作家）

• 无论学问和智慧，我这个不学无术的前辈都常常请教他，因此他与世长辞，对我实在是无法估计的莫大损失。

——谷崎润一郎（日本作家）

• 如芥川一般既有高度的教养，又有优雅的趣味，兼具和、汉、洋三种文化知识的作家，今后恐怕不会再有。

——菊池宽（日本作家，“芥川奖”创立者）