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作者吉 也
出版社中国传媒大学出版社
ISBN9787565726736
出版时间2020-12
装帧平装
开本16开
定价49元
货号29176233
上书时间2024-12-23
《视听语言教程》(吉也)
内容简介:
本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学,通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素,带领学生分析其中的制作手法及使用技巧,同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材,可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影,更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注,体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。
作者简介
吉 也
硕士研究生,助理研究员,毕业于中国传媒大学广播电视专业,后留校任教,现任职于中国传媒大学音乐与录音艺术学院艺术教育中心。从事于音乐、影视、戏剧等领域的教学研究工作,发表学术论文数十篇,目前讲授“视听语言”“影视音乐与影像叙事”“邂逅交响乐”等多门课程。
目 录
CONTENTS
*章 绪 论 / 1
*节 何谓视听语言 / 2
一、视听符号的梳理 / 2
二、视听思维的建立 / 3
三、视听审美的来源 / 4
第二节 视听语言的研究范围 / 5
一、视觉 / 5
二、听觉 / 5
三、剪辑 / 5
四、融合 / 5
第三节 视听语言的历史演进 / 6
一、理论形成 / 6
二、多元发展 / 7
三、依托于电影制作技术的革新与颠覆 / 8
第二章 镜 头 / 11
*节 景别 / 12
一、景别的基本概念 / 12
二、景别的分类 / 12
三、景别的应用 / 15
四、景别的组合 / 17
第二节 焦距 / 20
一、焦距的基本概念 / 20
二、焦距的分类 / 21
三、焦距的效果 / 23
四、焦距的应用 / 24
五、定焦摄影与变焦摄影 / 26
六、景别与焦距的组合应用 / 26
第三节 角度 / 27
一、角度的基本概念 / 27
二、水平夹角 / 27
三、垂直夹角 / 29
第四节 运动镜头 / 31
一、运动镜头的历史演进 / 31
二、起幅与落幅 / 31
三、运动镜头的类型 / 32
第五节 镜头的人称 / 40
一、客观镜头 / 41
二、主观镜头 / 41
第六节 变速摄影 / 42
一、升格摄影 / 42
二、降格摄影 / 43
三、子弹时间 / 43
第三章 光 线 / 45
*节 光线概述 / 46
一、光线的概念 / 46
二、光线的功能 / 47
第二节 光线的分类 / 49
一、光线的来源 / 49
二、光线的性质 / 51
三、光线的方向 / 52
四、光线的明暗 / 57
第三节 光线的造型作用 / 59
一、主光 / 59
二、辅光 / 59
三、环境光 / 59
四、轮廓光 / 59
五、修饰光 / 59
六、效果光 / 60
第四节 光斑与阴影 / 60
一、光斑 / 60
二、阴影 / 61
第四章 色 彩 / 63
*节 色彩的基本概念 / 64
一、电影色彩的历史 / 64
二、电影色彩的功能 / 64
三、客观色彩与主观色彩 / 66
第二节 色彩的构成 / 68
一、色相 / 68
二、饱和度 / 74
三、明度 / 78
第三节 影视配色方案 / 79
一、互补配色 / 79
二、相近配色 / 80
三、多元配色 / 80
第四节 色彩的综合运用 / 81
一、影片 / 81
二、段落 / 82
三、单元 / 82
四、改变 / 83
第五章 实 体 / 85
*节 实体元素的构成 / 86
一、主体 / 86
二、陪体 / 86
三、环境 / 87
第二节 画幅 / 92
第三节 构图 / 96
一、构图的基本含义 / 96
二、构图的基本原则 / 97
三、画面中的线条 / 99
四、构图的常规方法 / 102
五、影视思维下的构图 / 105
六、构图中的“意象” / 107
第六章 声 音 / 111
*节 影视声音概述 / 112
一、声音的特性 / 112
二、影视声音溯源 / 112
三、影视声音的发展 / 113
第二节 人声 / 115
一、对话 / 115
二、独白 / 117
三、旁白 / 119
四、人声的特征 / 120
第三节 音响 / 121
一、音响概述 / 121
二、表现真实 / 122
三、音响的分类 / 124
四、音响的功能 / 126
五、静音:特殊的音响效果 / 129
第七章 音 乐 / 131
*节 影视音乐概述 / 132
一、影视音乐溯源 / 132
二、影视音乐功能 / 132
三、影视音乐特征 / 135
第二节 影视音乐类别 / 136
一、主题歌 / 136
二、插曲 / 137
三、主题音乐 / 137
四、场景音乐 / 142
五、情绪音乐 / 143
六、背景音乐 / 144
第三节 影视音乐性质 / 144
