【现货速发】历代书法经典（王羲之、王献之）

孟会祥，别署竹堂，1965年生，河南省襄城县人。现为《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员，从事书法创作、评论、编辑工作。曾参加全国书法篆刻展、全国书学讨论会以及多种名家邀请展等。著有《竹堂文丛》等。

王羲之有“书圣”之称，王羲之、王献之父子，并称为“二王”。在很大程度上，“二王”一语，几乎等价于“书法”二字。“二王”之前固有书法，但在清代碑学兴起之前，鲜有后世书家取法；“二王”之后的书家，鲜有不学“二王”者。“二王”在中国书法史上有着至高无上的地位，可从两方面来认识：

　　其一，建立了文人书法的审美范畴。

　　从书法本体意义上说，文字诞生之日，就是书法产生之时，有文字，同时就有书法。先民造字，自“画成其物，随体诘诎”，一开始就遵循美的原则。自商代至汉魏，诸体纷呈，无美不备，是书法之所以为书法的根源。早期书迹，不论出自何人之手，皆有不可言说的曼妙。也正因为此，早期书迹并不以“人”为贵。人与书法开始完美结合，实则自魏晋时肇始。魏晋之时，文人们发为文艺，则以颓废、悲观、消极，于呼天抢地之中，追问人生、生命和命运，遂成魏晋风度。士大夫以风度相高，尺牍书疏，书法之美也由自然天质之美、礼乐教化之美，派生出人物才情、气质之美。在这样的背景下，在蔡邕、张芝、锺繇等文人书家的基础上，“二王”脱颖而出，代表了文人书法的境界。

　　其二，建立了笔法体系。

　　楷书、行书、草书的真正树立，仍以“二王”为标志，不论书体演变还是技法分析，王羲之、王献之都是集大成、立规矩的人物。不论楷书、草书，王羲之皆消减横势而取纵势、尚欹侧，使基于隶书的朴厚宽博，转化为基于楷书的方正俊朗。基于隶书的笔笔连结，转化为基于楷书的映带连贯。正因为此，他为书法创设了宽阔的空间，与之相应，产生了即中即侧、圆转方折、幻化无方的笔法。

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