【现货速发】人偶馆事件

　　年轻画家飞龙想一来到东京，继承了父亲高洋留下的“人偶馆”。在这座建筑中，矗立着六座残缺的人偶。这些人偶全部出自高洋之手，却没有人知道他为什么要这么做——已经没有人能够知道，因为高洋已经在人偶馆的庭院中上吊自杀！想一本以为会过上平静的生活，可是，潜伏在人偶馆中的恶意却不断地蚕食着他的神经……

日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。

　　绫辻行人一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。

　　二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。

　　一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。

　　其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。

序章 来自岛田洁的信

章 七月

第二章 八月

第三章 九月

第四章 十月

第五章 十一月

第六章 十二月

第七章 一月（1）

第八章 一月（2）

第九章 一月（3）

第十章 二月

尾声 来自岛田洁的信

　　年轻画家飞龙想一来到东京，继承了父亲高洋留下的“人偶馆”。在这座建筑中，矗立着六座残缺的人偶。这些人偶全部出自高洋之手，却没有人知道他为什么要这么做——已经没有人能够知道，因为高洋已经在人偶馆的庭院中上吊自杀！想一本以为会过上平静的生活，可是，潜伏在人偶馆中的恶意却不断地蚕食着他的神经……

日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。

　　绫辻行人一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。

　　二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。

　　一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。

　　其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。

章  七月

1

       七月三日。星期五。午后，我来到京都。

       六月过后，依旧没有断梅 的迹象。这一日，黑云笼罩的昏暗天空再度持续降下温热的小雨。

       沿路而建的新旧大厦鳞次栉比。不远处是黑乎乎连成一片的群山。挤满车子的道路显得十分狭窄。车站前耸立着不合时宜的白色高塔。透过雾气氤氲的火车车窗，一切看起来都像是抖动的定格照般模糊。

       （多么阴沉的城市啊！）

       城市与自然截然不同。或许是饱受淫雨侵浸，才使得它渐渐失去了生机。

       季节与气候形成的这幅景象，直接成为我对这座古都的印象。

       很久之前，我应该来过京都一次，那是几近被遗忘的遥远往昔……就连到访的季节也不曾记得，但那时这个城市的确一如今日飘着雨。

       “这雨真是下得不合时宜啊……”母亲身着淡黄底、碎白点的外衣，用手帕擦了擦额头上冒出的汗珠，“想一，我们坐出租车吧？你觉得身体怎样？”

       我晕车晕得厉害，尤其是火车。自静冈坐上新干线后，刚过了名古屋，我就觉得胸口难受得要命。

       “我没事儿。”我轻轻地回答着，换了只手拎行李。夹杂在奔向楼梯的匆匆人流中，我还是有些步履蹒跚。

       从车站出来后，我再度仰望天空。

       雨势变强了。雨声连同周围的喧闹之声，不断发出响动。尽管母亲并不喜欢这雨，可我却很感激这雨声。

       这个古都——京都。

       我的父亲生于此，逝于此……

       纵使如此，我却没有产生任何真实感。

       不要说大学时代独自居住数年的东京，或是曾经无数次造访的城市，就连出生之地的故乡静冈都未曾使我恋恋不舍。

       城市就是城市，哪里的城市都是如此，那只是素昧平生的人们的聚集之地。它从来不曾抚慰我——无论何时何地。

       我站在原地，仰望着天空。

母亲有些担心地问道：“想一，你怎么了？身体还是不舒服吗？”

       从去年夏天开始，直至上月中旬，我身体不适，不得不长期住院。母亲特别在意我的身体状况。

       “我没事，不要紧的。”我慢慢摇了摇头，看着身材小巧的母亲那细长而清秀的双目，报以微笑，“没事的。乘坐出租车的地方在……啊，在那边呢。妈，我们走吧。”

       我父亲的出生之地。

       我父亲的过世之地。

       去年年底，我的父亲飞龙高洋去世，享年六十二岁。我们父子俩什么时候见的后一面呢？二十五年前吗？不，也许是更早之前吧。

       “父亲”的相貌也好，声音也罢，我都记不清楚了。

       令我记忆犹新的，仅仅是那个男人看向自己儿子时，那道冷冰冰的视线。

       2

       从名为“白川街”的大路开向靠近山脉的地方，要转好几个弯。那里距离京都车站有三十分钟的车程。

       据说那里是左京区北白川——尽管如此，对于并不熟悉京都的我来说，仍然不知道那到底处于市区的什么位置。只是隐隐觉得既然北白川就在山脚下，那么应该远离市区。

       一派幽静恬适的住宅街景象。

       稍稍倾斜的道路两旁，慵懒地绵延着土墙或树篱。每家都有相当宽阔的私家用地，几乎听不到来自主路的嘈杂之声。也许是下雨的缘故，几乎看不到路上有孩子玩耍的身影。

       “这里还不错吧？”我下了出租车。母亲边为我撑着伞边问道，“这里又安静，交通又便利。”

