【现货速发】雾行者

熬到今天中午，有片警查到了火车站附近的一家小旅馆，根本没有，只是草草登记了一下姓名住址，查到一个重庆的，叫张华，四十岁，已经住了一个月，上午就退房走了。我想想，林杰应该也就三十出头吧。那个李警官直觉很好，他说，这家伙要跑。刑警拉上我，追到旅馆，进屋一看，我也没搞明白，反正李警官就认定，这是个流窜犯住过的房间。李警官估算林杰去了火车站，按时间来说应该已经进站了，可能上车了，但也不一定，因为全堵上啦，晚点班次太多。于是一辆车载着旅馆的老板娘，一辆车载着我，往火车站开。李警官对我说，文志刚，就算人山人海，你也得把这家伙给我辨认出来，让他上了火车就麻烦啦，必须拦住。我坐在李警官的桑塔纳里，他猛抽烟，眼睛血红，对身边的小刑警说，冷静，车站群众多，必要时，不怕牺牲。天知道林杰身上带着什么，枪还是？我还问他，你们有没有防弹衣啊。李警官看了我一眼，让我少问。然后我隔着车窗就看到林杰了，在人行道上，穿黑衣服，背一个黑色双肩包，往火车站广场顶风疾走，在雪地里他那样子太好认了。警察想下手但那片车全堵上了，既不能打草惊蛇，也不能审都不审就当场打死他啊。一群便衣下了车，雪地难走，刚到人行道上，林杰就上天桥了，李警官决定两头堵他，走得没他快，堵他的人还没到位，桥上就打起来了，然后他好像胳膊受伤了，下天桥要往广场去，那儿全都是人，李警官急了，非常猛，跳过栏杆，一边冲一边朝他打了五枪。

——章 暴雪（2004）

沉铃从浴缸里跨出来，用浴袍裹住身体，她脚踝上有一根细小的金链，在壁灯的微光下闪烁一动。那一瞬间，小文学青年端木云想，我像是看到了爱情，阿赫玛托娃的诗里所写，塔玛拉不朽的情人，闪亮着一双不曾满足的眼睛，然后又像茨维塔耶娃的诗里所写，爱情和锋利的马刀，都愉快地成为乌有。

——第二章 逆戟鲸（1998）

他说我出生在一个小镇，具体是什么地方就不告诉你了，你肯定知道我是贵州人嘛，但是身份证上写的不一定是对的。小镇什么都没有，有一个理发店，一个邮局，一个供销社，一个小学。小镇离县城太远了，但是有一条铁路线从不远处经过，并没有站头，路基很高，火车是从我们的头顶上开过的，有时也会停下。我在这个镇上看火车，一看就是十年，后来有一天终于考上了中学，就去了县城。县城还是一无所有，尽管很热闹。我拼了命地念书，考上了大学，但是很不幸，因为一件蠢事被学校开除了。具体来说，就是打伤了人。现在想想，打人没有必要，我很讨厌暴力，但是骨子里是一个暴力的人，在某一个点上会失去控制。我十分沮丧，回到镇上，坐在街上天天看火车，火车从很高的地方开过去，从来不会停下，有时出于很偶然的原因停下。我看着看着，像一个要参透玄机的和尚，一花一草，世界要向我讲诉什么。我父亲让我去学做木匠，我不去。有一天我忽然想明白了，你知道我想明白了什么？梅贞说，你讲。林杰说，那些开过的火车就是这个世界的常态，是我不可企及的部分，但是偶尔它也会停下，不管出于什么原因，它总之是停下了，一整天或是一秒钟，就是那个前途渺茫的机会在等我，然而不管火车停下多久，前方世界的渺茫这一点不可改变，目睹火车开过和坐上火车去往别处是两种完全不同的空虚。梅贞说，你想告诉我什么。林杰说，我想和你讨论命运，我很喜欢你，但是我只感到火车停下，至于它会带我去哪里，全都不知道。梅贞沉默。林杰嘀咕道，这也是很好的，如果这次我走了真的不能回来，希望你能理解我的心情，这也是很好的，我们被命运带走，好过被命运抛弃。

——第三章 迦楼罗（1999）

2004年冬，美仙建材公司仓库管理员周劭重返故地，调查一起部门同事的车祸死亡事件。与此同时，他的多年好友、南京仓管理员端木云不告而别。一个时代过去了，另一个时代正在到来。这是一本关于世纪交替的小说，从1998年的夏季，到奥运前夕的2008年，关于仓库管理员奇异的生活，关于仿佛火车消失于隧道的二十岁时的恋人，直至中年的迷惘与自戮、告别与重逢，一群想要消灭过去之我的人，以及何之为我。

五个章节，五种迥异风格：梦境、寓言、当代现实、小说素材、文学批评拼织成复杂强悍的叙事体，充满内在回响。深情而狂暴，现实而迷乱，带领读者横穿修辞术的318国道，不绝如缕，直抵小说结尾的喜马拉雅山脉。

路内，小说家，1973年生，现居上海。著有长篇小说系列“追随三部曲”《少年巴比伦》《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》，长篇小说《云中人》《花街往事》《慈悲》，及短篇小说集《十七岁的轻骑兵》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《南方人物周刊》年度人物、《智族GQ》年度作家等奖项。

