【现货速发】少年的凝视

本书是由国际安徒生文学奖得主曹文轩以台湾儿童文学名家桂文亚的摄影作品为依托，用诗意盎然的笔触，以“看图写话”的方式，尽情发挥想象，充分发掘眼前影像的内涵，精心创作摄影散文集。24篇散文凝结了由风景、人物、动物等摄影作品引发的对人生百态、社会现象、处世之道等主题的思索精华。文字与摄影作品互相补充，互相影响，互为升华，完美演绎了作家和摄影家心中共同的生命美感体验。本书为青少年提供了优秀的散文写作范本，同时引导青少年学会以独特的角度观察、思考周身事物。

本书是由国际安徒生文学奖得主曹文轩以台湾儿童文学名家桂文亚的摄影作品为依托，用诗意盎然的笔触，以“看图写话”的方式，尽情发挥想象，充分发掘眼前影像的内涵，精心创作摄影散文集。24篇散文凝结了由风景、人物、动物等摄影作品引发的对人生百态、社会现象、处世之道等主题的思索精华。文字与摄影作品互相补充，互相影响，互为升华，完美演绎了作家和摄影家心中共同的生命美感体验。本书为青少年提供了优秀的散文写作范本，同时引导青少年学会以独特的角度观察、思考周身事物。

曹文轩，江苏盐城人。中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，北京大学教授、博士生导师。代表作有短篇小说集《三角地》《红葫芦》《甜橙树》等，长篇小说《草房子》《根鸟》《细米》《青铜葵花》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、国家图书奖等权威奖项四十余种，2016年荣获国际安徒生奖，成为个获得该奖项的中国作家。

桂文亚，台湾儿童文学作家，摄影爱好者，儿童文学阅读推广人。代表作有《 班长下台》《你一定会听见的》《老师同学都爱我》《亲爱的坏猫先生》等，曾获宋庆龄儿童文学奖等奖项，诸多经典作品收录于语文课本和各类读本。

乡野 1
田园 7
落叶 13
影子 21
猫 29
荷 35
擦鞋童 41
夕阳 47
茶园 53
现代 59
孤独 65
走向苍茫  71
永远的十字架 77
孩子与海   85
群乞 93
圣河 99
前方 107
神性 115
原野 125
少年 133
小沙弥 141
黑风景 149
沉寂的角落 155
碑 163

摄影人语：镜中花 168

本书是由国际安徒生文学奖得主曹文轩以台湾儿童文学名家桂文亚的摄影作品为依托，用诗意盎然的笔触，以“看图写话”的方式，尽情发挥想象，充分发掘眼前影像的内涵，精心创作摄影散文集。24篇散文凝结了由风景、人物、动物等摄影作品引发的对人生百态、社会现象、处世之道等主题的思索精华。文字与摄影作品互相补充，互相影响，互为升华，完美演绎了作家和摄影家心中共同的生命美感体验。本书为青少年提供了优秀的散文写作范本，同时引导青少年学会以独特的角度观察、思考周身事物。

曹文轩，江苏盐城人。中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，北京大学教授、博士生导师。代表作有短篇小说集《三角地》《红葫芦》《甜橙树》等，长篇小说《草房子》《根鸟》《细米》《青铜葵花》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、国家图书奖等权威奖项四十余种，2016年荣获国际安徒生奖，成为个获得该奖项的中国作家。

桂文亚，台湾儿童文学作家，摄影爱好者，儿童文学阅读推广人。代表作有《 班长下台》《你一定会听见的》《老师同学都爱我》《亲爱的坏猫先生》等，曾获宋庆龄儿童文学奖等奖项，诸多经典作品收录于语文课本和各类读本。

