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【现货速发】作为诠释的音乐表演

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天津津南
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作者刘洪

出版社华东师范大学出版社

ISBN9787567580756

出版时间2018-09

装帧平装

开本16开

定价58元

货号25336598

上书时间2024-12-14

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品相描述:全新
商品描述
导语摘要

《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析,在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中,提出以下基本结论:音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物,音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。



作者简介
刘洪,现任上海师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。迄今正式发表著译逾70万字。2006年出版学术专著《新概念小提琴演奏技术:5区位训练体系》(上海音乐出版社)。2012年翻译出版了美学哲学家彼得·基维的《音乐哲学导论:一家之言》(杨燕迪审校,华东师范大学出版社)。

目录
绪论 音乐表演诠释的多重世界


 


章 历史成因:当“演奏”成为“诠释”


节 对西方“演奏”历史脉络的考察


第二节 西方近代音乐表演诠释概念的产生


第三节 关于“表演”概念内涵的说明


 


第二章 话语分析:音乐表演诠释对象的复合性


节 音乐表演诠释对象的一般话语分析


第二节 音乐表演诠释对象的特殊话语分析


第三节 音乐表演诠释对象的复合性


 


第三章 音乐表演诠释的表层符号性对象


节 记谱符号


第二节 形式、体裁与作品风格


第三节 音乐音响结构控制


第四节 技巧表达


 


第四章 音乐表演诠释的深层意味性对象


节 创作“立意”


第二节 主体的深度批评


第三节 诠释理念


 


第五章 音乐表演诠释对象的内部特性与关联


节 “相对景深”:前景与后景的构成关系


第二节 “诠释循环”:整体与部分、部分与部分的条件关系


第三节 “异性共生”:规范性与非规范性的生存关系


 


第六章 “复合性诠释”之学理依据


节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态


第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源


第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野


 


第七章 “复合性诠释”的个案分析


节 个案对象简介


第二节 个案分析:马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》乐章的诠释


 


小结


结论


参考文献


后记



内容摘要

《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析,在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中,提出以下基本结论:音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物,音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。



主编推荐
刘洪,现任上海师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。迄今正式发表著译逾70万字。2006年出版学术专著《新概念小提琴演奏技术:5区位训练体系》(上海音乐出版社)。2012年翻译出版了美学哲学家彼得·基维的《音乐哲学导论:一家之言》(杨燕迪审校,华东师范大学出版社)。

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