一、原创音乐与非原创音乐 / 144
二、有源音乐与无源音乐 / 146
第四节 音画融合 / 146
一、音画关系 / 147
二、音画融合类别 / 150
三、音画融合方式 / 151
第八章 剪 辑 / 153
*节 剪辑概述 / 154
一、视听特性的实现——剪辑 / 154
二、剪辑的发现与发展 / 154
三、蒙太奇 / 155
四、技巧剪辑与无技巧剪辑 / 158
第二节 剪辑原则 / 159
一、轴线原则 / 159
二、视线顺接原则 / 161
三、时空连续性原则 / 163
第三节 剪辑的风格化 / 165
一、打破时间的连续性 / 165
二、打破空间的连续性 / 167
三、形式匹配 / 167
第四节 剪辑方法 / 170
一、剪辑点的寻找 / 170
二、画面组接原则 / 171
第五节 长镜头、调度 / 173
一、长镜头 / 173
二、调度 / 174
第六节 节奏 / 176
一、节奏的概念 / 176
二、影视节奏的要素 / 177
第九章 应 用 / 179
*节 学好视听语言的目的 / 180
一、影像分析的词典 / 180
二、影视创作的画笔 / 181
三、视听素养的钥匙 / 181
第二节 音乐编辑与视听素养 / 181
一、何谓音乐编辑 / 182
二、音乐编辑视听素养的提升 / 182
参考文献 / 185
后 记 / 187
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《视听语言教程》(吉也)
内容简介:
本书稿面向所有泛传媒艺术专业的同学,通过解构影视作品中音乐、摄影、用光、剪辑、特技等技术元素,带领学生分析其中的制作手法及使用技巧,同时讲解影视短片基本的拍摄要点。作为书稿用作教材,可以使学生更加规范、更加专业地赏析电影、评价电影,更加系统性地认识影视艺术。书稿中对于影像叙事理论的关注,体现了我们当下对传媒、艺术和影像的多元思考。
作者简介
吉 也
硕士研究生,助理研究员,毕业于中国传媒大学广播电视专业,后留校任教,现任职于中国传媒大学音乐与录音艺术学院艺术教育中心。从事于音乐、影视、戏剧等领域的教学研究工作,发表学术论文数十篇,目前讲授“视听语言”“影视音乐与影像叙事”“邂逅交响乐”等多门课程。
目 录
CONTENTS
*章 绪 论 / 1
*节 何谓视听语言 / 2
一、视听符号的梳理 / 2
二、视听思维的建立 / 3
三、视听审美的来源 / 4
第二节 视听语言的研究范围 / 5
一、视觉 / 5
二、听觉 / 5
三、剪辑 / 5
四、融合 / 5
第三节 视听语言的历史演进 / 6
一、理论形成 / 6
二、多元发展 / 7
三、依托于电影制作技术的革新与颠覆 / 8
第二章 镜 头 / 11
*节 景别 / 12
一、景别的基本概念 / 12
二、景别的分类 / 12
三、景别的应用 / 15
四、景别的组合 / 17
第二节 焦距 / 20
一、焦距的基本概念 / 20
二、焦距的分类 / 21
三、焦距的效果 / 23
四、焦距的应用 / 24
五、定焦摄影与变焦摄影 / 26
六、景别与焦距的组合应用 / 26
第三节 角度 / 27
一、角度的基本概念 / 27
二、水平夹角 / 27
三、垂直夹角 / 29
第四节 运动镜头 / 31
一、运动镜头的历史演进 / 31
二、起幅与落幅 / 31
三、运动镜头的类型 / 32
第五节 镜头的人称 / 40
一、客观镜头 / 41
二、主观镜头 / 41
第六节 变速摄影 / 42
一、升格摄影 / 42
二、降格摄影 / 43
三、子弹时间 / 43
第三章 光 线 / 45
*节 光线概述 / 46
一、光线的概念 / 46
二、光线的功能 / 47
第二节 光线的分类 / 49
一、光线的来源 / 49
二、光线的性质 / 51
三、光线的方向 / 52
四、光线的明暗 / 57
第三节 光线的造型作用 / 59
一、主光 / 59
二、辅光 / 59
三、环境光 / 59
四、轮廓光 / 59
五、修饰光 / 59
六、效果光 / 60
第四节 光斑与阴影 / 60
一、光斑 / 60
二、阴影 / 61
第四章 色 彩 / 63
*节 色彩的基本概念 / 64
一、电影色彩的历史 / 64
二、电影色彩的功能 / 64
三、客观色彩与主观色彩 / 66
第二节 色彩的构成 / 68
一、色相 / 68
二、饱和度 / 74
三、明度 / 78
第三节 影视配色方案 / 79
一、互补配色 / 79
二、相近配色 / 80
三、多元配色 / 80
第四节 色彩的综合运用 / 81
一、影片 / 81
二、段落 / 82
三、单元 / 82
四、改变 / 83
第五章 实 体 / 85
*节 实体元素的构成 / 86
一、主体 / 86
二、陪体 / 86
三、环境 / 87
第二节 画幅 / 92
第三节 构图 / 96
一、构图的基本含义 / 96
二、构图的基本原则 / 97
三、画面中的线条 / 99
四、构图的常规方法 / 102
五、影视思维下的构图 / 105
六、构图中的“意象” / 107
第六章 声 音 / 111
*节 影视声音概述 / 112
一、声音的特性 / 112
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