章　暴雪（2004）

第二章　逆戟鲸（1998）

第三章　迦楼罗（1999）

第四章　变容（2008）

第五章　人山人海（1999—2007）

2004年冬，美仙建材公司仓库管理员周劭重返故地，调查一起部门同事的车祸死亡事件。与此同时，他的多年好友、南京仓管理员端木云不告而别。一个时代过去了，另一个时代正在到来。这是一本关于世纪交替的小说，从1998年的夏季，到奥运前夕的2008年，关于仓库管理员奇异的生活，关于仿佛火车消失于隧道的二十岁时的恋人，直至中年的迷惘与自戮、告别与重逢，一群想要消灭过去之我的人，以及何之为我。

五个章节，五种迥异风格：梦境、寓言、当代现实、小说素材、文学批评拼织成复杂强悍的叙事体，充满内在回响。深情而狂暴，现实而迷乱，带领读者横穿修辞术的318国道，不绝如缕，直抵小说结尾的喜马拉雅山脉。

路内，小说家，1973年生，现居上海。著有长篇小说系列“追随三部曲”《少年巴比伦》《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》，长篇小说《云中人》《花街往事》《慈悲》，及短篇小说集《十七岁的轻骑兵》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《南方人物周刊》年度人物、《智族GQ》年度作家等奖项。

路内是抱有文学理想和雄心的小说家，《雾行者》是他的第七部长篇小说。小说以“雾”命名世纪之交1998到2008年的过渡时代；以“行者”指认流徙的江湖儿女们。如雾的时代不只是前途未卜，不只是暧昧不明，而是包裹和深藏着激流过峡谷般的动荡、喧腾和泥沙俱下。那些江湖儿女们，譬如周劭，譬如端木云，譬如林杰，譬如杨雄，他们确实是隐失在我们时代的无名者和匿名人，但他们又是他们自己世界的“当代英雄”。《雾行者》直逼时代问题和困境，但它不是为时代写信史，路内*终面对的是自己的问题和困境。《雾行者》以残余的青春热血灌注即将到来的沉潜中年之思，从混沌的时代萃取和发明小说的结构，已然将年轻一代作家的小说审美拉升到新的高度。

——2020“收获文学榜·长篇小说”上榜理由

《雾行者》展现了路内书写这“十年”变迁的野心、勇气和耐力。尽管由于代际关系，这场阅读给我带来诸多的陌生感。看了作者一些谈话和答记者问，此类陌生感越发的强烈。但不管怎样，当读完全书后，我还是一度沉浸于路内的“十年”难以自拔。诸如铁井镇开发区的命案、空旷莫名的库区、傻子镇的“童话”，以及文学与非文学的各色人等。除了陌生感之外，我们仿佛又拥有共同的人生。

——程德培

路内很准确地把握到一种间性。小说所表现的人物、基调是他准确命名的（雾行者），这些人的生命过程、对生命的体认是不确定的、在悬浮之中，可以说他们是被抛洒、拨弄的小人物、棋子，但同时书写的基调、语言、人物、人物的生活是如此“现实”，小说刚好在这两种力量之间。

关于文学是什么，路内没有流于矫情的追问或故作深邃哲理的表述，而是用他的作品回答、并在作品中不断公开提出这个问题。文学是、甚至某种程度上必须是自反的。但是当文学只是关于文学，语言只是关于语言时，谁还需要它？在此意义上，小说又准确地把握住了一种间性，两种追问、两种危险、两种诱惑、两种陷阱之间的平衡。

——戴锦华

《雾行者》是路内的标志性作品。主角既是端木云和周劭，也是“文学”。一段并不久远的历史，一个文学青年的心路历程，个人记忆与公共记忆交织、缠绕、互相改写，昭示出一代人的心灵漫游和精神成人。工业时代的城镇变迁，大时代里的个体挣扎，共识断裂之后对“自我”的艰难辨认，共同构成了《雾行者》的叙事主题。路内既倾听时代响亮、宏大的声音，也留意细小、微弱的叹息，他以实写虚，以现代的手法写现实故事，进而也实现了对自己写作的超越。

——谢有顺

这是真正的复调小说，有一种对单一叙述霸权的终结。这部小说里的每个人都可以发出他自己的声音，这所有的声音又汇集成一个大的历史喧哗。……九十年代虽然并不遥远，但因为历史的变化太快，大量的无名者、大量的细节已经我们的记忆抹掉了，所以我们需要这样的小说来予以重新激活和铭记。

——杨庆祥

《雾行者》用泥沙俱下的方式，把书中所写的十多年时间变成了一个文学形象。可能是为了把这一存在于虚构中的形象运送回现实，路内在小说中提供了一个独特的证物——一、二代身份证的更替——有了这证物，世纪交替时期的转折痕迹一目了然，那个存在于虚构中的形象也就有了回到现实的绝大可能，甚至会成为我们思考自己置身的现实的特殊起点，并由此成为某种富含深意的世间隐喻。

——黄德海