仅有文字她不能倾其所感

曹文轩

一首诗，一篇小说，一幅摄影作品，你看了之后觉得精彩，或者觉得不错，心里很有想说几句的欲望，然而，你很快发现你无话好说，更难头头是道地做一篇理性色彩很浓的文章。你觉得脑海里仿佛起了大雾，辨不出南北，说不清楚事物的形态，觉得言辞贫乏无能，并为此感到恼羞，甚至成怒。这点意思，我在评文亚的《少年》时，也曾有类似表达。
有一点，我很明白：即使可以说清楚，你之说，也未必不是对你所评价之对象的一次伤害。此话怎讲？道理其实很是简单：一件作品，特别是一件好作品，让你觉其所好的，绝非单一或两三个因素，而是由许多因素，甚至是由多得说不清的因素所构成的；并且，那作品之好，又非这些因素的简单排列所成，而是这些因素的互相作用所成的。你之说，只能点其一二，而不及其余。如此，你就将本来可以做多重理解的作品，变为一个价值有限的对象了。这就如同将一个腰缠万贯的富翁变成一个只有两三文小钱的贫者。关键的一点，你把多重因素的混合作用抹杀了。你把因素一个一个地分离出来，使它们变为独立的东西，从而使人们永远也不能真正认识作品。可这又是没办法的事。你一分析，所做之事就必然是离析。殊不知，在文学艺术这里，两种因素纠缠后之所得，并非是“1 1=2”的结果。
然而，我们的困境是：我们必须说。你总不能见到一首好诗、一部好小说、一幅好摄影作品之后，只慨叹一个“好”字吧？你总得对人说好在何处，并且要说得理直气壮、很像那么一回事。不说，许多专门写评论的人饭碗何在？不说，那些一般读者又如何被引导？这世界上，大多数读者需要导读，需要有人给予点拨。虽说评论乃是一种无奈的、不得不为之又不可不为之的“愚蠢”行为。然而，这“愚蠢”，又是必要的——必要的“愚蠢”。
我评文亚的摄影作品，逃不了这点“愚蠢”。我深知，我在评论她的作品时，常常言不由衷，常常丢三落四，常常胡扯。但愿我的文字没有做化神奇为腐朽之事。
文亚爱摆弄她的相机，若说这是她的爱好，我以为这说浅了她。我以为，只有我看明白了这一点：她觉得她所见到的世界，仅有文字，不能倾其所感；这世界上有许多东西，欲要表达出来，非文字所能。这样，她本能地由衷地喜欢上了相机。她让它成为她的贴身伴侣，不停地拍，也不停地写。她总能感觉到摄影的特殊能力与特殊魅力，这些能力与魅力是文字所不敌的；存在中的一些景观，一些美感，非得用相机拍下，别无办法。她是一个对存在之美贪婪享受的人。她不肯放过，不肯失去她已看到的一切。无奈，她只好带着她的那套劳什子，极不方便地行走。她曾丢过一部相机，但她发现，相机于她犹如贾宝玉的那块tong灵宝玉，是不可有一时分离的；分离了，就要发生迷乱，丢失自己。于是，她迫不及待地很快又买了一部。摄影与写作的双重活动又使她发现：这两者既有互补作用，又能互相影响，互为升华。摄影培养出来的画面感以及文字培养出来的意境与叙事性，互相作用，既推动了她的摄影，也推动了她的文字。
文亚在摄影技术上，尚不十分精通。说实在话，她的一些摄影作品，即使在我这样的外行人看来，也能看出构图以及用光等方面的不足来。但这并没有妨碍她拍出许多让人称道的作品。因为，能否拍出好作品来的关键，还是在于由文化修养、审美能力、思想深度共同织就的眼力上。她眼力好。当然，摄影毕竟还是要讲究技术的。她告诉我，她近正师从一位有经验的摄影家。文亚以后的作品当会更让我喜欢的。
我相信，她不会忘记提醒自己：莫叫那些技术伤害了自己的灵性。写完这二十四篇文章，我有重见天日之感。在这有点漫长的写作过程中，我时常后悔我当初见到文亚的照片又那么一下子喜欢上了她的照片。因为，完成这二十四篇文章，实在是件太艰难的事情。我在欣赏与写作的喜悦中，总有一股说不出的苦衷。二十四个题目，至少得有二十四个组织文章的基点，谈何容易？为这二十四篇文章，我至少用掉了加起来足足可以写出一部长篇小说的光阴。我将这些题目一个一个地做着，就如同走在地狱里一般。但我从内心深处觉得：为朋友，更为这些作品，如此跋涉，值得。我还知道，等文亚以后又有了新的作品，我照样会有抑制不住的评述的冲动。

图像里的文学想象

桂文亚

曾经好些年，我迷上了摄影，一台相机在手，就变成一头猎豹似的，目光炯炯，四方搜寻，不用说，一切视线范围内有感之人、事、物、景，都成为镜头捕捉的对象。
这一段时期，我也曾满怀热情，投在台湾位女性报道摄影家王信门下学习。经过一番熏陶，我对摄影艺术肃然起敬，觉得这是一门融合了美学与科学，并得兼具才分与毅力的“行动艺术”。我喜爱旅行，摄影的爱好也因此增加许多动力，更因此写下不少图文相应的文字。
就在我热衷摄影的这段时间，我突然有了灵感：何不邀请好友曹文轩合作一本“我拍你写”的摄影散文集呢？这似乎是没有人尝试过的创意。当时我是一名童书主编，正在挖空心思为青少年读者策划选题。
文轩二话不说答应下来，陆续完成了二十四篇富含哲思的散文，他当时不无感慨地说：“我至少用掉了加起来足足可以写出一部长篇小说的光阴。我将这些题目一个一个地做着……但我从内心深处觉得：为朋友，更为这些作品，如此跋涉，值得。”
1996年7月，台湾《民生》以《少年》为书名结集出版了这些散文，并列入“中学生书房”摄影散文系列。这是一次合作，不过，惭愧得很，篇篇文章富文采，摄影作品却显青涩。
时光一撒手，二十载瞬间飞逝，至今虽未能一圆摄影家美梦，却因为曹文轩，让这段摄影历史得以保存，更让喜爱曹文轩作品的书迷，不致漏失这些优美而深刻的文字。

2019年8月于台北