       雨势减弱。细小的雨滴随风飘舞，幻化为飘渺的白色雾霭。

       “来。”母亲为我领路，“这边走。”

       即使母亲不说，我也知道在哪儿。因为在一片生机勃勃的山茶花树篱缺口处，立有石制门柱。那门柱上贴着褪了色的名牌，写着“飞龙”二字。

       那是幢古老的日式平房。

       大概很久无人打理庭院，致使树下的杂草疯长。灰色的踏脚石一直延伸至玄关。透过累累樱枝，可以窥视到抹墙的灰泥已然泛黄。淋湿的深灰色瓦片透出黑亮的光。整个建筑看起来似乎像贴在地面上蠕动一般。

       母亲把伞递给我，沿着踏脚石走了进去。我跟在母亲身后。等我走到屋檐下，她已经打开了双槽推拉门。

       “放下行李吧。”母亲边说边拉开了门，“我们得先去公寓那边，和水尻先生打个招呼。”

       走进门的一刹那，我顿觉眼前一黑。屋内已经暗到这种地步了吗？

       玄关处很宽阔——认识到它的宽阔颇费了些功夫，因为要让双眼适应屋内的昏暗。年代久远的建筑独有的气味飘浮于黑暗之中。

       玄关一直延伸，转向右侧深处。

       正前方与左方各有一扇紧闭的白色拉门。

       我横穿过昏暗的房间，拉开正前方的那道拉门。拉门后的小房间空空如也，没有置放任何家具。

       父亲一直住在这里，住在这个暗无天日的地方吗？

       我把旅行包向房内一扔，像逃离亡者般飞似的离开了这里。此时——

       我不禁两腿发软，差点喊出声来。

       “这是……”

       那东西立在玄关入口右边的墙壁旁。由于光线昏暗，那个位置又处于死角，因此，直到现在我才发现它的存在。

       那是名女性——恐怕，还是名年轻女性。

       之所以觉得她“年轻”，是从身体曲线来推断的。她苗条高挑，身材匀称，丰胸细腰……

       只是，她没有“脸”。

       尽管头部还在，但是她的头上没有头发；扭向我的那张脸惨白扁平，没有五官。

       而且——

       一丝不挂的她还少了一只手臂，身体曲线在右肩处不自然的“断了”。

       “人体……模型？”

       她并不是活生生的人，而是模型人偶，类似于百货公司或女装店的橱窗中摆放的那种东西。

       “为什么这里会有这种东西？”

       站在门口的母亲解释道：“那是你父亲制作的人偶。”

       “他？制作的？”

       “没错。在这里，还有很多地方有这样的人偶。”

       逆着光，我看不清母亲的表情。

       “为什么他要做这些东西啊？”

       “这个嘛，我也不知道。”

       我的父亲飞龙高洋曾是颇有名气的雕刻家和画家。我也多少了解一些有关他的情况，但并不是作为父亲，而是作为“艺术家飞龙高洋”。

       一九二四年，飞龙高洋生于京都。他违背身为实业家的父亲飞龙武永的意愿，立志要做一名画家。

       一九四九年，二十五岁的飞龙高洋离开京都，移居静冈并在当地结婚。直至其父飞龙武永亡故，他才回到京都，继续进行艺术创作。

       在雕刻方面，他选用传统素材进行创作，其作品极其抽象，难以理解。而绘画方面，他则以细腻的笔法描绘静物。由于飞龙高洋极度厌恶和人打交道，因此即使是合作伙伴，也将其视为怪人。不过，住在神户市的著名幻想画家藤沼一成却是例外，听说他与飞龙高洋往来甚密。

       可是，我还是次听说他制作了人偶，还是模特人偶。这恐怕与雕刻家飞龙高洋的艺术手法及艺术取向相悖甚远。

       他是什么时候开始制作这种东西的呢？他为什么要做这种东西呢？

       抑或是我对“艺术家飞龙高洋”认识不足？原本我对他就不甚了解。尤其近十数年，当我开始明白“对于他而言，自己究竟是怎样的存在”之后，便竭力克制自己不去想他。

       无论是作为他的儿子，还是作为一名微不足道的小画家。

       “想一，走吧。毕竟你是次来，好从外面绕道过去。”母亲催促着一动不动的我。

       我从失去右臂的“她”的裸体上挪开视线，遵从母亲的吩咐，走了出去。